為了讓篆刻初學者有不走冤枉路，我們特别整理了這篇文章，以供初學者們參考。我們認為篆刻初學至少需要配備以下幾種工具或材料。

一、練習石

二、篆刻刀

三、印泥

四、印床

五、砂紙或磨盤

六、工具書和教材

七、筆墨紙

毛筆可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來的墨。寫印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁，幅面不大，使用方便。

八、其它雜件

漢印的特點及臨摹注意事項

漢白文印的特點

1、就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩定平衡，沒有特别突兀的視覺感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當，這種均衡的構圖手法，是漢印最基本的章法構圖樣式。

3、印文筆畫與筆畫間的空隙大緻相等。當然，這是基本的規律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大.筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就産生了一定的疏密關系。

4、印文中筆畫的轉折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略帶圓意，自然順和。

漢白文印臨摹要點

一、選印

（1）起首臨摹應選字數較少的漢印為範本，以兩字或四字的印為宜，随着對印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進行臨攀。

（3）避免選擇線條闆滞、筆畫模糊、殘損過多、結構狂怪和字形乖張的印。

（4）印面大小适宜。太大不易掌控全印，太小則不易運刀，以印面邊長2.5CM左右的印章為宜。

（5）先選臨中粗筆畫的印，其次粗筆畫(滿白文》、細筆畫的印，最後臨線條綜合變化的印。

二、摹寫

也稱“渡稿”。以薄綿料紙覆于欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓内描出印文摹寫，也稱渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆于欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓内描出印文(正文)，待略幹後，剪下，反扣于石面上，用幹淨小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤，再覆上幾層生宣，覆蓋于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆杆，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡于印石之上。若石面筆畫不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。

稿來。

1.臨摹的印稿要體現原印的精神，用毛筆對照原印進行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結構以及筆法刀法的基本規律。

2.創作的章法和安排。

如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個字要統一一體都為甲骨，個别字沒有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那麼章法應以靜穆樸茂為主。方寸之間，氣象萬千，平時要注意學習優秀作品，厚積薄發，這樣用時才能做到胸有成竹。

（三）印稿上石

（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指将印面向四周輕壓。

（2）将臨摹的印稿對光反置，或對鏡倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。

（3）修改成稿，放置一會，待墨幹。

（4）将墨稿對準石章四角後，将四周餘紙折下固定好，以防錯位。用幹淨毛筆醮清水（水不必過多，微濕即可），潤濕印稿紙，使紙與石相貼。

（5）用生宣吸盡印稿上多餘水分，直至紙與石緊密相附。

（6）用指甲或筆杆之類阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反複壓磨使墨迹反印到印面上去。

（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對照原印進行修補；

（8）水印上石完成

（1）将所要臨刻的印章用鏡子看着進行反臨。

（2）臨寫成稿完成

章法分布50例

“虛”與“實”是章法分類的總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學》中将章法分為14種，後又有人将章法分為25種，但在“虛實”這個準則下，14種乃至25種方法都隻是謀求虛實效果的手段而已。這裡所談章法分布50例，每—種方法都不是孤立的、單一的，在一方印章的構思布白中，可以由多種布局方法綜合而成。

1．滿實法

滿實法步。

為了使印章“滿”而且“實”，必要時可采取一些附加手段。如白文印四周加一道白邊，将印文作隔邊、頂邊處理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加豐滿充實。

滿實法印章另有三點須加說明。(1)印文字畫粗壯—緻的前提下，要注意變化。字體結構簡單、筆畫少的字，線條可粗—些，字體結構煩瑣、筆畫多的字線條可稍細一些。這種變化以不影響諧調為宜。(2)印文平正端莊之中要有斜曲靈動的變化。滿實法印章要避免平闆和過于規矩，可用一些短斜、帶曲的線條增加動感。(3)入印文字勻稱、整齊之中，可輔以大小不同的變化。滿實法印章大多是勻稱等分的，但不能墨守成規，不知其變。入印文字面積對比法最适合文字繁簡、疏密懸殊的印章設計。

