4月9日晚《歡樂喜劇人》決戰之夜，節目以1.99%的收視率奪冠，但高收視難掩《歡樂喜劇人》第三季自開播以來的尴尬。與前兩季豆瓣電影8 的評分相比，5.6分似乎飽含了觀衆對這一季的不滿之情。自此，《歡樂喜劇人》還能代表中國喜劇的最高水準碼？

“第三季《歡樂喜劇人》的總冠軍是——文松”。

随着主持人郭德綱的宣布，《歡樂喜劇人》第三季以遼甯民間藝術團文松的獲勝落下帷幕。即使現場一派歡天喜地的氣氛，決戰之夜節目以1.99%的收視率奪冠也難掩《歡樂喜劇人》第三季自開播以來的尴尬。與前兩季豆瓣電影8 的評分相比，5.6分似乎飽含了觀衆對這一季的不滿之情。

巅峰對決談夢想、請大咖，但還是很無聊

《歡樂喜劇人》巅峰對決之夜可謂食之無味、棄之可惜。不論結果還是過程，都讓追了三季的觀衆倍感失望。

正如張小斐在表演開始前說的“保四争三”一樣，昨晚她的作品《花房姑娘》隻能用保守、中規中矩字來形容。也許這是本季第一、二期她追求突破卻并沒有取得好成績的原因。雲南、豔遇、愛情，外加張小斐和賈玲萬年不變的女神女漢子之争，包袱平平、結構松散，無甚新意。

可即便這樣還是打敗了郭麒麟的傳統相聲《說學逗唱》，奪得季軍之位。

自打出現在《歡樂喜劇人》的舞台上，觀衆對郭麒麟的評價裡總少不了“郭德綱”三個字。但昨晚的收官之戰中，雖然避免不了把老郭帶出來涮一把的套路，郭麒麟卻将傳統相聲藝術的基本功“說學逗唱”簡簡單單展示給觀衆。聽慣了“蒸羊羔、蒸熊掌”的報菜名，偶爾聽聽少班主的太平歌詞《楊乃武與小白菜》也很是驚豔。可以看出台上一分鐘台下十年功的底子。但遺憾的是，《說學逗唱》隻能止步四強。

開心麻花常遠與張小斐一樣，在主題選擇上比較保守、讨巧，打出“夢想”這張牌。雖然免不了走煽情套路，但這次的《喜劇之路》算是有了點新意。小品中，打小喜歡相聲卻苦于無人欣賞的常遠隻能在洗浴中心打工，但老闆不喜歡他的雙簧，認為他的表演不夠high于是找來新演員頂替他。這個新演員用自己的“玩兒命絕活”拿走了常遠的工作。細想之下，小品中常遠的處境代表了傳統藝術的現狀，而咋咋呼呼、上蹿下跳的新人頗有點二人轉演員的味道，這樣的安排是否别有深意呢？此外，開心麻花延續了自第一季以來舞美講究、叙事完整的優勢，賺了觀衆一把眼淚。

至于奪冠的遼甯民間藝術團在決賽中延用了《誰是男一号》的主題形式，由文松、宋曉峰等人依次展示才藝。不僅題材毫無新意，甚至笑點依然是娘炮、裝傻充愣那一套，當然這些笑點也并沒有多好笑。

和前兩季一樣，第三季決賽依然采取嘉賓主演的形式。決賽之夜找朋友站台助威是綜藝節目的慣例，《歌手》有幫幫唱，《歡樂喜劇人》自然也不例外。說到好處，最主要的自然是可以利用嘉賓的人氣為自己拉票，但這種幫忙形式容易造成反客為主的後果。

不僅節目組請來世界著名喜劇大師“憨豆先生”坐鎮，四組參賽者中的三組均邀來“大腕兒”助陣：大碗娛樂張小斐 賈玲、開心麻花常遠 沈騰 著名相聲藝術家常寶華、遼甯民間藝術團文松 宋小寶，意外的是，德雲社此次既沒有拉于謙也沒有請嶽雲鵬，在四組參賽者裡算是相當清流。

但賈玲、沈騰、宋小寶這些大咖的出現瞬間輕而易舉奪走了本屬于主角的光芒，這種光芒不僅包括觀衆的注意力，更是對舞台的掌控。如《花房姑娘》中的笑點幾乎被賈玲一人承包。張小斐反倒像個平凡的小姑娘，沒什麼不好，但也沒有吸引人的點。

