《涼宮春日的憂郁06版》真是充滿了我大學時的回憶，其實我并不是涼宮的腦殘粉，但這部作品對我來說是入宅作，所以還是有着很複雜的感情的，轉眼間發現距離涼宮06版的首播竟然已經12年了，真是讓人感慨萬分……

涼宮06版不單是我這個老司機的入宅作，也是很多如今老宅的入宅作，這個作品本身絕對稱得上是禦宅文化的奠基作品，不得不說涼宮06版動畫非常的傳奇，下面我來講講涼宮都有哪些不一般之處——

傳奇の一 反而讓人看得更爽的“亂序播放”

涼宮06版最大的特色是“亂序播放”，并且在第一話大膽的放出的是實玖瑠大冒險這一劇中劇，即使是如今，讓初看此番的人按播出順序觀看的話也會勸退不少人。

這一點其實客觀分析的話，應該能看出當時京都對于此番并沒有那麼高的期待，純粹是想做成偏原作粉絲向的動畫，或者說以原作粉絲為第一突破口的動畫。

其實這是非常正常的，因為當時京都隻是因為制作了《AIR》而小有名氣，依然是當時動畫制作公司中“二流”，會跑來看這個動畫的大多還是原作粉絲，這個定位其實還是比較有自知之明的。

另外既然定名為《涼宮春日的憂郁》，京都動畫當時就是想隻制作小說這一卷的内容，但是考慮到涼宮這一本小說的内容不足以支撐一季度動畫的長度，于是就把系列小說之後的番外、比較獨立的故事都拉來填充劇本了；

但是其實最終的所謂“亂序”放送并沒有那麼“亂”，這也是為什麼反而非原作粉絲最後在被動畫的初期粉絲安利後能被大量拉來：

首先《涼宮春日的憂郁》主線部分本身的播放順序是順序的，插入的部分如果非一集的量也不會前後倒轉播放，而且插入的部分本身獨立性很高，每一部分的故事本身不會出現理解問題，除了古泉的首登場略突然外，别人都沒有什麼太大異樣感。

另外本作的魔力在于，提前穿插的具有獨立輕松愉快的劇情的外傳中的人物關系與“憂郁”正篇中的人物關系有着明顯改變，人物之間對話的隻言片語也透露出很多諸如“他與她”曾經發生了“大事”，這些都會讓觀衆對“憂郁”部分的劇情後續更饑渴而不會覺得看得難受，尤其周播的形式在首放送時會使這種饑渴和“不難受感”進一步放大。

傳奇の二 成功的劇本改編

能讓亂序播放依然看得舒服的更歸功于動畫非常成功的劇本和人物塑造，除了劇中劇部分，随便單抽出一話，你都能非常準确地GET到SOS團每個人物的點。

不得不佩服京都動畫的系列構成和監督，不管是涼宮的看似很“亂”的劇本，還是之後幸運星和輕音的把四格漫畫放大成普通番組動畫的劇本，京都家的改編能力絕對是一流的。

如果說新房做漫畫或小說改編動畫的風格是“原作粉碎再構成”，那麼京都的風格就是“把本就碎片式的原作融合成連貫的故事”，所以京都經常能“點石成金”，尤其擅長把四格漫畫融合成完整故事，而谷川流的意識流文風也是正中京都的“好球區”。

傳奇の三 完美的聲優演繹

這部動畫既是平野绫的成名作也是她的聲優生涯最高峰，不如說平野绫聲優生涯最完美演繹了的角色隻有團長，她成名之後的角色一個也不能超越團長了，即使是宅方也是。

2012年時在綜藝節目中提到平野绫，用的角色圖依然還是涼宮

阿虛這個角色的演繹也是杉田智和最經典角色之一，甚至也有些成為組長的代名詞，比如銀時在吐槽時的台詞閉上眼睛像在聽阿虛說話……

主要角色的CV表現堪稱完美，這是真的完美，甚至無法想象團長不是平野绫配音是什麼感覺。

京都在選聲優上的神力就是從這個動畫開始的，京都霸權時代的真正開端也是從涼宮開始的，之後京都作品對于聲優真的是“點石成金”————

涼宮的平野绫、小野大輔和茅原實裡開始，

幸運星的加藤英美裡、福原香織、遠藤绫，

CLANNAD的中村悠一，

輕音少女的豐崎愛生、日笠陽子、壽美菜子、竹達彩奈和米澤圓，

中二病的上坂堇，

玉子市場的洲崎绫……

在那個“京都出品必霸權”的年代，京都靠着獨具慧眼捧紅了一大堆的現在的知名聲優。

其中以涼宮和輕音最為神奇，新人聲優與角色的契合度爆表，造就了涼宮春日、長門有希、平澤唯和秋山澪等一衆超超超經典角色，十二年後的今天，提起平野绫和茅原實裡，大家的第一聯想還是團長和大萌神。

傳奇の四 超神的音樂制作

涼宮06版的音樂是必須要說的，因為在涼宮06版動畫過程中，誕生了“日本動畫界的黃金組合”——神前曉和畑亞貴。

這二人真正開始名聲大噪都是從涼宮06版動畫開始，二人分别負責涼宮的BGM和音樂的作詞，并且因為二人合作的涼宮的神插曲“God knows”在之後很長一段時間都成為了神一樣的組合。