2．滿虛法

滿虛青睐。

滿虛法刻就的印章，其邊欄一般較粗壯厚實，主要是為了突出印面的“虛”，與印面形成虛實反差與對比。如果說滿實印章是紅霞滿天或是白雲萬朵，一派環宇充實、天滿意足，令人歎為觀止的話，那麼滿虛印章則是萬裡藍天、絮雲幾絲、天高氣朗，一派海闊天空、清明淨潔，令人七礦神怡、充滿幻想的意境。

總而言之，為了使印章上實下虛，可以在印章上部采用增畫、加疊、加密、加重等方法改變字形、字畫的盤曲、挪讓、寬窄來體現“實”；而在下部則采用減筆、減曲、删繁等方法來體現“虛”。這類印章在秦漢古玺中頗為多見，而明清衆多的篆刻名家亦有許多上實下虛的藝術佳構。

4．上虛下實法

上虛下深。

5．左實右虛法

這類印章在古玺、漢印乃至近代印人的作品中十分多見。尤其是近代印人根據前人的經驗，強化了左實右虛的反差和力度，使實處更實、虛處更虛。論理，左實右虛是藝術上的一種不平衡現象，重心偏左，視覺上會有一種傾斜感。然而篆刻藝術家通過刀法使點線質量提高、内涵豐富，實處顯得不實，虛處顯得不虛。兩者在方寸之上和平共處，相輔相成。實際上實處無非是空隙少、字畫多，虛處無非是空隙多、字畫少，而印章的空隙恰好是給筆畫的多少一個相反的補充。仔細觀察這類印作可以發現，左方的實由于右方的空、虛鮮明的對照和映襯，顯得更有韻律，充滿雅緻與魅力。下圖中“王尊”、“呂黑”、“千人督印”等印作，均是利用字畫多少來布局，多畫字置于左方，少畫字安在右方，營造出左實右虛的氣勢。有些印作右邊隻置一個字，把其餘的字均置在左方。此外還利用減筆、線條細、字形縮小等方法來增添右邊的“虛”感，利用增筆、加曲、加粗、擴大字形等方法來增添左方的“實”感。例如下圖中“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增疊加曲，那麼就難以做到“右虛”了，若“之”字不曲屈加疊，那麼就呈現不出“左實”。

6．左虛右實法

這類實關系。

7．虛角法

在以方形為主的印章藝術中，虛角法形式的印章非常多見。虛角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右圖中“漢匈奴呼盧訾屍逐”印系左上角虛，“殿中都尉”系右下角虛，“方除長印”系右上角虛，吳昌碩的“溪南老人”系左下角虛。

求得虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫少的文字；第二，欲虛的一角将文字點畫刻得細一點兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實反差；第三，虛角上的文字小一點兒，占地少、留空多，其他三角上的文字大一點兒，占地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來；第五，虛角上的文字通過減筆、減曲、細柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“實”。一方印章上，讓一角空虛些，如同一幅畫留一個通氣處，章法上可起到一種調節作用，增強造型上的空間意識。這類印章絢麗多姿，趣味無窮。

8．對角虛實法

在印開。

9．虛實相間法

虛實相間法一般專指五字以上的多字印。如下圖中“樂浪太守掾王光之印”，“樂”字“實”，“浪”字“虛”，“太”字亦顯“虛”，“掾”字呈“實”，“王”字呈“虛”，“光”字呈“實”，“之”字顯“虛”，“印”字呈“實”。再如“元祜黨人之後”一印，“元”、“人”、“之”三字點畫少，呈“虛”；“祜”、“黨”、“後”三字點畫多而密，呈“實”。該印按“虛—實—實—虛—虛—實”的規律排列，“虛”構成了一個倒三角形，而“實”構成了一個正三角形。

下圖中趙之謙的“生逢堯舜君不忍便永訣”一印，每個字點畫主體部分上移，使字之上部顯“實”；每字都将下方部位某些線條拉長，作懸針、長腳形狀處理，疏而空靈，形成“虛”。這類印章文字雖多，但多而不滿，疏密相間，氣象萬千。

”更“虛”。

周實中虛式的印章，仿佛高山叢林，環抱着一泓清泉碧池，新鮮、豐富而又有詩意。這類印章大部分是多字印，但也有兩個字、三個字、四個字的，關鍵在于互相揖讓，巧妙布白，最大限度地又恰到好處地演繹“周實中虛”的韻味與藝術特點，讓讀者有更多的回味。

