自戀是人類的一般本質?作者：郝瀚從《灰燼重生》到《風平浪靜》，導演李霄峰顯示出對犯罪片的偏愛，以及一直以來強烈的自我表達欲甚至野心，拍攝出一部将作者風格、現實題材與類型元素完美融合的電影而《風平浪靜》中幾處有趣的細節不但表現出導演強烈的表達欲，也成為略顯尴尬的注腳：潘曉霜（宋佳飾）在大排檔以閩南語高歌一曲《愛情恰恰》；潘曉霜與宋浩（章宇飾）在收費站邂逅時，說到“你也在廣東工作嗎”；李鴻其（李唐飾）掩飾不住的“台灣腔”努力說着北方口音的普通話；影片最後，陳永淘以客家話演唱的同名主題曲《風平浪靜》響起；伴随影片字幕，觀衆可以通過鳴謝單位清楚判斷出，影片取景于閩南的泉州、廈門兩地，我來為大家講解一下關于自戀是人類的一般本質?跟着小編一起來看一看吧!

自戀是人類的一般本質

作者：郝瀚

從《灰燼重生》到《風平浪靜》，導演李霄峰顯示出對犯罪片的偏愛，以及一直以來強烈的自我表達欲甚至野心，拍攝出一部将作者風格、現實題材與類型元素完美融合的電影。而《風平浪靜》中幾處有趣的細節不但表現出導演強烈的表達欲，也成為略顯尴尬的注腳：潘曉霜（宋佳飾）在大排檔以閩南語高歌一曲《愛情恰恰》；潘曉霜與宋浩（章宇飾）在收費站邂逅時，說到“你也在廣東工作嗎”；李鴻其（李唐飾）掩飾不住的“台灣腔”努力說着北方口音的普通話；影片最後，陳永淘以客家話演唱的同名主題曲《風平浪靜》響起；伴随影片字幕，觀衆可以通過鳴謝單位清楚判斷出，影片取景于閩南的泉州、廈門兩地。

電影的主要叙事空間是一個名為“西園市”的烏有之地。故事就在“廣東省西園市”緩緩展開，該市的車牌并非“粵”開頭，而是虛構的“東B”，然而語言、風俗、文化卻與閩南别無二緻。這處扭曲、矛盾且悖論式的空間成為影片的一處敗筆。作為一名僅執導過三部長片的新導演，很容易犯這類群體的常見錯誤：過度迷戀所謂的“作者風格”，即一種小布爾喬亞式的文化精英趣味，最後卻在市場壓力下呈現出類型片的基本樣式，緻使電影的風格斷裂與叙事潰敗。

影片的失調直接體現在自身定位上。我們可以在《風平浪靜》中看到所謂文藝犯罪片、現實題材犯罪片、犯罪類型片的影子，元素均占卻又都不滿足，呈現出似是而非的吊詭狀态。這很難稱之為一種獨特的風格，因為幾種犯罪片的樣式是完全相悖的，就像廣東省沒有西園市也不講閩南語一樣。

故事緣起于一樁類似于“高考頂包案”引發的蝴蝶效應。作為序幕，影片從形式與内容上都相當寫實，使得觀衆對“頂包案”的後果抱有較高的期待。然而，在現實主義風格的序幕後，觀衆的期待完全落空，影片轉變為近似于1920年代德國室内劇的風格。室内劇電影側重于刻畫主人公的負罪感、人物關系集中且高度戲劇化、充滿悲劇意識與宿命論調，形式尤其是布光上帶有極強的表現主義風格。

《風平浪靜》不斷渲染主角充滿罪惡感的悲劇心理，充斥着濃厚的宿命論調，正當宋浩看似被婚姻與即将降生的孩子所拯救時，序幕中李唐目擊誤傷現場的過程成為一種原罪，并再次對宋浩進行懲戒，李唐借宋浩之手将無辜的女孩滅口。影片最後，宋浩以極其悲壯的方式完成救贖——剖腹的同時弑父。此外，影片布光呈現出強烈的表現主義風格，例如宋浩與潘曉霜的情欲場面制造出誇張的水波紋效果；宋浩目擊警車時，車燈紅藍兩色光對其面部的交替映射，整體低調的攝影氛圍、懸殊的光比都昭示了導演對于視覺形式的高度追求。

然而，室内劇從不是社會悲劇，而是個人悲劇，其很難說是現實主義的，也無從所謂的社會批判性，影片的斷裂感由此而生。

作為一部院線片，将這種斷裂完全歸咎于作者的自戀是不全面的。面對制片方的壓力，導演勢必要考慮類型元素，甚至将其包裝為一部類型片，這加重了影片前後的割裂感。影片以犯罪懸疑的樣式開始，卻在主體部分偏移為愛情樣式，大量展示宋浩與潘曉霜的愛情、情欲場面，其中更夾雜着的大量的追逐、動作場面。但影片并未兼顧類型元素的表達規律，所以在高速公路的收費站，司機可以随意下車與收費員大談感情。這種處理方式成為整部電影類型化的縮影，既不符合類型規律，也不追求現實主義，而是迷戀一種所謂的作者風格。

最後要指出的是，無論是《灰燼重生》，還是《風平浪靜》，都呈現出對女性身體的消費與凝視。《風平浪靜》中的女性他者化、景觀化、功能化，甚至達到無以複加的地步，所有的女性角色全部淪為男性的犧牲品。片中，宋浩的母親幾乎沒有台詞與行動，其功能在于以自己的死亡召喚兒子的回歸；宋浩的後媽，同樣沒有任何台詞與行動，其功能在于再生一個有出息的兒子；而潘曉霜再次飾演了一位沒能跳脫出常規表演模式的角色，其身體指向欲望，其功能在于為宋浩留下血脈；鄧恩熙扮演的角色更是延續其序幕被弑父的悲劇，被李唐滅口……

《風平浪靜》所顯示的尴尬處境不是偶發的，而是經驗、市場與個人表達權衡失調的結果，作為一位青年導演，其首先應該注意的并非是如何表達，而是學會怎樣取舍。

（作者系北京電影學院導演系2020級博士生）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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