四大名旦對比?今日推送之《現代四大名旦之比較》錄自《戲劇月刊》第三卷第四期，作者為張肖伧，為1930年該刊所舉辦命題征文活動之第二名文章此次征文活動始于《戲劇月刊》2卷12期之“征文啟事”，此則征文啟事第一次以文字形式，公開提出“四大名旦”的稱号，征文活動共收到70餘篇稿件，最終确定了10位獲獎者，主編劉豁公對前三位作者的作品，尤為喜愛，說它們“言論持平、文筆老練為最佳”不久，《戲劇月刊》公布了獲獎名單，并全文刊發了前三名，即蘇少卿、張肖伧、蘇老蠶的獲獎文章，此為第二篇，今天小編就來說說關于四大名旦對比?下面更多詳細答案一起來看看吧!

四大名旦對比

今日推送之《現代四大名旦之比較》錄自《戲劇月刊》第三卷第四期，作者為張肖伧，為1930年該刊所舉辦命題征文活動之第二名文章。此次征文活動始于《戲劇月刊》2卷12期之“征文啟事”，此則征文啟事第一次以文字形式，公開提出“四大名旦”的稱号，征文活動共收到70餘篇稿件，最終确定了10位獲獎者，主編劉豁公對前三位作者的作品，尤為喜愛，說它們“言論持平、文筆老練為最佳”。不久，《戲劇月刊》公布了獲獎名單，并全文刊發了前三名，即蘇少卿、張肖伧、蘇老蠶的獲獎文章，此為第二篇。

　菊部中角色之地位，向以生角為主腦，自譚英秀物化後，須生人才衰落，楊小樓雖以武生為出類拔萃之選，顧其人疏懶性成，不自振作，遂為世所诟病。畹華乘時崛起，稱雄菊部，乃執伶界之牛耳，國内觀者亦群焉，注目于梅伶一身，誠所謂時會造成梅蘭芳，亦梅蘭芳所以造成今日梨園之新局也。

　畹華十餘年來悉心努力制作新劇，率以旦角為主，而側生、淨、醜、末于綠葉扶持之列，畹華旦角之聲價更十倍于昔。小雲、玉霜、慧生相率效法，因有四大名旦之目。今人鹹以四大名旦之優劣高下為一大問題，實則梅、尚、程三人俱以青衣為主，兼演時下所謂花衫劇與刀馬旦及昆曲，當然可以相提并論。若慧生則以花旦為正，兼演青衣，及時下所謂花衫與刀馬旦、昆劇性質已覺各殊，而世人皆欲與梅尚、程同論，愚亦隻得含混作一比較觀矣！

　吾人既将四大名旦作比較，觀聖賢不能無短，愚者或有一得，故不得不分析言之。愚良心之主張，作平允之月旦，閱者再以自己之觀察加以批評，則四大名旦各自的優劣短長，不難窺得奧竅矣。

王幼卿、筱翠花、尚小雲、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生之《五花洞》

　伶工之所以克成一代健者，必先具以下資格：

　（一）天賦之歌音與身份：軀幹之适宜、豐格之名隽、态度之自然、五官手足之優秀包括在内；

　（二）習藝經過時間中痛下之苦工；

　（三）專心于切己藝術上之研究與學問，如音律學、劇詞劇本之撰作與修正、裝飾之研究、描寫古人之情境，在在關乎學問。

　以上三者基于天資者半，基于功夫者半，愚故先述四大名旦之天資，再曆述各人之歌音、字眼、腔調、台容、身段、台步、做作、武藝，再進而列及各人之舊戲、新劇、昆曲等等，而歸納制成一比較表，以示其優劣同之點焉。

（一）四大名旦之天資

　畹華為伶工世家，乃祖乃父均屬梨園出身，根性上對于戲劇已勝于人。畹華弱冠即登場，慧生、小雲登台之年皆在十四五齡時，玉霜較三人略遲，然亦在二十齡左右。各人之天資均有異秉，以愚所知慧生幼年最聰慧，畹華、玉霜次之，小雲又次之。蓋小雲在科班時，習戲上之天資，實較同科中之芙蓉草、荀慧生為拙也，即其在科班中習戲之身段台步等，亦較他人為差。

（二）四大名旦之嗓音

　小雲嗓音最堅實有勁，自是青衣正宗。畹華圓潤柔亮，在旦角中推梅最能響堂（遠近聆者皆覺爽亮清楚之謂）。惟仔細細聆其聲音，微嫌偏于柔媚，蓋婀娜有餘而剛健稍差。幸梅唱音能高低寬狹運用自如，亦屬難能可貴。慧生以初習梆子旦，因跌撲過甚，故歌音在發育時已受影響，今唱青衣劇，雖能對付重唱，但較諸梅、尚瞠乎後矣。玉霜歌音最單弱，其唱每走偏鋒，聽其歌至高音處，辄為之擔憂不置。

