“少女感”似乎一度被定義成了成熟女性過度迷戀年輕感的一個貶義詞，但其實每個年齡段的女性都有權利擁有屬于她們的少女感。

拿到《乘風破浪》年度總冠軍的王心淩實至名歸，甜美如初的她無疑為少女感正名，無論是外在還是心态，少女感都拿捏得穩穩的，而且人氣居高不下。

當女藝人生完孩子或是狀态發生了一些變化後，就會被人議論“少女感缺失”。“少女感”仿佛成了某個标準，跨年齡段再去演少女角色一概都會被說是牽強，這些被定義的框架讓不少演員被帶入了偏見之中，而完全忽略了演員本身的實力。

曾因出演學生時期趙默笙一角而火速出圈的吳倩，在産後剛複出時被吐槽狀态糟糕，一臉憔悴，不似從前那樣有靈氣，被一些網友評論為“完全沒有了少女感”。經曆了戀愛、結婚、再到成為單親媽媽，也許有無少女感于吳倩本人而言并沒有那麼重要，随着生活中身份的變化而不斷成長，經曆了不同階段所累積的閱曆，讓她内心變得更強大。

《有翡》是趙麗穎在生完孩子後拍攝的作品，在這部劇播出時，有網友說趙麗穎的少女感消失了，狀态不像之前作品中那麼好，而且與小了很多歲的王一博同框時沒有CP感。小圓臉的趙麗穎其實從外在上來看，很容易讓人與軟萌的甜妹聯系起來，成為了母親後的她或許在心态上更多了分從容，其實是突破了少女角色，可以嘗試更多女性形象，戲路變得更加寬廣了。

有些人把少女感和白幼瘦劃等号，其實兩者并不相同，少女感也許會與長相、外在妝扮有所關聯，但更多是在心态上。外表的少女感隻是昙花一現，并不能長久，真正的少女感能做到恰到好處的舒适自然。

少女感也不意味着就是裝嫩，并不是刻意為之表現出來的。它無關乎年齡，而是一種自然由内而外流露出來的狀态，有少女感的人無論何時何種狀态都不會令他人覺得違和。

有些女性與生俱來的少女感就很強烈，這是性格、心态及個人風格決定的。雖然顔值随着時間的推移可能會發生變化，但可以讓自己一直擁有年輕的心态。

王心淩在浪姐3中一開始就說要當甜心奶奶，她也曾說過不害怕變老，因為這是自然規律，她更希望自己活得自在，老得優雅，如果八十歲還能拄着拐杖，跳《愛你》與《彩虹的微笑》，還可以被叫甜心奶奶也很好。

在浪姐3舞台上能夠再次翻紅C位出道，離不開她多年的自我堅持。真誠的她感恩每一位姐姐和大家的幫助，當然這其中更有她自身的努力，從初舞台到決賽，在這個舞台上她跟随着内心的聲音，堅持自己風格，勇敢地一路披荊斬棘走到了最後。

一首《愛你》讓她人氣斷層式領先，她的出現無疑讓這個夏天多了甜蜜的回憶，五公舞台上的她唱起那些耳熟能詳的經典歌曲串燒，讓現場秒變演唱會，動人的旋律甜美的歌聲不知承載着多少人的青春往事，引起了無數人的共鳴。

唱跳俱佳的她造型也是少女感在線，空氣劉海與雙馬尾造型的她，還加以漸變色發辮作為點綴，在舞台上猶如精靈一般閃耀奪目。

舞台下她的造型時而像個鄰家姐姐時而又如少女般明媚，似乎任何一種造型在她的駕馭下都能有極高的适配度，雙馬尾或與羊角辮的造型都能營造出滿滿的活力氛圍感。

同時她又充滿了力量感，在二公時她和譚維維合唱的《山海》瞬間燃爆現場，她突破了以往的甜心形象，挑戰高音曲風，超強的爆發力解鎖了酷飒的另一面，這首歌同時也獲得了乘風破浪年度舞台獎，讓大家看到了不一樣的王心淩。

王心淩诠釋了擁有少女感的人不單單隻有一面，當然這些驚豔的瞬間也源于她自律的積累，常年保持健身的她身材管理時刻在線，也因此讓人覺得她的少女感并不違和。

無齡感的她在舞台上仍然充滿活力，元氣滿滿，她也始終保持初心，給觀衆帶去精彩的表演。

總有人喜歡把女性的美框架到年齡、身材和容貌裡，其實少女感不是年輕人獨有的，它是一種自由的選擇，任何年齡段的女性都可以活成自己想要的模樣。可以是可愛至上，也可以是優雅迷人，千人千面，每個女生都是獨立的個體，當一輩子少女未嘗不可。

如果沒有想要追求少女感，也不用被少女感所綁架和束縛，可以大膽地去追求自己想要的風格，因為自己欣賞自己最為重要。

章子怡在出演《上陽賦》時就曾被提到“少女感”，她正面回應道自己清楚地知道自己與少女無關，她在接劇本時是看重阿妩這個角色，她想與角色一同成長，當她在努力塑造這個角色時有些人看不到她的努力，非要用少女感來衡量她的演技，關注點明顯發生了偏差。

甯靜在采訪中也曾坦言自己嘗試過走溫柔人設的路線，為了滿足别人的期待，她試圖換一種風格來表達自己，說話更柔和一些，後來她發現自己都不喜歡自己了。為了獲得别人的關注而違心地做着自己，全然不是自己的風格，這樣做反而得不償失。現在的她依舊風風火火，保持自己特立獨行的風格，擁有了更多欣賞與喜歡她的人。

女性每個階段的都有她不一樣的風采，無論是少女感也好或是其他風格，美的标準不是固化一種，懂得自我欣賞的女性，對事物保持着好奇心，任何時候都可以活得很精彩。

協助：Teresa/圖片來源：新浪微博

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