華人建築大師貝聿銘去世，他設計的項目傲然矗立，仿佛無聲的豐碑，紀念着他102歲的征程。

貝聿銘屬于中國，更屬于世界。從北京的香山飯店、中國銀行總部大樓到蘇州博物館、上海藝術博物館；從美國大氣研究中心、莫頓•梅爾森交響樂中心到艾佛森美術館、波士頓美術館，從卡塔爾多哈的伊斯蘭藝術博物館、新加坡華僑銀行中心到日本的美秀美術館；從德國曆史博物館到盧浮宮玻璃金字塔……貝聿銘的建築設計遍布世界各大都市，并得到了世界各地民衆的嘉許。

盧浮宮玻璃金字塔

對建築設計師而言，能夠在世界範圍内獲得普遍認可，實際意味着其設計理念的普适性。在貝聿銘這裡，不僅意味着在繼承現代主義建築師的基礎上豐富了幾何構成，為流于僵化的現代主義建築開拓了新的道路。更重要的是，他的建築設計不單考慮建築物本身的功能和定位，更關切與周邊自然環境的協調，與城市曆史文化的融合與默契。在這方面，美國的多個項目及伊斯蘭藝術博物館都是貝聿銘設計理念的鮮明體現，而中國的香山飯店和和蘇州博物館更是現代與古典結合的成功範例。

然而，一個建築大師的養成并不容易，貝聿銘也曾經過曲折坎坷。貝聿銘的設計事務所在1966年夏天完成了對于波士頓漢考克大廈的設計方案，因為玻璃材料本身的症結，整幢大廈上的10334扇窗戶玻璃被全部更換。經過此事，貝聿銘在美國的事業遭遇停滞，後來進軍東南亞、中東及歐洲等地區，并取得了成功，在美國也終于峰回路轉。

在業務上，貝聿銘對于自己有很嚴格的要求。以香山飯店的設計為例，他曾說，“我下的工夫，比在國外設計有的建築高出10倍。” 他走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，積累資料，尋找靈感。經過考察，貝聿銘認為，香山飯店必須體現中國建築藝術的精華，比如中國園林建築和民居中院落與室内空間不可分割的相互滲透，園林建築中觀賞路線的布置使人感覺到從幽靜僻靜到豁然開朗的強烈對比等等。在材料運用方面，貝聿銘精益求精。他對賓館裡裡外外每條水流的流向、水流大小、彎曲程度都有精确的規劃，和明确的說明，但是，施工工人們随意“創新”，改變水流的線路和大小，石頭的擺放過于随意……這讓貝聿銘的精細設計未能全面體現。盡管如此，香山飯店建築設計體現出來的設計理念，得到了很多人的好評。此外，因為香山飯店改變了香山原有的自然風貌，律己甚嚴的貝聿銘自認為犯了一個“錯”。這個“錯”，直到後來設計蘇州博物館時才得到了改正。迄今為止，蘇州博物館的江南建築之美已經得到了各方人士的交口稱贊。

在當下中國，各種奇葩式建築層出不窮，既有審美眼光的差異，也有建築設計理念的分歧，更不乏長官意志的實體體現，權力對建築規律和審美習慣的肆意扭曲。以北京為例，國家大劇院和CCTV新樓（大褲衩）的設計，就備受争議。就建築設計而言，它實際上是一項綜合工程，既要考慮項目的功能和定位，又要考慮到城市的曆史文化、地理位置、自然環境等綜合因素。而貝聿銘的建築設計，既有現代主義特色，又融入了自己創新，并且考慮到了人文曆史等因素。這種放諸四海皆準的設計理念，可謂貝聿銘成為建築設計大師的不二法門。

建築設計是考慮到各方因素後的量體裁衣，而不是設計師凸顯個性和才華的削足适履。貝聿銘的設計理念，可供研究總結的地方很多。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!