程硯秋之《賺文娟》

　故以嗓音論，小雲可稱絕佳，畹華可稱甚佳，慧生、玉霜中平而已。然而小雲歌音之病在尖硬，不及畹華之圓潤嬌嬌、宛轉入耳。畹華之病在浮寬而無筋骨，其占便宜處，在其柔潤嬌嫩之成分甚多，故功效足以遮掩其浮寬而無筋骨之短。緣是海内顧曲家就梅、尚兩伶比較，愛梅之歌音者，較小雲為多，遂多數認梅之嗓音較尚為佳，此乃畹華唱戲最占便宜處。慧生歌音氣力較弱，玉霜更甚，人所共知，無庸贅述。

（三）四大名旦之字眼

　唱戲字眼之準否，四聲陰陽之諧否，拖腔歸韻之當否，皆關乎音韻之學。畹華平時接近文士較多，悉心研究，好學不倦，其字眼比較最少疵謬，然亦不能謂其絕無錯誤也。其唱片中《别姬》一片倒字極易證明。慧生次之。小雲發音較高，吐字每有音無字之弊（陳石頭雖為青衣泰鬥，亦不免此病）。玉霜因新腔多，每好用豁音，遂緻四聲時有倒誤。

（四）四大名旦之腔調

　畹華新舊腔俱妙，其《起解》《玉堂春》之好腔，據雲由其伯父雨田所親授，得紫雲之餘緒。梅腔風靡全國，真有“無腔不宗梅”之概，可以豪矣。梅之行腔聲調中，别具一種情緒的表現，令聽者不禁擊節稱賞，即其腔調中由聲帶發出嬌媚柔婉而富于情感之唱聲，足以感動萬人而有餘（雖素未涉足梨園之販夫走卒亦感動）。此種聲腔連調之魔力，仿佛有老譚譚腔動人之概。梅之得有今日之地位，此種動人之力量亦占其一。

梅蘭芳之《玉堂春》

　小雲、慧生腔雖絕佳，然無論如何不能超越乎梅腔範圍之外，尊之謂為梅調之傳人，則可，稱其為畹華以外獨樹一幟、分庭抗禮，則不可。惟玉霜利用其歌音出奇制勝，獨創新腔，新腔疊出，小腔又饒逸韻，遂造成程派之目。故以腔調論，足與畹華對峙者，乃在玉霜，而不在小雲、慧生。

　愚嘗謂畹華、玉霜為新聲之創作家，可不作第二人想。小雲、慧生不過欲求在梅、程外稱雄稱霸而已，以是知梅尚、程、荀四伶之腔調雖均佳妙，而梅、程自高尚、荀一等也。

（五）四大名旦之台容

　梅面目嬌媚，得人憐愛，脫盡須眉，宛如女子，扮相之美，實在小雲、玉霜、慧生上。小雲眉目生動，雙渦尤美，有時雙眉并蹙，宜于悲劇，而一笑有傾城之概，惟細心觀察，其面目實一寡臉，而無雍容華貴福澤相。此種批評，與愚表同情者，當屬不尠，玉霜扮相饒閨秀氣，昔時雙頤微嫌清癯，今聞其面龐已較胖，或較諸昔時台容益勝也。慧生明眸麗質，嫣然一笑，百媚俱作，但其面貌以扮花旦較扮青衣為尤勝。

（六）四大名旦之身段

　畹華身段以嬌小玲珑稱。慧生苗條活潑，以豐姿勝。玉霜玉立亭亭，有弱柳當風之緻，而有人嫌其身段稍長，蓋人情愛美觀念，對于婦女之身段往往多數愛嬌小也。四大名旦中小雲以腰部稍粗，身段上不得不退居末位。愚以為梅、荀之身段最佳，玉霜次之，小雲又次之。

（七）四大名旦之台步

　梅、程、荀三伶之台步均擅勝場。慧生以跷工與小翠花稱海内二難，尤為梅、尚、程三人所缺，故愚嘗對友人雲，與其聆慧生之青衣劇，不若觀其花旦戲。以慧生身段，跷工絕佳妙也。惟小雲台步有病，在科班時孫怡雲謂，其終身吃虧即在台步。至今兩腳高低殊不雅，而以台步論，畹華青衣步法可稱空前，而慧生之跷工國内除小翠花外可推獨步。玉霜亦工穩自然，獨小雲則不佳耳。