永字牌各系列篆刻刀對比

永字牌篆刻刀憑借其精細的做工及良好的質量一直受到國内篆刻愛好者的喜愛，但永字牌篆刻刀品種多樣，款式繁多，且每個系列款式及包裝都有所不同，很多篆刻初學者會分不清楚，不知道幾種系統的刻刀到底有什麼區别，金石印坊特别對永字牌各人系列的篆刻刀做了一次系統的對比，以供篆刻愛好者們參考。

最明顯的區别就是包裝的不同了。

其次是刻刀本身，刀杆的顔色和形狀，所纏皮條顔色上都有很明顯的區别，詳見圖片所示。

如何選擇篆刻刀？

鎢鋼刀鈍了到底還能不能用？硬質合金刀崩了一個口怎麼辦？篆刻刀應該怎麼磨？用什麼工具磨比較好？這是很多篆刻初學者的疑惑，我們特别整理了幾個常見問題，希望對篆刻愛好者有所幫助。

（1）鎢鋼刀和硬質合金刀有什麼區别？碳鋼刀好用嗎？

答：硬質合金刀俗稱鎢鋼刀，兩種名稱指的是同一種刀。碳鋼刀是比較普通的一種篆刻刀，硬度較低，一般适合學生使用，有一定的基礎還是建議用白鋼刀或者鎢鋼刀。

（2）鎢鋼刀鈍了到底能不能磨？

（3）一般用多久需要磨一次刀？

答：不一定，要看篆刻刀使用的頻繁度，一般感覺比較鈍了，影響到篆刻，則可以考慮進行修磨，當然，對于習慣使用鈍刀的朋友則别當别論了。

（4）是鎢鋼刀好還是白鋼刀好？

（5）有沒有手工刻玉的篆刻刀？

答案：目前還沒有，一般玉的硬度高于6，手工篆刻刀是很難刻動的，除非是慢慢的鑿出，但非常傷刀。翡翠、紅寶石、藍寶石為8度，金剛石、水晶、海藍寶石為7—7.5度，和田玉為6-6.5，瑪瑙為7。目前市面上能刻硬質材料的一般是用電動的雕刻機或噴砂工藝完成。

（6）篆刻刀應該怎麼保養？

1、篆刻刀隻宜刻制石章（青田、壽山、昌化、巴林）有機玻璃等印材，切勿用于玉、瓷、水晶等堅硬材質。

2、刻制時切勿用榔頭等敲擊尾部，以防止斷裂。

3、應防止摔于水泥、瓷磚地闆等硬質地面損傷刃口。

4、如果刀刃損傷，建議更換新品或使用金剛石磨盤進行修磨。

為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往後進行平磨。

印稿上石方法講解

印稿上石有兩種方法，第一種是反寫法,另外一種是水印上石法；

反寫法

反寫法是指将印稿翻轉，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽光下或燈光下），然後照反文書寫上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。反寫法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，直至離開以上三種方法，就能得心應手寫出反字來。

水印上石法

對初

使用邊款墨進行水印上石效果展示

日式網格砂紙使用方法介紹

日式網格砂紙是指由日本人開發的一種研磨砂紙，此種砂紙為網狀結構，具有超強的搞阻塞效果，幹濕兩用，研磨效果和使用壽命是普通砂紙的3-5倍，所以開發出來後一直受到日本篆刻印人的喜愛。

網格砂紙研磨印石之技巧和注意事項

（1）研磨印石印面或表面請遵循先粗後細的順序，即先粗磨後精磨，如60#→150#→240#→320#；

（2）研磨印石前先在砂紙下方墊一塊厚玻璃，以保證印面研磨後的平整；

（4）研磨印石時，即可用幹磨，也可以加水濕磨，濕磨完成後，請将砂紙表面的水瀝幹并将其放置在幹燥的地方，如此可以延長砂紙的使用壽命。

研磨前在砂紙底部墊一塊厚玻璃

研磨印面時，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請務必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時，獸鈕朝西，磨下兩圈時，獸鈕朝北，而後朝東，再朝南……如此循環往複，可以保持印石的方正，避免某一個方向持續用力導緻印石變斜的情況。

