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（續上集）

隸書是相對于篆書而言的，隸書之名源于東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的 書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。

二十一、避同求異

　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應各有區别，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形态相似狀如算子。

　　二十二、畫距均等

　　字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆闆，展現活潑動态，須根據不同情況靈活變化。

　　二十三、斜中求正

　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形态、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體産生玲動态勢，給人以活潑之感。

　　二十四、内外适中

　　包圍結構的字，内部要均勻、充實，内部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意内外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。

　　二十五、向背分明

　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。

　　二十六、因字生形

　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形态，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

　　二十七、上覆宜寬

　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。

　　二十八、橫長豎短

　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜态邊動态。

　　二十九、橫短豎長

　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。

　　三十、左小右大

　　有的字形處于結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。

　　三十一、左大右小

　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，别有情趣。

　　三十二、左右避讓

　　有的字由于結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。

　　三十三、上大下小

　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。

　　三十四、上小下大

　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。

　　三十五、橫宜扁方

　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。

　　三十六、縱宜長展

　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅緻，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。

　　三十七、内緊外舒

　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有内手外展的特征。

　　三十八、宜選斜捺

　　當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

　　三十九、左高右低

　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。

　　四十、同字異形

　　在一個内容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

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