荀慧生之《獅吼記》

（八）四大名旦之表情做作

　四大名旦于描寫戲情，得意傳神處，大都以逼肖兒女舉止神态意志為不二法門。其表情之工穩入化，實未易顯分上下。惟各人之表情，以其容貌身段關系，各有特長之處。

　畹華之表情以嬌怯細緻見長，故處處動人憐愛。小雲以妩媚細膩勝人，故處處得人欣賞。玉霜以豐姿婉娈、自然熨帖見稱，故處處令人擊節。慧生以妙曼輕倩、風流蘊藉動人，故處處博人稱賞。緣是愛梅者未嘗不兼愛小雲，賞程者未嘗不兼賞慧生。以四人工力悉敵故也。須知四人之表情，神采流映，姿态萬方，而柔情媚态，鹹有真緻。斯其用心之專，描摹之神，非朝夕所能臻此。愚茲舉各人一戲之表情處于下：畹華《汾河灣·鬧窯》之神色舉止，随時變化，真是絕作。小雲《能仁寺·說親》時之羞态可掬，神色逼真，确屬傳神之筆。玉霜《鴛鴦塚》之哀怨郁結，真有如泣如訴之妙。慧生全本《玉堂春》之表情，随地随時皆有分寸。

　四伶于喜怒哀樂、行動舉止，雖其一視一指，亦皆有别，實未易軒轾也。四伶之外尚有一小翠花，其表情宛如燕趙佳人，春色撩人，隐含蕩意。而其細膩風光，足可與梅、尚、程、荀稱五大表情做作名手，且不在梅、尚、程、荀之下，因附述之。

（九）四大名旦之武藝

　慧生最初習梆子旦，于跷工外兼工跌撲，如《紅梅閣》《大劈棺》之類，皆其佳作，故武藝較梅、尚、程有根底。因三伶皆青衣出身，不必重視武藝也。但四大名旦兼唱刀馬旦劇，故不能不于武藝上加工，然終不及慧生武藝之有幼工。故慧生之足以與梅、尚、程合稱四大名旦。其花旦與刀馬旦之卓越，或為梅、尚、程所缺，或為梅、尚、程所忽逮，實亦一大要素。觀其頭二本《虹霓關》《戰宛城》《穆柯寨》《樊江關》《辛安驿》一類戲便知其優長。又如全本《兒女英雄傳》，梅、尚、程均飾張金鳳，而慧生獨能飾十三妹，勝任愉快。故以武藝論，慧生可稱第一流，而畹華、小雲、豔秋不得不屈居慧生下矣。

尚小雲之《珍珠扇》

（十）四大名旦之新劇本戲

　四伶各以新戲号召，茲将其新劇具列于下。

　梅：《木蘭從軍》《一縷麻》《童女斬蛇》《牢獄鴛鴦》《奔月》《千金一笑》《黛玉葬花》《散花》《别姬》《麻姑獻壽》《上元夫人》《廉錦楓》《西施》《俊襲人》《洛神》《花蕊夫人》《桃花扇》《春燈謎》《空谷香》《薛豔貞》《雙珠記》《鳳還巢》等廿餘劇。

　尚：《秦良玉》《張敞畫眉》《林四娘》《千金全德》《摩登伽女》《卓文君》《青門盜绡》《珍珠扇》《玉虎墜》《婕妤當熊》等十餘劇。

　程：《紅拂傳》《鴛鴦冢》《風流棒》《賺文娟》《花舫緣》《玉獅墜》《文姬歸漢》《聶隐娘》《青霜劍》《碧玉簪》《玉鏡台》《孔雀屏》《斟情記》《梅妃》等十數劇。

　荀：《元宵謎》《西湖主》《丹青引》《紅梨記》《繡襦記》《埋香幻》《春閨記》《荊钗記》《钗頭鳳》等十餘劇。

　四伶之新戲，大都不能全劇均佳，通體完璧，梅之《奔月》《散花》《麻姑獻壽》《廉錦楓》等作，實無多大價值，惟其《别姬》《洛神》《西施》《太真外傳》聲勢甚盛；玉霜各種新戲，平均多有可取，故玉霜在滬在平在津，開演新戲均能得多數贊美，其《紅拂傳》《鴛鴦冢》《文姬歸漢》《梅妃》皆足與畹華并稱；慧生以《丹青引》《钗頭鳳》兩出為勝，小雲新戲，則不免瑕瑜互見。

梅蘭芳之《洛神》

　愚月旦四伶新戲，拟以畹華、玉霜稱并駕，而慧生次之，小雲更次之，又梅之新戲負盛名譽，厥有數點：１、場面音樂好；２、配角齊全；３、布景佳；４、得齊如山輩之助力頗多；５、利用新聞界鼓吹宣傳甚力。而其吃力處、吃虧處，則在取材于曆史小說之偉人物，如西施、太真、林黛玉、洛神等，而以畹華自身為主腦其他配角，皆極輕松，反不及玉霜之取一事一物之可供歌泣者為之，居然緊要不繁，恰到好處，且玉霜之戲，取配角于同等重要地位，如《紅拂傳》《鴛鴦冢》皆顯而易見，而其搭配之伶工，亦不弱于畹華之配角，慧生、小雲等于以上數點，皆相形見绌。又新戲之要著，必須賓主相均，花葉相襯，彼此發揮精神，觀者始覺戲中人無不精彩十足，益顯主角之十分美滿。梅尚荀各人之新戲，其初大都隻知顯一己之長，而未知着意于綠葉襯托之要，愚故許玉霜之新戲，比較能留意及此也。

