《紅樓夢》這部奇書，也是一部美學著作。

其中關于色彩的描述與觀點，在今天看來也很值得學習。

在《紅樓夢》細膩的文字中，我們總能“看到”缤紛的色彩：

比如，王熙鳳出場時，她那一身彩繡輝煌的裝扮，尤其是“身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”。

大紅大綠的撞色，配上她潑辣的性格，真的再合适不過了。

賈寶玉也喜歡這種配色。

他初見黛玉那回，“穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束着五彩絲攢花結長穗宮縧，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登着青緞粉底小朝靴”。

大紅箭袖、石青色褂子，對比鮮明，活潑亮眼。

而他所住的怡紅院，主要有兩種植物：綠色的芭蕉、紅色的海棠，這裡的匾額便是“怡紅快綠”。

或許按現在人的眼光，紅與綠的搭配，簡直俗氣得要命。然而在青春飛揚的大觀園，紅色與綠色的碰撞，卻是一種詩意的熱情。

因此，蔣勳覺得《紅樓夢》的配色，很有馬蒂斯野獸派的味道。

《紅樓夢》不僅呈現了缤紛的畫面感，也介紹了幾位“配色大師”，她們對色彩的理解和把握，簡直是爐火純青，堪稱藝術。

首先是莺兒。

她是寶钗的丫鬟，本名叫黃金莺，大家都叫她莺兒。

莺兒有一雙巧手，她能打絡子，能編花籃，堪稱大觀園裡的手藝人。

而她對配色的見解，就更像個藝術家了。

那段時間，寶玉因為挨打，在怡紅院養傷。

襲人聽聞莺兒手巧，便請她來打絡子。

絡子，也叫縧子，大緻是用彩繩編織成的小網兜，可以用來裝一些小物件。

莺兒一口氣，說出了好幾種絡子的花樣：“一炷香”、“朝天凳”、“梅花”，“柳葉”……

莺兒打絡子，不僅注重花樣，更注重配色。

因此，寶玉讓她給汗巾子打絡子，她首先就問汗巾子是什麼顔色。

聽說是大紅色，她首先建議配黑色絡子，或者是石青色的。

石青色，是一種接近黑色的深藍。

大紅原本很張揚，用深一些的顔色，比如黑色或石青色點綴，才能“壓得住顔色”。

莺兒對色彩的敏感，引起了寶玉的興趣。他又問松花色配什麼好看，莺兒幾乎不假思索地回答，應該配桃紅色。

桃紅，就不用多解釋了。

松花，是什麼顔色的呢？唐代王建有一句詩：“自看和釀一依方，緣着松花色較黃”。

松花色，就是一種比較淡的黃色。

想像一下，桃花的顔色，配上淡淡的黃色，是一種春天的輕柔之美。

寶玉也十分贊同，認為這種搭配“雅淡之中帶些嬌豔”。

莺兒是個15歲的小姑娘，對色彩的運用卻信手拈來，簡直是一位配色大師。

而這位“大師”背後，當然有高人的熏陶指點。

這位高人就是寶钗。

此時恰巧寶钗也來到怡紅院，在配色審美上也小露鋒芒。

她提議莺兒，給寶玉佩戴的玉打個絡子。

寶玉立即請教，應該配什麼顔色好。

寶钗說的一番話，簡直是教科書般的配色理論：

“若用雜色斷然使不得，大紅又犯了色，黃的又不起眼，黑的又過暗。等我想個法兒：把那金線拿來，配着黑珠兒線，一根一根的拈上，打成絡子，這才好看。”

按小說中的描述，寶玉佩戴的這塊美玉，是鮮明瑩潔、瑩潤如酥、燦若明霞的。

如果用色彩來概括，它是紅色偏黃，晚霞一般的顔色。

用雜色的絡子，就會顯得紛亂；用大紅色，容易搶美玉的風頭；用黃色的，在這塊玉上，定然不起眼；用黑色的，又太過黯淡壓抑。

因此，寶钗選了金色絲線，與美玉的色彩質地相得益彰，又避免了上述種種問題。

可見，寶钗是比莺兒更高一籌的配色大師。

而賈母對配色的造詣，則更是出神入化。

在第四十回中，她帶劉姥姥遊大觀園，來到了黛玉住的潇湘館。

她一眼就看出，紗窗的顔色有問題。

潇湘館裡種着翠竹，而紗窗的顔色是綠的，且有些褪色了。

于是她就對王夫人說：

“這個紗，新糊上好看，過了後來就不翠了。這個院子裡頭又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上，反不配……”

潇湘館的主色調是綠色。可如果放眼望去都是綠色，反而顯得單調沉悶。

而這裡，也沒有桃花、杏花點綴，因此要在紗窗上做文章。

賈母便命人取來銀紅色的軟煙羅。

她如數家珍地介紹了四種軟煙羅。在她的口中，這珍貴的布料，美得像詩一般：

“那個軟煙羅隻有四樣顔色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。若是作了帳子，糊了窗屜，遠遠的看着，就似煙霧一樣，所以叫做‘軟煙羅’。那銀紅的又叫做‘霞影紗’。如今上用的府紗，也沒有這樣軟厚輕密的了。”

軟煙羅的質地，遠看像雲霧般朦胧。而銀紅色的軟煙羅，看起來便像是美麗的霞影，點綴在翠竹濃陰中，夢幻一般朦胧，當真美不勝收。

這些人物堪比色彩大師，而背後真正的大師，則是曹雪芹本人。從這些細節可以看出，作者的美學造詣，是多麼深不可測。

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部