澎湃新聞記者 潘妤 蔣钰

越劇表演藝術家趙志剛和王文娟曾經是上海越劇院的同事，他們在藝術和工作中有合作，但在生活中，兩人情同母子，趙志剛叫王文娟“姆媽”，而王文娟也一直叫趙志剛“兒子”。兩人也因拍攝電視藝術片《庵堂認母》結下“母子”緣。獲悉王文娟去世，趙志剛深感悲痛，他在朋友圈“痛哭”寫道：“說好的100歲，為什麼說話不算數。敬愛的文娟老師，您默默地走了。您一路走好。天堂有愛您的道臨老師在等您。清晨醒來看到了這樣一個噩夢，淚崩。太難受了！”

在接受澎湃新聞連線采訪時，趙志剛回憶了自己和王文娟老師的過往種種。

《庵堂認母》

澎湃新聞：你和王文娟老師有非常多的交往，能和我們講講生活中的王老師是什麼樣嗎？

趙志剛：王文娟老師是一個非常和藹可親，（相處中）不是好像一代宗師的這種身份，她總是像親人般出現在你的身邊，所以我跟王文娟老師之前不是用王老師或者小趙什麼來稱呼，而是我叫她就是紹興話的姆媽，就是媽媽的意思，她是叫我兒子，她總是這樣叫我的。

我和她也是源于一次藝術的合作，有幸和王文娟老師孫道臨老師一起拍攝了專題片《庵堂認母》，我在劇中扮演兒子徐元仔，王文娟老師演母親，師太。

整個電視片的拍攝過程是我最好的學習過程，我們是在甯波的一處庵堂中拍攝，拍攝是非常艱苦的，因為沒有空調。當時我記得很清楚，拍攝期間經常汗都把衣服都濕透了，孫道臨老師穿一件汗衫背心，然後一把蒲扇，王文娟老師跟我因為要扮戲的，所以經常衣服一會兒就濕了，就要吹幹，然後再繼續拍。大熱天冒着酷暑，老藝術家對藝術的那種執着讓我深深感動。

我印象挺深刻的有幾個小故事，一個就是在傳統的戲曲舞台上，尼姑的打扮是非常花哨的，但這一次是實景拍攝。王文娟老師和孫道臨老師商量之後，把舞台上演員認為最美的部分全部拿掉，穿着素衣素服，就是平時尼姑庵裡你看得到的服裝，同時頭上是钗環全部拿掉的一個普通發型。

我當時腦子裡就在想，每一個藝術家在舞台上都是拼命頭上要多戴一些飾品，要讓自己美麗漂亮，反而是在這部劇中讓我看到王文娟、孫道臨兩位藝術家，他們對戲曲電視和戲曲的這種關系的一種探索，當時給了我很多的啟示，我覺得以後我們要是拍這樣的電視或者電影，也可以借鑒這樣一種方式。

給我印象非常深刻的，一個是王老師的孜孜不倦，比如說在排練拍攝的間歇，她一定是在看劇本背唱腔，以及跟導演探讨下一個鏡頭如何拍攝，然後不停揣摩自己的角色。一代宗師對藝術的這種執着，真的是讓我特别感動。

還有一個小故事，最後一天拍攝最後一個鏡頭，拍的是最後母子相認，這個鏡頭我跟王文娟老師最後有一個擁抱，但是拍攝的時間已經到了半夜，接近淩晨3點，最後當我和王文娟老師抱在一起的時候，她就咯咯咯笑場了，然後孫道臨老師覺得不可理解，王文娟老師一個大藝術家怎麼會在這個時候笑場，再來一遍抓緊時間。

第二遍拍攝完了以後，王老師又笑了起來，那麼孫老師當時就批評王老師了，他說文娟，你看現在幾點鐘了，大家那麼累，你一遍兩遍地笑場怎麼回？王老師就說了，我隻有一個女兒，沒有兒子，也沒有抱過兒子，今天我抱到一個兒子，我特别開心，說完又笑了起來，結果我們受到她的感染，我們大家也笑了起來。

