看多了武俠片，大家會發現有一類武林高手，出招時講究的是：無招勝有招。這一點，其實在文壇也一樣适用，而将這一招使得“出神入化”的非李煜莫屬。為何這樣說？且聽筆者分析。

所謂寫詩詞的招式，其實無非就是這幾樣：第一樣，華麗的辭藻，工整度、韻律美一樣不缺；第二樣，就是名人名句以及典故的引用，這一點做得最好的是辛棄疾，他在《破陣子·擲地劉郎玉鬥》中曾6句連用6個典故；第三，就是各種唯美意象的合用，花、月、霧、雨、葉、亭台樓閣，各種意境混在一起，讓作品搖曳生姿，代表的有範仲淹的經典作品《蘇幕遮·懷舊》。

這些絕招，用好了就能寫出千古絕唱，用得不好就會不倫不類。但李煜不同，李煜是最早開始專門填詞的文人之一。他的詞幹淨、純粹，正是無招勝有招。他寫《虞美人》，不彎彎繞繞，隻輕輕一筆“春花秋月何時了，往事知多少”，就已經足夠驚豔；他寫《相見歡》，也一樣明白如話，隻淡淡的一句“無言獨上西樓，月如鈎”，就美得令人陶醉。這就是李煜詞的魅力。

李煜一生存世的詞作不多，僅30多首，本期要和大家說的是一首他常被忽視的小詞，詞名叫《漁父·浪花有意千裡雪》。與他的《虞美人》等作品相比，這首詞幾乎找不到宋元明清名家的點評，似乎被淡忘在曆史的長河裡，是一首常被忽視的作品。但是真正喜愛李煜詞的朋友知道，這是一首難得的佳作，讓我們來品一品：

《漁父》

浪花有意千裡雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如侬有幾人？

事實上，這是一首題畫詞。當年南唐著名畫師衛賢畫了一幅《春江釣叟圖》，李煜給題了這首詞。如今畫沒傳下來，但這首詞卻傳了1000多年。

全詞僅27個字，一開篇就夠有水平，李煜用了兩個十分形象的比喻。第一個比喻是用千裡雪比浪花，浪花是靈動的，而千裡雪是靜态的，以靜寫動這種用法是很少見的。為了将動與靜連接起來，他用了一個“有意”。這其實是一個一語雙關，江水有意卷成千裡雪，同時這也是它故意在漁父面前調皮。

第二個比喻，則是以桃花喻春天，以小見大。前一句寫江上的熱鬧，這一句寫岸邊的熱鬧。熱情的桃花，默默無言，隻是一排排地立着，就已經給漁父送來了一隊春景。其實這兩個比喻，都是以漁父為視角的。雖然他還沒出場，但讀者已經可以想象江上有那麼一葉孤舟，有那麼一位灑脫的老漁父在看着這一切。

接下來漁父出場了，他的出場是一壺酒、一個漁杆，這種快樂令人羨慕，所以詞人說“如侬有幾人”。“侬”是江南口語中“我”的叫法，因為題的本就是《春江釣叟圖》，所以這樣寫是很高明的。

縱觀這首詞，通篇都是最簡單的字眼，明白如話，李煜又一次沒用什麼招式，就達到了驚豔的目的。而後，關于漁父這個題材，很多文人都曾嘗試去寫，蘇轼甚至一連寫了4首這同類型的詞作，但卻都不敵李煜這27個字。我們來看看蘇轼寫了什麼：

蘇轼這4首詞，組合起來就是一個漁父的飲醉醒笑，雖然結構和李煜詞不同，但都是寫漁父的灑脫。其所使用的意象，也有花和江浪等，雖然水平也是不錯的，但讀來卻不如李煜詞這麼酣暢。這一方面是因為他使用的意象過多了，另一方面也是因為詞中找不到比“浪花有意千裡雪，桃花無言一隊春”更美的意境。

說實話，千年詞壇中論單篇詞作，真正能與蘇轼一較高低的，或許隻有李煜了。蘇轼的詞作數量比李煜多，題材範圍也更廣，所以他詞壇一哥的地位少有人質疑。而李煜雖詞作存世較少，但其與蘇轼風格相近的作品，是一點兒也不比蘇轼差的。

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