趙子昂有一句經典名言：“用筆千古不易，結體因時向傳。”從這句話就能夠看出，書法的“用筆”，是有一個傳承規律的，并且是那些書法高手都在默默遵守的，千古不變。關于書法“用筆”，其中到底有什麼訣竅呢？古人是這麼總結的，一共11句，最好背下來。

1

虞世南《筆髓論》：“管為将帥，處運用之道，執生殺之權。毫為士卒，歲管任使。”

毛筆的筆管，控制着筆毫。筆鋒怎麼運轉，全憑筆管說了算。筆管在我們手中，字寫的好不好，主要考驗的是我們控制筆管的能力，也就是控制筆毫的能力。

2

包世臣《藝舟雙輯》：“作書需筆筆斷而後起。”

很多人寫字，匆匆忙忙，真不知道那麼着急去幹什麼。殊不知，要想寫好書法，每個筆畫都要認真對待，快了難，慢了更難，楷書如此，草書也是同樣。

3

孫過庭《書譜》：“一點之内，殊衄搓于毫芒。”

書法當中，哪個筆畫最難寫？大家扪心自問一下：你能寫好那個小小的“點”嗎？關于“點”的七十二般變化，你又總結了多少呢？如果你隻是知道“一按成型”的話，那你需要補補課了。

4

徐浩《論書》：“初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？”

為什麼你寫出來的字軟綿綿的？為什麼你寫出來的字沒有力道？主要原因，就是你光畫出了“肉”，卻沒有寫出其中的“筋骨”。啥是“筋骨”，接着往下看。

5

李世民《指意》：“宜心毫為筋骨，心若不堅，則字無勁健也。以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。”

注意到筆鋒的存在，才能寫出“筋骨”；學會使用“副毫”，才能使寫出來的字“有血有肉”。兩者缺一，都談不上完美。

6

蔡邕《九勢》：“凡落筆成字，上皆覆下，下以承上，使其形勢互相映帶，無使勢背。”

王羲之的書法為什麼那麼好？王羲之的《蘭亭序》為什麼那麼難學？為什麼我們總也寫不出那種流暢的感覺？當你理解什麼是“筆勢”之後，你就知道自己的短闆了。

7

蔡邕《九勢》：“令筆心常在點畫中行。”

直線行走的時候，我們能保證中鋒行筆，那麼到了轉彎的地方，應該怎麼做呢？這個時候，我們應該做些什麼呢？您思考過嗎？

8

劉熙載《藝概》：“換筆心，實乃換向，非換質也。”

當我們調整行筆方向的時候，我們就要通過用筆動作來調整筆心。為什麼要調整“筆心”？就是為了能像蔡邕說的那樣“令筆心常在點畫中行”。

9

王羲之：“每作一點畫，皆懸管棹之，令其鋒開，自然勁健矣。”

仔細看看王羲之的《蘭亭序》，雖然大多都是露鋒直入，卻能在潇灑流暢之中鋪開筆毫。他是怎麼做到的？請你好好觀察思考。

10

孫過庭《書譜》：“真以點畫為形質，使轉為性情；草以點畫為性情，使轉為形質。”

很多高手都在強調楷書的重要性。有些朋友呢，偏偏聽不進去，上來就弄那些龍飛鳳舞的草書。試問：你的點畫從哪裡來？你的使轉又是怎麼表現的？

11

張懷瓘《玉堂禁經》：“夫書，第一用筆，第二識勢，第三裹束。”

所謂“識勢”，指的就是找準筆畫的形态，寫出變化的美感。“裹束”就是我們常說的“結體”。

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