李佳｜Li Jia

山西畫院專職畫家。

畢業于天津美術學院中國畫系，獲碩士學位，師從楊沛璋教授。

與魚說 ║ 170cm×85cm ║ 2020年 ║ 絹本設色

◆ 返樸與歸真

——淺談李佳的藝術創作

文｜張培隆

80後女性畫家——這是一個明顯的個人标簽。80年代到90年代，這與她成長的時代息息相關。随着改革開放，經濟的高速發展，國家重新重視科學藝術門類，關閉已久的國門慢慢打開，新鮮的外來的藝術思潮襲來，開放、自我、自由、女權以及傳統文化的審視，這些都是這個時代知識女性的共有标識。

雲水間 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 絹本設色

作為一個從藝術院校一路走來的畫家，天然的對人物畫的造型和藝術的形式美要求極高。李佳是一位對于自身藝術創作很“頑固”的畫家。她的作畫風格沒有虛設，亦步亦趨步履踏實。

大海深處 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 絹本設色

淳樸的少女感——這是她作品永恒不變的主題，是藝術家自我的選擇。與年齡、地域、宗教、文化無關，盡管她已經是一個4歲孩子的母親。在她藝術的成長時期，李佳把目光投向了城市新女性形象的塑造。時光與少女，少年易逝，少女仍在，亦或是把時光退回80、90年代。

夢裡的尼斯湖 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 絹本設色

在她的作品中一個個十分類型化的少女形象呈現在觀者面前，她們都很年輕、美麗而又不驚豔；她們含苞待放，卻獨自等待，靜默的美，不期待有豔羨的眼神……這些女孩雖然穿着當下的衣着服飾，卻有着上世紀80、90年代的神情神态。她畫的不是當下，是逝去的時光，是一群逐漸異化的恰同學少年。她們從紅旗下走來，在奔向21世紀的陽光下成長，她們現在都已為人妻為人母。

尋找奧茲國 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 絹本設色

早年間美術學院的學術氛圍讓西方現代藝術深深影響了新一批國畫畫家。對于自身的審美要求極高，站在一批藝術大師的肩上，在我們這個時代進行自身的藝術創作，她選擇了較為傳統而又充滿自我新意的表達方式。撕、拼接與粘貼各種新的藝術表現手法在她的作品上的運用使得她的作品充滿了新的表現意味。

牧歌 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 紙本重彩

2018年至2020年，完成的八幅以寶寶為主題的系列作品。初為人母的喜悅從畫面上顯而易見，對孩子的喜愛以及對自己童年的回憶成為這系列作品的主要内容。每張作品都有家的影子，都暗含着父母對孩子的保護，都有我們對童年的記憶對自然界的向往……關于“愛”，題材是不同，内容和形式确是類似的，在不同和相似之外，留在觀者心裡的唯有熱愛。這些都是畫家對于藝術的熱愛，對于自己藝術生命的燃燒。

飛往夢之港 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 紙本重彩

在這個商業氣氛濃重的現實社會，如果偶然的機會，你放下繁忙的事務，走進李佳的繪畫世界，你會發現世事的浮躁不過是一片浮雲，在她的繪畫世界裡，有天真爛漫和敦實憨厚的少女，單純可愛的孩子，變化萬千的童話場景。你可以在這些形象回到過去，找回自己的本真。

平安夜狂想曲 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 紙本重彩

與魚說 ║ 45cm×120cm ║ 2020年 ║ 紙本重彩

從你的天空飛過1 ║ ？cm×？cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

從你的天空飛過1 ║ ？cm×？cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

我是夢中傳彩筆1 ║ ？cm×？cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

我是夢中傳彩筆1 ║ ？cm×？cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

欲書花葉寄朝雲1 ║ ？cm×？cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

王寶钏 ║ 69cm×140cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

小青 ║ 69cm×140cm ║ 2020年 ║ 紙本設色

◆ 最生動的記憶

文｜李佳

對于我而言，寫生的意義是用繪畫的手法記錄最生動的那些人、那些物和那些景。這本畫冊所展現出的二十多幅寫生作品都是近一年所畫，主要以新疆和廣西的兩次寫生為主。其中有幾幅我很滿意的寫生作品，因為看到這幾張就能喚起我那時的記憶……

芭蕉園 ║ 52cm×38cm ║ 2019年 ║ 紙本水墨

新疆與廣西兩地的氣候環境迥然不同，西北的幹燥、植被的荒蕪與西南的溫潤、草木豐茂，形成了截然不同的民族：新疆的維吾爾族、哈薩克族與廣西的壯族、瑤族等從服飾上到用具、習俗上也大不相同、畫起來也很有意思。

北海老街 ║ 52cm×38cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

寫生是要第一眼抓住對方的特點，不一定要完全寫實，但特點在就能一眼認出畫的是誰、是什麼、是哪裡。在新疆是十月底，我們趕上了新疆的第一場大雪，茫茫雪地中幾棵高聳的胡楊、一兩所低矮的房屋，旁邊依稀能看到圈牛羊馬匹的低矮圍牆，遠處是巍峨的雪山。而在廣西我們看到的是成片的芭蕉地，路邊到處是花草綠樹，還有高聳的椰子樹……

北海銀灘 ║ 52cm×38cm ║ 2019年 ║ 紙本水墨

新疆哈薩克族人是典型的北方牧民的模樣，或高鼻深目、或大臉細眼，身上穿的都是色彩豔麗的民族服飾，我想這大概與這裡的藍天白雲、綠草紅日有關；而廣西的壯族、瑤族同胞大多是瘦小黝黑、大眼厚唇，十分可愛。我們畫過的白褲瑤族服飾是深色頭巾與黑色布褂，白色五分褲裝為他們的标志。這樣的民族對比的畫起來也很有一種趣味。

處暑 ║ 50cm×50cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

在兩地寫生中，印象深刻的有這麼幾回：在新疆大雪封山後的陽光初現、氣候幹燥、溫差大，大家隻能在太陽未落山時抓緊時間寫生，碰到下雪，伴着雪花冰碴子畫下這雪天中的大疆大山；廣西卻溫暖濕潤，從歌娅思山谷到巴馬甲篆，遇到八零後白褲瑤族夫婦、留守的壯族小姐妹、九零後的美女導遊，一邊畫着他們一邊聽着他們的故事；還有北海的巴蕉林和椰子樹，這些是我平時沒有畫到過的，但卻在寫生之中找到自己想要表達的手法與方式，于是寫生的過程十分開心，作品也十分滿意。

秋分 ║ 50cm×50cm ║ 2018年 ║ 紙本設色

随着年齡的增長，忘記的事情越來越多，但寫生留下的每幅作品背後的故事和當時的場景，我卻依然記得，也許這就是寫生的另一個魅力。

2020年9月9日 夜

霜降 ║ 50cm×50cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

小滿 ║ 50cm×50cm ║ 2017年 ║ 紙本設色

泗福湖邊 ║ 35cm×70cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

寒露 ║ 50cm×50cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

立秋 ║ 50cm×50cm ║ 2019年 ║ 紙本設色

小雪 ║ 50cm×50cm ║ 2018年 ║ 紙本設色

驚蟄 ║ 50cm×50cm ║ 2017年 ║ 紙本設色

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特别聲明：

本文|圖片：七零後‬水墨‬

文字來源：七零後‬水墨‬

編輯|策劃：念依草堂

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