夏日暑熱難耐，讀一首清涼的夏日詩詞，讓你清涼一夏。

1.水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

出自唐代高骈的《山亭夏日》

綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。(水晶簾 一作 水精簾）

　　“綠樹陰濃，樓台倒影，水光潋滟，薔薇滿架”，詩人用近似繪畫的手法，構成了一幅色彩鮮麗、情調清和的夏日風光圖。詩中山亭和詩人雖然沒有出現，但我們仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。

　　“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的一句。烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光潋滟，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這一景象，美妙而逼真──整個水面猶如一挂水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在蕩漾着的水波下則是随之晃動的樓台倒影，非常美妙。而觀賞景緻的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺着，所以說“水晶簾動微風起”。如果先寫“微風起”，而後再寫“水晶簾動”，那就味同嚼蠟。

2.荷風送香氣，竹露滴清響。

出自唐代孟浩然的《夏日南亭懷辛大》

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒卧閑敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。(中 一作：終)

　　此詩既寫夏夜水亭納涼的清爽閑适，同時又表達對友人的懷念。

　　前四句寫夕陽西下，素月東升，披頭散發，開窗閑卧，享受着清涼的感覺。不但寫出一種閑情，同時也寫出一種适意，得到身心兩方面的快感。進而，詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續寫這種快感。“荷風送香氣，竹露滴清響。”荷花的香氣清淡細微，所以“風送”時聞；竹露滴在池面其聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細香可嗅，使人感到此外更無聲息。詩句表達的境界“一時歎為清絕”（清沈德潛《唐詩别裁集》）

　　詩人善于捕捉生活中的詩意的感受。閑适自得的情趣，兼帶點無知音的感慨，寫得細膩入微，詩味盎然。文字如行雲流水，層遞自然，由景及意達到渾然一體，極富韻味。

3.竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。

出自宋代楊萬裡的《夏夜追涼》

夜熱依然午熱同，開門小立月明中。

竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。

　　詩人撇開了熱難耐的感受，僅就“追涼”着墨，淡淡的幾筆，勾勒出一幅夏夜追涼圖：皎潔的月光，濃密的樹蔭，婆娑的竹林，悅耳的蟲吟，以及詩人悄然伫立的身影。詩人置身其間，涼意頓生，于是引出結句“時有微涼不是風”，這一真切、細微的體驗。“不是風”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，并非夜風送爽。

　　靜中生涼是詩人所要表現的意趣，但這一意趣并未直接點明。而是直到詩的最後，才将微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”，讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；随即又想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都隻是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這就有了“淺意深一層說，直意曲一層說”的旨趣。

4.風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。

出自宋代李重元的《憶王孫·夏詞》

風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。

　　門前的池塘裡，水草被風吹得獵獵作響，夏雨過後，滿院都是荷花的香氣，去果園裡摘一些桃李、西瓜，放在井水裡，半晌就如冰雪一樣涼快。躺在涼席上，誰還有心思去做針線女紅呢，隻想着美美地睡上一覺，真的惬意啊！

　　好一幅夏令特色的仕女納涼圖，别有情趣。

5.四顧山光接水光，憑欄十裡芰荷香。

出自宋代黃庭堅的《鄂州南樓書事》

四顧山光接水光，憑欄十裡芰荷香。

清風明月無人管，并作南樓一味涼。

　　此詩描寫夏夜登樓眺望的情景。

　　從外界景象來看：山水一色，十裡芰荷 ，樓頭清風，空中明月，遠方近處，天上地下，以南樓為中心，構成一個高遠、清空、富有立體感的藝術境界。

　　從自身感受來說：山光、水光、月光，是眼睛的視覺所感到的；芰花、荷花的香氣，是鼻子的嗅覺所感到的；清風——夜涼，是皮膚的觸覺以及耳朵的聽覺聽感到的；而“南樓一味涼”的“味”字，還隐含着口舌的味覺在起作用，好像在那裡細細地美美地品嘗一般。

　　誦讀這首小詩，仿佛自己也登上南樓來乘涼了，眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮膚種種器官的視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺種種功能，統統被調動起來，集中起來，共同參與對這南樓夜景的感覺、領略、體驗。此景此情，令人如臨其境，極富藝術魅力。

6.一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。

出自清代項鴻祚的《清平樂·池上納涼》

水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下，竹影半牆如畫。

醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。

　　甯靜清幽的夏夜水天清話、夜深入靜，隻有風中燭曳、牆上竹動來打破這種靜谧。詞人醉酒後扶牆走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦胧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色。“一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花争奇之時，然而瞬間雨過，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來，庭院裡便是一片秋聲；這兩句着似寫景，實則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨。詞人以傳神的筆墨，抓住刹那間的愁情描繪出的如畫的境界。

7.仲夏苦夜短，開軒納微涼。

出自唐代杜甫的《夏夜歎》

永日不可暮，炎蒸毒我腸。

安得萬裡風，飄飖吹我裳。

昊天出華月，茂林延疏光。

仲夏苦夜短，開軒納微涼。

虛明見纖毫，羽蟲亦飛揚。

物情無巨細，自适固其常。

念彼荷戈士，窮年守邊疆。

何由一洗濯，執熱互相望。

竟夕擊刁鬥，喧聲連萬方。

青紫雖被體，不如早還鄉。

北城悲笳發，鹳鶴号且翔。

況複煩促倦，激烈思時康。

　　　乾元二年（公元759年），詩人從洛陽回到華州，詩人夏日窗下納涼：天空升起皎潔的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。感歎仲夏之夜太過于短暫，白日漫長。打開窗子享受一下微涼，但夏日的夜晚哪裡是微涼啊，隻能說不是很熱罷了，要是夜再長一些，也許會涼快點兒！由此所思：關中大旱，災民流離失所，局勢動蕩，對唐肅宗和朝廷中把持大權的重臣們已失去了信心。

8.雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。

出自元代白樸的《天淨沙·夏》

雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕缣。

　　此曲用寫生手法，勾畫出一幅甯靜的夏日圖。雲雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂于廊道屋檐，微微顫動，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隐約見到一個身着羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動，女子閉目假寐，享受夏日屋内的陰涼，那模樣美得令人心動。

　　整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個靜谧、清爽的情景，使人油然産生神清氣爽的感覺。

9.綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。

出自金朝元好問的《驟雨打新荷·綠葉陰濃》

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛莺弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。

人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。

　　作者用大筆着色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然後，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛莺”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特别叙寫了一場驟雨。

　　雨點“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，曆曆如聞，這一切都表現出詩人對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同于疊床架屋的泛泛之筆，但它的别開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”後更為明潔、澤潤；從“征聲”的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是一支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，并随之接出“休放虛過”的感慨，我們是能深會其心的。

　　此曲被視為散曲開山之祖。

10.攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。

出自宋代秦觀的《納涼》

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

　　月明之夜，船家兒女吹着短笛，笛聲參差而起，在水面萦繞不絕。晚風初定，池中蓮花盛開，自在幽香不時散溢，沁人心脾。詩人閑倚胡床，怡神閉目，不隻感官上得到滿足，連心境也分外舒适。讀完這首詩，這炎熱的夏天，也仿佛多了一層涼意。

　　這首詩為我們展現了一個美得令人心醉的乘涼聖地。雖然詩的篇幅不長，隻有短短二十八字，卻具有驚豔整個夏天的藝術效果。尤其是“月明船笛參差起，風定池蓮自在香”兩句，耐人尋味，回味無窮。

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