此款砂紙搞阻塞效果非常好，印石磨完後可以清楚的看見石粉均落在了玻璃上，而不會淤積在砂紙表面，影響二次使用。

印石抛光上蠟的步驟(圖解)

準備好要抛光打磨用的工具和材料，具體如下：

—熱風槍或大功率電吹風1支；

—500粒度金剛石磨盤1個；

—800粒度、1500粒度、2000粒度、3000粒度進口水砂紙各1張；

—未經打磨的印石1枚；

—優質天然蜂蠟1塊；

—小刷子或幹淨毛筆1支；

—綢布一塊；

未經打磨的印石表面有切割過的痕迹，棱角比較突出，手模上去有粗糙感；

将金剛石磨盤澆濕後擺放在平整的桌面或玻璃上，持印石在磨盤上來回平磨；

經過500粒度磨盤粗磨過的印石已經平滑了許多，但表面仍有一些絲痕，還需進一步精磨；

經過3000粒度水砂紙精磨過的印石已經非常光滑了，看不出絲痕了；

輪到熱風槍上場了，先把印石放在平面上，接上熱風槍電源，将熱風槍頭對着印石的表面來回加熱，不要對着一個面拼命加熱，應該翻滾石頭，或移動熱風槍，對不同表面進行均勻加熱，石頭受熱均勻，就不易産生裂紋，一直加熱到臘抹上去剛好能溶化，就是合适的溫度，這時候就可以熱風槍頭離遠一些，保持溫度即可。

持蜂蠟塊在加熱後的印石表面塗抹，然後再用拿小刷子或毛筆在表面輕輕塗刷，保持石面上蠟迹均勻；

等石頭溫度降低後，用絲綢或棉布擦拭，要各個角度均勻擦拭，去掉多餘的臘，就能見到效果了。

綢布擦拭後，石頭表面就變得平滑光亮，拿在手上十分滑順，石頭内部的紋理也顯現出來，與未經打磨時的樣子判若兩石。印石打磨上蠟雖然程序有點小複雜，但看到自己辛苦打磨後的作品，相信您一定會很有成就感。趕快試試吧！！

入缸

盛裝于細瓷、瑪瑙、玉等不吸油的帶蓋印泥盒内（亦稱印泥缸）。金屬的盒子不可用，因為會與朱砂産生緩慢的化合反應，導緻顔色改變。

上朱

印章在蘸取印泥時，不可直接戳入，須一手持穩印泥盒，一手持章使印面一側觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉動印章，使印章先四邊，後中間的順序均勻布滿印泥，甯可多次輕打，不可求快重手。在印面平整時，上朱厚薄直接決定印迹效果，應根據需要先行試钤，以積經驗。新制印章，務必除盡石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應将泥頭團壓後再繼續進行。

養泥

常溫下密閉保存。不可裸置存放，避免陽光直射。應經常進翻動以使印泥内部組織均勻。如使用頻繁，泥質幹澀，可加專用印泥油、朱砂以助複原。

方式一：将印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然後迅速輕拿開印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄墊，最好使用印規，以便有露白時進行疊印。

方式二：上朱後将印章印面朝上放置，覆紙于上，用指甲、印泥盒蓋等在紙背勻力勒壓，然後揭取印蛻。每次用畢，須以軟紙揩淨印章上殘留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡于印面，均勻後落紙。無論何法，每次用畢，須以軟紙揩淨印章上殘留印泥以防粘灰成垢。

緬茄印材常見問題解答

問：緬茄刀感怎麼樣？用什麼刀能刻？

答：緬茄的刀感近似牛角，普通的篆刻刀都能刻動。但與石材不同的是，刻緬茄印時不宜直沖，因為它沒有石材那樣的崩感，用刀一般以削刀或斜刀為主，隻要用刀技法得當，刻出來的印一樣可以達到很好的金石味。

問：緬茄買回來需要再磨一下嗎？怎麼磨比較好？需要用什麼工具？

問：緬茄印章作為禮品有什麼特别之處？

答：據講，緬茄可驅魔避邪，鎮宅護身，給主人帶來幸運的力量和長命富貴，曆來為收藏家所珍愛。緬茄所治的印章，小巧玲珑，攜帶方便，不易破損，不僅既有藝術性，也具有很強的實用性；

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