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春天無比美好，不過也正因如此，讓諸多的詩人們在面對春天的時候，總是很容易觸動内心深處的那抹愁緒。

泊船瓜洲

京口瓜洲一水間，鐘山隻隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還？

王安石的一首《泊船瓜洲》，簡單又動人，将春天裡“遊子”的思鄉之情抒發得充分又飽滿，成為古今詩壇上描寫“春愁”的名篇。

除此之外，還有很多與“春愁”有關的古詩詞；比如楊萬裡的《落花》，比如韋莊的《春愁》等等。

那麼在本期，詩巷要跟大家分享的，是一首較為冷僻，卻寫得格外精彩的“春愁”詩；這首詩出自宋朝詩人韓琦之手，全篇一共八句，但八句皆是妙筆，值得我們用心去品味。

郡圃春晚

宋·韓琦

溶溶春水滿方塘，欄檻風微落蕊香。

盡日楊花飛又歇，有時林鳥見還藏。

沉疴不為閑來減，流景知從靜處長。

欲戰萬愁無酒力，可堪三月去堂堂。

韓琦，北宋的政治家、詞人、詩人。韓琦一生心系黎民百姓，對北宋的政治與經濟發展做出了重大貢獻。

“臨大事，決大議，垂紳正笏，不動聲色，措天下于泰山之安，可謂社稷之臣”，這是歐陽修對韓琦的評價。而僅從歐陽修的這句評語中，我們就能夠對韓琦的人格魅力略見一斑。

在寫詩方面，韓琦秉持“自然高雅”“内容為上”的理念，為後世留下了許多不俗的作品。

“誰人敢議清風價？無樂能過百日閑。”這經典之句，就是韓琦所作。我們這裡所分享的這首《郡圃春晚》很美也很感傷，寫于作者抱病修養期間。

詩的首聯在點題的同時，勾勒出了一幅色彩相宜的畫面：溶溶春水滿方塘，欄檻風微落蕊香；方塘中春水蕩漾，欄檻外落花飄零，微風送香。

作者先緊抓“春水”這一物象，通過對它的适當修飾，将春天的氣機展現出來。“溶溶”“滿”兩個形容詞，刻畫出了春水的形象，也為畫面暈染上了清新的色彩，在第一時間就讓讀者的視覺得以享受。

不過雖然我們從“春水”上面感受到了頗多的生機，但卻又從後一句的“落蕊圖”中讀到了幾分淡淡的憂傷，這也是首句所要奠定的情感色彩，是對作者心情的含蓄寫照。

古來落花傷春色，“落花”代表着春色将盡的現實，而作者也是利用了“落花”的這一文化特性，将自己的情感做出表達。首聯的後一句還兼視覺與嗅覺效果，在唯美的畫面中融入情感，它為詩帶來的效果不立竿見影。

颔聯是更為具體的畫面捕捉：盡日楊花飛又歇，有時林鳥見還藏；楊花盡日紛飛，林中的鳥兒時隐時現。在這一聯中，作者又用到了一個比較特殊的物象“楊花”。楊花飛舞預示着已至暮春時節，所以在古詩詞中，詩人們常借楊花來抒發“傷春”“離愁别緒”等等的傷感情懷。

在這首詩中也一樣，作者在借楊花契合題目中的“晚春”二字的同時，也含蓄地道出了自己對青春易逝之現實的感慨。

對“林鳥”的描寫看上去平平淡淡，但是卻依然體現着作者“寂寥”“傷感”的心理。“見還藏”說明作者觀察鳥兒的時間不止一瞬，也不止一會兒，而是“多次”“許久”，這恰恰從側面印證了他煩悶、寂寞的心情，與前一句的情感色彩自然地融合在一起。

詩在頸聯處一轉筆鋒，明确地寫到了作者自身的情況：沉疴不為閑來減，流景知從靜處長；病情沒有因為日子清閑而減輕，時間卻在寂靜的時候顯得格外漫長。

前兩聯的景語是含蓄的情感表達，是情感升華的基礎鋪墊。而這裡的頸聯則明顯是情語的抒發，它将作者在病中的感受充分道出。

一般情況下，人在生病的時候會通過休息的方式得到調理。但作者的病情卻偏偏沒有因“閑”而“減”，這又是為什麼？就是因為他心懷家國，一心想着政事。所以縱然作者做到了“身閑”，卻無法做到“心閑”，那麼這病情自然也就不會好轉了。

“流景知從靜處長”又從時間的角度道出了作者的感受。當一個人寂寞孤獨的時候，就會覺得時間過得異常的慢，這樣的感受相信每個人都經曆過。所以這一句可謂用以精确的語言擊中了讀者的心理，從而與作者産生共鳴。

當然，在這一句中，我們也同樣看到了作者擔心政事而不甘閑居、又不得不閑居的無奈形象。“懷揣國事”“度日如年”，用這八個字來形容當時的作者，或許再合适不過。

作者心情煩悶，他為春天的溜走而感傷，也為自己不争氣的病身而感傷。所以在這種情況下，他道出了最後的無奈：欲戰萬愁無酒力，可堪三月去堂堂；想要借酒消愁，但又不勝酒力，一任大好的春光消失在眼前。

這一聯進一步增強了詩的情感色彩。人有借酒消愁一說，但“無酒力”三個字卻将作者最後一點排遣愁緒的權利也剝奪了，他有多無奈、多傷感，已不言而喻。

“三月去堂堂”，不僅與前二聯的内容遙相呼應，還再次暗示了一種“青春不再”的殘酷現實，它将作者心中的傷感放大并延向篇外，以無形的力量感染着讀者。

借杯難以消愁緒，一任愁添眉上來；各位看官，對于韓琦的這首詩，你認為寫得如何？歡迎在評論區談談自己的看法。

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