這個場景之後她就開始叫我兒子，我就叫他姆媽。

拍攝結束之後，王文娟老師讓孫道臨老師在一幅道具畫上面給我寫了4句詩，然後孫老師又寫道：文娟志剛，冒着酷暑在甯波拍攝庵堂認母，精神可嘉。還有一個落款，這幅道具畫我也一直珍藏着。

《庵堂認母》的拍攝确實印象非常深刻，當時是1992年，距今也将近要30年，但這些場景曆曆在目：我們一起拍攝，坐在一起乘涼的那些畫面。

《庵堂認母》電視專題片的片頭曲，也是王文娟老師專門請我唱的，所以現在有時候聽到這首曲子也感到特别親切。

《庵堂認母》拍攝花絮

澎湃新聞：王文娟老師讓你感覺受益最多的是什麼？

趙志剛：我跟王派應該說也是非常有緣，我曾經參加過王文娟老師的流派演唱會，當時王老師一直希望我能夠參與。第一次我跟王志萍演了一個《白毛女》最後大春和喜兒相見的那場戲，王文娟老師也是給了我很多的鼓勵和表揚。

後來有一次王派演唱會，本來王文娟老師是準備跟我合作演繹一則《武則天》折子戲的，但後來沒有成功，我也覺得是一個特别遺憾的事情。

和其他前輩的越劇藝術家們一樣，王文娟老師在我整個藝術生涯中間，對我們這些青年演員倍加關心和愛護，一路之上攙扶着我們一路走來，藝術上給了我們很多的提攜和指點，生活中也是給予了我們很多的關懷。特别是2010年我和陳湜去杭州發展，王文娟老師這些前輩藝術家一直在背後關心我，不斷争取反映希望我再回到上海越劇院的意願，讓我在外面也是特别感動，特别是參加了比如《舞台姐妹情》等上海一些劇目的演出之後，老藝術家們都會發出這樣的邀請，王文娟、徐玉蘭老師都會說：“好了，你外面玩了一圈了，可以回來了。”希望我回到越劇院繼續發揮作用，所以我确實也是比較感到内疚的，但是我想我對越劇的這份心，也一定不會辜負王文娟老師對我的期望。

澎湃新聞：在日常的生活中，王文娟老師和孫道臨老師都跟你有過什麼樣的故事可以分享？

趙志剛：生活中應該說交往相對少一些，因為王文娟老師主要是在紅樓團，她在做團長的時候，我是在三團，交往相對比較少一些。但後來《庵堂認母》拍攝之後，有一個階段是走動比較勤的，王文娟老師也會經常邀請我到家裡一起吃飯，有什麼好吃的，她就會說，“兒子，到屋裡來吃吃飯。”

每次她總是會把家裡最好吃的拿出來，讓我特别感動，就好像回到自己家裡的這種感覺。

有的時候會跟老師們一起聚餐聊聊天，然後有的時候會遇到一些困難，比如說對一件事情的決策，或者一個劇目的創作會有一些難題的時候，有的時候也會想，我到王老師那邊去一下，聽聽王老師對我們的一些建議，那麼這個時候老師總會想盡辦法來幫助我，包括創作上有什麼需求。當時有一些劇目我是自籌資金，王老師也會說，我可以去找找企業家，幫你去拉點贊助等等這樣。

王老師不隻是藝術上關心我，生活中也是無微不至的關心。我跟曹可凡實際上看到王老師都叫姆媽，她也是看到我們倆就特别開心，笑得特别燦爛，笑聲不斷。這一點來說，我跟王老師之間一直有很多的交往，也是讓我感到特别欣慰。

去年疫情之後，我幾次要去探望老人家，都因為疫情的關系不能探視。這一年多疫情起來了之後，就再也沒有見過王老師，所以這是我感到特别遺憾的。

責任編輯：陳詩懷

校對：劉威

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