據《新民晚報》報道，著名出版家、作家、翻譯家任溶溶于今晨離世，享年100歲。

1956年，任溶溶曾創作童話《沒頭腦和不高興》。之後，翻譯出版了《安徒生童話》《夏洛的網》《柳林風聲》《長襪子皮皮》《木偶奇遇記》《小飛俠彼得·潘》等兒童文學經典，對幾代小讀者産生了深厚的影響。

簡單的故事

這部動畫片沒有什麼絢麗的色彩，它使用的顔色并不多，不過就是五六種，紅藍綠黃紅黑。畫面也很簡單，看起來甚至有點像簡筆畫，幾筆畫出人物和景物。 它不像現在的一些動畫片，制作精良，注重背景呀，人物的造型呀。它裡面人物的造型也非常簡單，幾乎都是直線條構成的主要人物形象。 除了沒頭腦和不高興之外，其他人物都是相似的造型，人物沒有逆天的大眼，也沒有婀娜的身姿，但是看起來親切又可愛。

可是，簡單的色彩，簡單的人物造型，簡單的畫面，故事卻一點也不單調，人物很有特點。 沒頭腦做事總是丢三落四，撿了帽子丢了包，撿了包又丢了帽子畫了一幅畫，名字卻寫颠倒了，成年後設計千層少年宮卻少算了一層…… 不高興總是把“不高興”挂在嘴邊，做事完全按照自己的性子來，不管别人的建議是不是善意的，不管自己做的對不對。

深刻的道理

怎麼樣，從這兩個孩子身上是不是看到了我們自己的影子，他們是不是很像我們身邊的很多孩子。 沒頭腦代表是我們馬虎粗心的毛病，不高興代表的是我們固執己見的毛病。這些毛病可能看起來隻是小事情有些人會認為這有什麼大不了的。 可是，千裡之堤毀于蟻穴。再小的毛病也有可能導緻嚴重的錯誤。

醫生做手術能粗心大意嗎，那樣手術就會出現意外。高鐵行駛途中能偏離軌道分毫嗎，那樣會造成嚴重的事故。火箭零件能馬虎嗎，那樣我們的航天事業就沒法成功。 如果明明自己做錯了，還堅持繼續錯下去，不聽别人的意見，那隻會錯上加錯，于自己并沒有好處。

幽默的手法

《沒頭腦和不高興》這部動畫片不僅僅是用簡單的故事來講道理，主要是它使用了幽默的手法，使人在笑聲中意識到這樣做是不好的。 動畫片的開頭，沒頭腦背着書包往學校跑，他頭上的帽子被風吹掉了，還在繼續往前跑。 旁白告訴沒頭腦，他的帽子掉了。你說這個沒頭腦真是沒頭腦，頭上的帽子不見了都沒有發現，聽到旁白提醒他，他摸摸頭才發現帽子不見了。 看到這裡，就會讓人不由得會心一笑，因為我們身邊類似的事情太多了。

比如戴着眼鏡找眼鏡，順手把鑰匙一放卻不知道放哪裡去了。 沒頭腦把自己的圖畫寫倒了名字，同學們笑。千層少年宮少了一層，旁白笑。大廳變成了噴雨池，旁白笑。 不高興飾演的老虎追趕沒頭腦，沒頭腦大叫：“别追我，别追我呀，我不是武松。” 我也在笑，孩子也在笑。

誇張的表現

藝術來源于生活，高于生活。雖然我們生活中有丢三落四和固執的現象，但是不高興飾演的老虎一聽說被武松打死了，立刻“不高興”，又活過來，這就是誇張的手法了。 這樣的誇張同樣惹人發笑。 武松被老虎追得四下逃竄，甚至求饒，隻因為老虎“不高興”。千層少年宮沒有電梯口要爬到頂層去看演出，也實屬誇張了，這在現實生活中完全不可能發生的事情，在這部動畫片裡就發生了。

不高興追趕沒頭腦，兩人從樓上一路滾下來，居然隻是摔傷了胳膊扭傷了腰，你能說這不是誇張嗎？ 這樣簡單卻又幽默誇張集于一身，把道理與故事融為一體，把枯燥的說教變為有趣的動畫，這部動畫片能成為經典絲毫也不會令人感到奇怪。

有趣的創意

這部動畫片值得稱道的還不止這些，最讓我感到新奇，最能體現它的精巧創意的是動畫片裡的人物與旁白的互動。 我們以往看到的别的動畫片都是畫面内人物之間的互動，旁白隻是起到介紹的作用。 但是在《沒頭腦和不高興》裡，旁白不僅僅是旁白，他同時也是動畫片中的一個很重要的人物。 動畫片的一開始就是旁白問他們叫什麼名字，從而交代了兩個主要人物。之後，又是旁白提醒沒頭腦帽子掉了，也是旁白提醒不高興要小心不要掉下來。

在與旁白互動的過程中，人物的特點表現更加突出，也更立體。 在旁白的幫助下，沒頭腦和不高興從小孩變成了大人，最後又從大人變回小孩。他們經曆了糟糕的成年，才意識到自己的缺點。 我們的生活并不是動畫，也沒有一個旁白能讓我們提前體驗一下未來的生活，然後讓我們重新來過。 我們一旦做了什麼錯事，不可能哈哈一笑就了事。

這個動畫片告訴我們，必須認真生活，踏實做事，既不能沒頭腦，也不能不高興。而如今它的原作者去世了，又再次勾起了我們對童年的美好回憶。感謝原作者任溶溶老爺爺！

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