以這首歌為主打的插曲的專輯《涼宮春日的诘合》創下了ORICON周榜第5的好成績，這張兩面A單曲取得了ORICON連續在榜超過100周，總上榜133周的ACG音樂史上最傳奇的成績。

2006年6月的oricon歌榜周速報

因為這首歌的超好評，之後在《幸運星》中京都直接讓二人合作創作了OP音樂《拿去吧！水手服》，該曲拿下了ORICON周榜第2的紀錄。

可以說涼宮06版動畫的音樂就是06年日本動畫界的代表音樂，在誕生多部超神作的日本動畫的第四階段的開端的06年，這點可謂是相當厲害的，當年可是誕生了《Fate/stay night》、《銀魂》、《反叛的魯路修》、《死亡筆記》和《寒蟬鳴泣之時》的一年，這些動畫也有着多支名曲，但是傳唱時間最久的果然還得屬涼宮的音樂。

傳奇の五 動畫的火爆人氣捧紅所有相關人員和産品

涼宮動畫不但捧紅了之前提到的聲優和作詞作曲，還捧紅了插畫師伊東雜音以及系列演出山本寬，更是讓已經在日本比較火爆的原作風靡了全世界。

1.原作小說

盡管涼宮的原作小說從2003年開始就是日本“這本輕小說真厲害”的常客，但是不得不承認，動畫播出後才出版的《涼宮春日的驚愕》的超高銷量和系列在海外的巨額銷量都和動畫的巨大成功分不開的。

上圖資料比較老，還是2014年初的資料，後來涼宮小說的卷均銷量達到了88萬，2015年涼宮系列小說在全世界銷量突破1650萬部，能在海外有如此強大銷量數據的輕小說沒有幾部。

2015年五月底，輕小說《涼宮春日》系列的新作在亞洲的5個國家和地區範圍同時出售（日本，中國，香港，台灣，韓國），這樣的全球同步銷售角川書局當時也是第一次搞，而值得角川這麼搞的小說恐怕隻有涼宮系列了。

涼宮春日在日本的影響力其實都不亞于EVA，EVA劇場版台詞曾經被作為過N考的聽力題，而涼宮幹脆上了日本的教科書……

2.插畫師伊東雜音

涼宮動畫版角色原案是原作插畫畫師伊東雜音，其為涼宮動畫版所作的角色原案比原作插畫在面部上相對有了些棱角，原插畫其實有些太圓潤，個人覺得反而沒有動畫版看上去更舒服，這種修改在07年夏娜動畫中也有，結果都是動畫版人設獲得大好評。

個人感覺伊東雜音的小說插畫跟人一種過分的“靜态感”，精緻的像是瓷器，而動畫版人設在動作上會顯得更自然。

伊東雜音正是因為涼宮動畫而一夜走紅，而并非是涼宮和夏娜的小說插畫。

3.京都動畫

京都動畫1981年建社時，隻是個外包上色公司，1987年開始作為動畫外包公司越來越專業，2003年開始才真正進入動畫制作領域，2005年靠着《AIR》和《全金屬狂潮TSR》的成功才開始有人關注……

2006年京都動畫靠着《涼宮春日的憂郁》一炮而紅，并在次年制作播出了《幸運星》一躍成為新時代日本動畫業界的領軍人物。

所以涼宮06版之于京都動畫的意義稍微看一下京都動畫的發展史就一目了然了。

4.系列演出山本寬

寬叔作為一個業界噴子為什麼能引起那麼多人的注意，為什麼他之後被逐出京都動畫後一直在失敗卻還能受到不少動畫愛好者的憐惜，

歸根結底都是因為寬叔在06版涼宮中，隻用一個1分30秒的ED動畫就征服了幾乎全部觀衆，用一個《實玖瑠大冒險》這種深井冰第一話就打敗了無數死宅。

以上這些其實都側面反映了涼宮這部動畫的高水準，涼宮06版動畫的火爆确實是讓“雞犬升天”，京都動畫一躍成為最受關注的制作公司之一，聲優們瞬間變名聲優，原作畫師伊東雜音更是因涼宮動畫确立人氣，成為超一線插畫師；連之後成為業界噴子的山本寬都因為涼宮的成功而總讓人對他心生憐憫。

于是時隔十一年，重溫這部入宅作，以現在老司機的眼光重新審視了此作後才發現涼宮06版是有多麼厲害。如今看來涼宮絕對稱得上是日本動畫邁入宅文化崛起的第四階段的第一步，代表着京都霸權引領時代的那個年代的開山之作，很多很多禦宅文化（萌的興起、宅舞、電波等等）的源頭……

不得不慶幸06年我最先點開的是《涼宮春日的憂郁》這部動畫，它使我有了個大概會貫穿之後人生的興趣愛好——動漫。

因涼宮而06年入宅也是幸運的，我成為了全程目睹日本動畫最鼎盛的宅文化崛起的年代的見證人，這大概也是我作為一個ACG老司機最為自豪的事情吧。

感謝大家能看完這篇老司機對入宅作的感慨~歡迎大家也留言談談自己的入宅作哈~

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