笑到最後的才是最開心的?作者：于國鵬前不久，陳佩斯在人民日報發表文章，談喜劇創作的體會和觀點，在微博、騰訊等平台上，迅速成為熱門話題陳佩斯是公認的喜劇大咖，旗手級人物，他談論喜劇，不僅圈内關注，圈外的普通人也很感興趣他的這篇文章，言語平易，質樸無華，沒搞任何“花頭”，但一定不能往尋常裡看，就如同一位身懷絕技的武林高手，招式雖不複雜，但拳拳都往要害上打他認為，充滿智慧的喜劇才是高級的喜劇，喜劇的内核是“擺脫困境”，并條分縷析，細細道來什麼該做，該怎樣做，尤其是那些做喜劇又不得要領的，聽他一席話，或感茅塞頓開，今天小編就來聊一聊關于笑到最後的才是最開心的?接下來我們就一起去研究一下吧!

笑到最後的才是最開心的

作者：于國鵬

前不久，陳佩斯在人民日報發表文章，談喜劇創作的體會和觀點，在微博、騰訊等平台上，迅速成為熱門話題。陳佩斯是公認的喜劇大咖，旗手級人物，他談論喜劇，不僅圈内關注，圈外的普通人也很感興趣。他的這篇文章，言語平易，質樸無華，沒搞任何“花頭”，但一定不能往尋常裡看，就如同一位身懷絕技的武林高手，招式雖不複雜，但拳拳都往要害上打。他認為，充滿智慧的喜劇才是高級的喜劇，喜劇的内核是“擺脫困境”，并條分縷析，細細道來。什麼該做，該怎樣做，尤其是那些做喜劇又不得要領的，聽他一席話，或感茅塞頓開。

一個好喜劇，關鍵還是要有好劇本。陳佩斯說：“好的喜劇不僅僅靠表演，它一定建立在紮實的文本基礎上。所以喜劇創作者要表演精進，更要關注文本。”在這方面，陳佩斯沒特意去批評誰，但是在有限的篇幅中，專門再提及這個老生常談的話題，說明當今喜劇劇本的創作方面，确實存在着一定問題。劇本劇本，一劇之本。如果劇本都立不住，創作就失掉了根基，抽走了靈魂。觀衆不滿意，起哄批評，根本原因還是本子不紮實，既無生活邏輯，又無藝術邏輯。靠着幾個不靠譜的噱頭，或者臨時賣個醜傻呆萌“賭一把”，這樣的作品演的尴尬，看的更尴尬。

什麼樣的才是好劇本？陳佩斯認為，“合格的喜劇劇本通過不同角色組成相悖的行動線而生發故事。”設計出不同的角色，相悖的行動線，他們之間還要互相交織，互相疊加，互為因果，由此才能不斷引出意想不到的“笑”果來。以陳佩斯、朱時茂兩人編劇并主演的小品《警察與小偷》為例，陳佩斯飾演的小偷陳小二，假扮警察為撬保險櫃的同夥放風，想不到遇到了朱時茂扮演的真警察。警察與小偷，如同貓和老鼠之間的關系。真警察本就警覺，再看這位陌生“警察”陳小二，表情慌張，儀表邋遢，“站都沒個站相”，更是心下起疑。一真一假之間，對起話來，意思明明是反着的，卻還都能搭上茬。如此疊梁架屋，閃轉騰挪，似是而非，整個過程撲朔迷離，一波三折，觀衆笑得樂不可支。這才是好喜劇的理想架構。

要想創作出好喜劇來，一定要考慮清楚喜劇的内核。内核是什麼？陳佩斯說：“演過那麼多喜劇，我最大的感受是，雖然喜劇是引人發笑的藝術，但其内核是擺脫困境。”這個見解非常精到。那些優秀的喜劇作品，無不是圍繞“擺脫困境”生發情節，推進劇情。主人公不斷嘗試擺脫困境，但又不斷落入新的困境，原本想解開、掙脫系在身上的結，結果卻是越掙紮越緊，由此不斷強化藝術張力，抛出一個又一個“包袱”，形成持續不斷引人發笑的藝術效果。如嚴順開主演的小品《張三其人》，對此有着經典而生動的诠釋。劇中，張三不斷被人誤會，本想澄清誤會，卻總是陰差陽錯，越解釋越糊塗，反而引起更多誤會。張三正在煮自家的雞蛋，同事李四“恰好”也買了一籃子雞蛋。商販給送來時，李四“恰好”外出。商販于是讓張三幫着轉交一下。李四回來，一看張三正煮雞蛋，以為拿了自己買的雞蛋：喲嘿，都吃上了？吃吧吃吧，這雞蛋便宜，一塊錢五個，我買了十塊錢的。張三郁悶了，急眼了：還吃吧吃吧，肯定是以為我拿了他的雞蛋。說是說不清了，于是張三希望通過當面數清雞蛋自證清白。結果，數來數去，雞蛋隻有四十九個，商販“恰好”少給了一個。盡管張三指着所煮的雞蛋反複聲稱“這個雞蛋是我的”，李四還是客氣“吃吧吃吧，什麼你的我的”。這麼多“恰好”堆到一起，張三越是想擺脫誤會，越是加深誤會，“笑”果就不斷釋放出來了。所以，陳佩斯特别強調，“擺脫困境”是角色行動的内驅力，有内驅力才會形成行動線，在創作之前，一定首先把這個内核想清楚，想透徹。

陳佩斯談到的這些觀點，既是一位喜劇人對于喜劇發展拳拳之心的真摯表達，也是一位優秀藝術家關于喜劇藝術創作卓越識見的精彩闡述。喜劇是非常受歡迎的一門藝術，從觀衆角度來講，希望能不斷看到優秀的新作品上演。誰不喜歡笑呢？從演員角度講，要下功夫不斷創作出更多優秀的作品來，以滿足觀衆的藝術需求。怎麼做到這一點呢？其實照着陳佩斯說的幾個方面努力就沒錯。這樣創作出來的作品，人物豐滿、邏輯嚴密、智慧充盈，才能真正讓大家笑得開心，笑得舒心。（于國鵬）

來源： 大衆日報

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