（十一）四大名旦之舊劇本戲

　梅有全本《春秋配》《雁門關》《梅玉配》《穆天王》《宇宙鋒》等作，尤以《雁門關》（有德霖、雲甫、鳳卿、金福、長林、素雲、桂芳、玉芙、妙香為配）《宇宙鋒》兩劇，在平轟動九城；小雲有全本《雷峰塔》《教子》《梅玉配》《金山寺》《玉堂春》《春秋配》諸作，以《雷峰塔》《玉堂春》号召力最強；玉霜有《金鎖記》《朱痕記》《蘆花河》等作，皆能風靡南北；慧生有全本《玉堂春》《得意緣》《法門寺》(帶《拾玉镯》)《兒女英雄傳》《虹霓關》(帶《洞房》)《大英傑烈》諸作，亦雅負聲聞，蓋各人于舊戲，本各有專長，編排本戲更形賣力，當然受人歡迎也。

（十二）四大名旦之昆戲

　昆腔字音，于蘇人最近，北人習昆，已較困難，四大名旦以文士多好昆曲，乃兼演昆戲以示才多藝博，于是梅有《風筝誤》《瑤台》《琴挑》《思凡》《學堂》《拷紅》《金雀記》《玉簪記》《驚夢》諸作，小雲有《鬧學》《風筝誤》《驚夢》，玉霜有《思凡》《琴挑》，慧生有《鬧學》《驚夢》數劇，能戲之多，首推畹華，實則以曲家眼光批評之，四大名旦之昆戲，皆不道地，不過聊備一格耳。

程硯秋、俞振飛之《琴挑》

（十三）四大名旦之品格

　梅之品性，溫雅而謙恭，除因私坊出身關系，為其憾事外，個人道德，近來因好色，為其白璧之瑕；玉霜最謹慎自守，對羅瘿公死後事，尤為士林所稱；慧生亦知以名譽為重；小雲接近官僚後，傲視一切，甚至對于同業，如叔岩、連良，均不能始終和洽，據其同科師兄弟言，小雲出身雖寒，而傲慢頗甚，故品格上，比較稍差。

　至四伶對于公益慈善，大都熱忱贊助，足為伶界增光。

△ 四大名旦之優劣比較表

　茲假定以分數計算，上上者作100分，上者作90分，中者作80分，下者作70分，則梅蘭芳得上上者有八門，得上者三門，得中者兩門，合計應得1230分；尚小雲得上上者四門，得上者三門，得中者五門，得下者一門，合計應得1140分；程硯秋得上上者七門，得上者兩門，得中者四門，合計應得1200分；荀慧生得上上者五門，得上者六門，得中者兩門，合計應得1200分。

　因以上之結果，四大名旦之比較成績，應改“梅尚程荀”為“梅程荀尚”，此種批評，憑愚個人武斷，不足據為信史，所謂遊戲之筆，見仁見智，本無定評，聊供談助而已。

四大名旦合影

結論

　根據以上之批評，梅為龍首已無疑義，玉霜、慧生适足并肩，小雲應居末位，則四大名旦之順序應為：

　梅蘭芳

　程硯秋、荀慧生

　尚小雲

　但若以青衣為主位，而予以批評，則四伶之順序應仍為：

　梅蘭芳

　尚小雲

　程硯秋

　荀慧生

　如就四伶藝術之寬博而論，則慧生多花旦一長，四伶之順序似應列為：

　荀慧生

　梅蘭芳

　程硯秋

　尚小雲

　又愚對于伶工，以為生旦淨末醜，各種角色不應分高下，當作平等觀，譚英秀之聲名雖大，包銀雖巨，而譚鑫培（生）、何桂山（淨）、王長林（武醜）、錢金福（武淨）、陳德霖（青衣）、田桂鳳（旦）均為一等人才，可稱有同等價值，退而再論，今日之人才如餘叔岩（生）、梅蘭芳（青衣）、筱翠花（花旦）、蕭長華（醜）、許德義（武淨）亦均為一等人才，亦可稱有同等價值，不必以聲望之大小、資格之深淺、包銀之多寡，而着眼于伶工藝術之本身，乃是純正之評伶。

　愚為此文，雖出諸遊戲，正欲喚起同好，對于伶工，作如是觀。

（《戲劇月刊》第3卷第4期）

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