在近代中國，有一個家族，因為熱愛，更因為責任，一直把傳承京劇作為家族使命。

同光十三絕

“小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發。我本是女嬌娥，又不是男兒郎。為何腰系黃縧，身穿直裰••••••”

這段台詞是電影《霸王别姬》中哥哥所飾演的程蝶衣的戲詞。

當年一部《霸王别姬》看哭了多少人，又讓多少人對京劇開始有了新的認識，這與哥哥精妙的演技密不可分，當然更離不開其背後真實的故事。電影《霸王别姬》中程蝶衣的原型就是一代國粹大師——梅蘭芳。

梅蘭芳出生在一個京劇世家。

祖父梅巧玲，是清朝同治、道光時期技藝非凡、聲名赫赫的京劇表演藝術家。

11歲入福盛班從班主楊三喜學昆旦兼皮黃青衣，又從夏白眼習藝，後與四喜班名旦羅巧福習花旦，藝成後即嶄露頭角，且極有人緣，成為四喜班主要旦角。三十幾歲的時候掌管四喜班。

梅巧玲天資聰慧，學戲刻苦，扮相雍容端麗，表演細膩逼真，而且戲路很寬，花旦戲外，兼工青衣和昆旦。在當時京劇旦角表演藝術方面有很大的成就，是徽班進京後由演唱徽調、昆腔衍變為京劇的十三位奠基人之一，是四代京劇梨園世家的創始人，曾被清末畫家沈蓉圃繪入《同光十三絕》畫譜而流芳千古。

梅巧玲的蕭太後扮相

伯父梅雨田，是京劇琴師，當時著名的皮黃音樂演奏家。

梅雨田早年拜賈祥瑞、李四為師，學習胡琴，刻苦學習，很早便盛名在外，曾長期為譚鑫培伴奏。對譚派藝術起到烘雲托月的作用，深得譚氏器重，有胡琴聖手之稱。梅雨田與譚鑫培和單皮鼓名手李五(李奎林)合稱三絕。

他的風格平正大方，規矩嚴謹，格調高而韻味醇，聲聲與劇情吻合，神趣盎然。後世琴師多承襲梅氏藝術，号稱梅派。

京劇琴師梅雨田

父親梅竹芬沿着其祖父的道路，亦唱青衣、花旦。梅竹芬先學的是老生，又改小生。最後改唱青衣、花旦，他的昆曲、皮黃都是向梅巧玲學的，凡是梅巧玲唱過的戲，他都會唱。

因外串堂會戲與戲園營業戲的頻繁演出，他身體受到極大損傷，二十六歲時患時疫醫治無效，在梅蘭芳年僅四歲就離世了。

梅竹芬像

作為大家族裡唯一的男孩子，梅蘭芳接過了傳承京劇的使命。

他八歲開始學藝師從名小生朱素雲的哥哥朱小霞，9歲從名旦吳菱仙學唱青衣。光緒三十年農曆七月初七，10歲的梅蘭芳第一次登台，在七夕應節戲《天河配》中串演昆曲《長生殿•鵲橋密誓》的織女。1908年，搭喜連成班演出。這時他一面繼續就教于吳菱仙，一面又向名旦秦稚芬和醜角胡二庚學花旦戲，并刻苦學習昆曲，練武功和口功，廣泛觀摩旦角本工戲及其他各行角色的演出，這也為日後的藝術創造打下了堅實的基礎。

在梅蘭芳小時候，眼睛有點近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在舞台上的眼神特别重要。怎麼辦呢？後來他養了幾隻鴿子。每當鴿子飛起來後，他就用眼睛随着鴿子飛翔而轉動，越望越遠。就這樣天長日久，他的眼睛毛病全沒有了，變得特别有神，直到老年，梅蘭芳在舞台上演出，眼睛還是依舊光彩照人。

有些人總以為梅蘭芳的藝術成就是天賦條件好，其實應主要歸功于他的 刻苦學習，努力鑽研。

梅蘭芳劇照

1913年，梅蘭芳首次應邀到上海演出。他的初次壓台演出的劇目是茹萊卿傳授的《穆柯寨》,他出色地完成了穆桂英這一藝術形象的塑造，受到上海觀衆的熱烈贊賞。

在上海期間，他曾觀摩上海以表現近代和當代題材為主的“新戲”，受到啟發；他還參觀了上海新式舞台的燈光、一些演員的化妝方法以及服裝式樣的設計。随後，他由上海返京以後，搭翊文社演戲，排出第一個時裝新戲《孽海波瀾》。

1914年秋，梅蘭芳再次應邀赴上海演出，上座經久不衰，盛況空前，并吸引了不少日、英、美等國的觀衆，直至年底才返回北京。兩次南下演出的成功，奠定了梅蘭芳藝術上獨樹一幟的基礎，他開始了大量新劇目的排演和藝術上的革新。從1915年 4月至1916年 9月，梅蘭芳新排演了11出戲。在1927年北京《順天時報》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小雲等被舉為京劇四大名旦。1935年他曾率團赴蘇聯及歐洲演出并考察國外戲劇。

在京劇藝術家中，出訪最多和在國内接待外國藝術家最多的當屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術和藝術家謙遜、樸實的優良品質介紹給了各國人民，人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術的文化使節。

梅蘭芳在祖輩傳下來的京劇的基礎之上刻苦鑽研不斷實踐，開拓創新，繼承并發展了京劇傳統藝術，形成京劇表演中風格獨具的“梅派”。

京劇大師梅葆玖

梅葆玖，梅蘭芳最小的兒子，從父親的手中接過了弘揚京劇文化的接力棒。

作為當代頂級的京劇表演藝術家，梅派藝術的傳人，梅葆玖10歲開始學藝，13歲正式登台演出，18歲和父親同台演出。他嗓音甜美圓潤，表演端莊大方，藝業精湛，基礎紮實，在扮相、演唱都與梅蘭芳十分接近。

梅葆玖為梅派領軍人物深得梅蘭芳在京劇表演藝術上的真傳，他緻力于梅派藝術的傳承和發展，也培養了一大批京劇界名生，他的弟子李勝素、董圓圓、張晶、張馨月、田慧、譚娜、尚偉等梅派後學在現如今的世界京劇舞台上均有十分大的影響力。

就梅派藝術的弘揚來講，梅葆玖的影響力不言而喻，乃至對當今的京劇界來說也是舉足輕重。京劇在人們生活中的地位也越來越向好的方向發展，一代代不懈努力的藝術家們功不可沒。

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