在本季開始的時候，張小斐接受采訪時說過自己想打破溫婉、淑女的形象，現在看來，這個希望暫時落空了。

當然，這種尴尬的情況不隻出現在總決賽，而是貫穿整個《歡樂喜劇人》的賽程，前任的光環時刻籠罩在後繼者身上。

節目質量下降？其實背後是喜劇人才的枯竭

以往隻要說到《歡樂喜劇人》，觀衆腦子裡會立刻跳出幾個人的名字，嶽雲鵬、賈玲、沈騰、宋小寶、大潘、高曉攀等等。但尴尬的是第三季播出後觀衆似乎還是隻記得這些人。和《歌手》一樣，《歡樂喜劇人》一二季總是能捧出一兩個喜劇屆新人，給觀衆換換口味。反觀今年第三季，《歡樂喜劇人》似乎成了一個固定圈子，出演者無非出自開心麻花、遼甯民間藝術團、德雲社、大碗娛樂這幾家，最多加一個愛笑團隊。在一二季各家頂梁柱消耗完的壓力下，第三季最明顯的特點就是配角翻身做主人。張小斐——賈玲、常遠——王甯艾倫、文松——宋小寶、郭麒麟——嶽雲鵬，這樣的對應關系顯而易見。

《歡樂喜劇人》導演施嘉甯也坦言“在第二季我們已經想好第三季是以小斐為主，但她的知名度還不夠，所以在第二季裡我讓她多給一些團隊做助演，讓觀衆慢慢對她有所了解。”文松也是施嘉甯在看劉老根大舞台時就一眼相中的，所以一直有意培養，直到第三季可以獨挑大梁。

上面提到的這些經常做配的演員們在長期擔任紅花旁的綠葉時都收獲了相當高的評價和觀衆的喜愛，積攢了不少人氣。

做主角既給了他們更大的創作空間和自主權，也暴露了他們還不足以扛大旗的缺點。以文松為例，“娘炮”的文松在前兩季可謂娘出了自己的風格，作為宋小寶、小沈陽的助演總是能畫龍點睛，以别樣的喜劇風格讓觀衆眼前一亮。隻不過這樣的特色正如做飯的佐料，加一點調味即可，放多了就會齁。一味的油膩“娘炮”也難免觀衆反胃。

正所謂“慢工出細活”，既然初次挂帥，如果有充足的創作時間想必可以彌補許多不足，但按照《歡樂喜劇人》的播出時間算，嘉賓必須在一周的時間内完成創作，包括主題、包袱設計、舞美、彩排。在如此有限的時間内創作出逗樂又有深度的精品已屬不易，但節目中的許多嘉賓除了錄制《歡樂喜劇人》外還要兼顧其他工作，比如拍攝《歡樂喜劇人》大電影，作品質量自然不如從前，隻能不斷找大咖來吸引關注度。

如果說助演變主演算是“多年媳婦熬成婆”，那淘汰者踢館賽就讓觀衆大惑不解。作為喜劇屆的《歌手》，《歡樂喜劇人》第三季在賽制上做了變更增加“踢館賽”。原本可以為節目輸入新鮮血液，卻變成老喜劇人回歸的跳闆。大碗娛樂張小斐第二期被淘汰，第七期攜賈玲回歸。愛笑團隊也是如此。結果颠過來倒過去還是那幾個人來來往往，今天你走我留，明天你留我走，完全失去比賽的緊張感和嚴肅性，也難怪觀衆會失去興趣。

其實以上現象的出現多是因為喜劇人才的枯竭，導演施嘉甯對這一點并不否認。《歡樂喜劇人》也曾試圖引進其他形式的喜劇和新人，如香港的詹瑞文、台灣的趙正平，但由于水土不服等諸多原因，這些喜劇人和形式隻在節目中一閃而過。

自《歡樂喜劇人》大火之後，也面臨同質化問題，各種喜劇類節目層出不窮，雖然各節目形式不同，但内核都一樣。賽制改變正是節目組創新的開始，但這些改變隻是細枝末節不能觸及根本的小打小鬧。

從根本上說《歡樂喜劇人》必須挖掘新人，為中國的喜劇市場不斷輸送更多人才，而不是利用幾個成名的喜劇人來維持熱度吃老本，如此一來才能不斷保證節目的新鮮度，也才能保住《歡樂喜劇人》這塊招牌。

本文授權轉載自公衆号：小鮮綜藝（xiaoxianzongyi），作者：NY152

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