隸書書法入門臨帖?時下書法漸漸熱起來，市場五花八門的字帖太多，把一些古碑帖修理的面目全非的大有人在，出版社出書是為了利潤，編書者圖虛名賺稿費誤導了不知多少莘莘學子餘臨書多年，遂将其感受一二錄于下，共同好參考，接下來我們就來聊聊關于隸書書法入門臨帖?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

隸書書法入門臨帖

時下書法漸漸熱起來，市場五花八門的字帖太多，把一些古碑帖修理的面目全非的大有人在，出版社出書是為了利潤，編書者圖虛名賺稿費。誤導了不知多少莘莘學子。餘臨書多年，遂将其感受一二錄于下，共同好參考。

一、選帖，中國書法是講究傳承的，即厚古薄今，選帖的原則是隻選古人的，确切地講，就是選唐以前的法帖，唐人尚法，尚若再進一步最好從魏晉以前的開始入手，當代無論多大名頭的書法家，都不能學，隻能借鑒。他們也是從古人堆裡爬出來的，我們沒有必要舍本求末，當代人的書法名氣主要是名人書法，靠媒體炒作的書家，再過十年、二十年的時候誰記得他們嗎？初學者有兩種選擇，學隸書應從漢隸開始，漢隸的碑帖很多，方正的碑帖有《張遷碑》、《衡方碑》、《景君銘》；典雅的有《史晨碑》、《禮器碑》、《熹平石經》；隽永秀美的不過于《曹全碑》；豪放的《石門頌》；雄渾的《褒斜道碑》等等，隸書的風格大緻分十三種風格，初學者建議從典雅隽永風格的入手，這樣先把字寫的好看點，學習者的自信心也就随之增長，至于以後在學哪種風格要看學習者的愛好、審美情趣而定。楷書初學者最好從鐘繇、王羲之、褚遂良，顔真卿這幾位開始（本文不詳細介紹）。

二、日課，每一個成功者的背後都在于堅持，書法學習進步是一個循習漸進的過程，不是一蹴而就的，今天寫兩個半字，明天就是書法家了，那是不可能的，記得好友寇子皓有一句經典話，“當技巧變為本能時，你的字自然而然地就會寫好。”就像每天吃飯，拿筷子，熟能生巧。日積月累，每天堅持寫一個小時以上，字數在50—100個字最好，古人講“字無百日功”，堅持一百天後，你的字就會有明顯的進步了。同時還要多看書、看字帖。一個人的學養決定着他的藝術成就的高低，為什麼有很多攝影家、書法家、畫家，走到一定的程度，怎麼也不能進步了，實際上就是不讀書，省内很多攝影家，傾家蕩産地從事攝影，買高檔的大幅畫面的光學相機，不惜一切代價甚至是冒着生命危險去攝影，試問國内有幾人的攝影作品可以和亞當斯的作品抗衡比肩？學書法的甚多，又有幾人可以接近古人，登堂入室？當代很多所謂的大師、書法家，實際上都沉迷于虛名之上，寫出來的字無非是一個漢字符号而已，離古人甚遠。加之物欲橫流的金錢至上的時代，把書法這個至高無上的藝術商品化了，很多人都不知道書法為何物？隻知道價格賣得貴的就是好的，人們的審美标準變了，不是以書法的藝術價值去衡量其價值，而是以書寫者名氣、地位去衡量，加之展廳效應的炒作，使書法進入一個混沌的時代，學習者一定要清醒，學習書法者，要抱着不為名、不為利地寫下苦功夫，多看多臨古人的，借鑒今人的。做好自己的日課，關鍵在堅持、堅持、再堅持。古人說的好養十年氣，讀萬卷書，行萬裡路，隻有這樣才可能成為真正的書法家。

三、如何寫，怎樣寫？書法顧名思義就是漢字書寫的法則，初學者先把字寫的和原帖接近，這就是所謂的入帖，這個時間很漫長，一個字帖如果把他寫的和原帖接近，沒有幾百遍是不可能寫的很像，在寫的過程中，盡可能多地了解碑帖的時代背景、作者的書法風格、用筆結體等要細心觀察，不能走馬觀花，用心去寫，若不用心去寫，内行人一眼既可以看出來的。即蔡邕講的“書為心畫，言為心聲。”一個常寫字的人，自己也會感受得到的，我在生病的時候寫出來的字，過幾天便在字裡看出病态，難怪王羲之在半醉狀态下寫的《蘭亭序》成為“天下第一行書”，千古絕唱。寫字時書寫着心裡不要有雜念，古人用墨塊在硯台上研磨，是有道理的，在邊研磨，邊凝思的過程實際上思緒調整的過程，而現在書寫着多是倒墨汁，凝思研磨的過程沒有了，也要靜下心來，凝神靜氣，用心去寫，寫字時不要圖快，再者寫前最好看看帖再寫。注意每寫一個字後，再仔細看看原帖，和原帖對比一下，就知道自己寫的哪兒好，哪兒不好了，以便下次改正。争取同樣的錯誤少犯或者不犯。進步就會快些。

四、用筆，古人講用筆千古不移，實際上用筆是書寫者的情愫與技巧的結合，加之墨、紙的載體，是使書法作品成為紙上芭蕾，從文字符号上升為黑白線條的藝術作品，世界上也隻有中國的文字有如此令人如醉如癡的藝術作品。傳說三國時魏國大臣鐘繇有這麼一個故事“據西晉虞喜《志林》一書載，鐘繇曾發現韋誕座位上有蔡邕的練筆秘訣，便求韋誕借閱給他，但因書太珍貴，韋誕沒有給他，雖經苦求，韋誕仍然是不答應借給他。于是鐘繇忽然情急失态，捶胸頓足，以拳自擊胸口，傷痕累累，這樣大鬧三曰，終于昏蹶而奄奄一息，曹操馬上命人急救，鐘繇才大難不死，漸漸複蘇。盡管如此，韋誕仍鐵心一塊，不理不睬，鐘繇無奈，時常為此事而傷透腦筋。直到韋誕死後，鐘繇才派人掘其墓而得其書，從此書法進步迅猛。這件事也是小說家們的虛構，韋誕比鐘繇還晚死二十餘年，鐘繇怎麼能去盜韋誕的墓呢?而且，鐘繇身為皇朝重臣，怎肯如此失禮？不過我們從中可以看到鐘繇為書法的提高确實作了不懈的努力。”

隸書書寫時一定要堅持“先左後右、先上後下”原則。即逆鋒入筆，不能漏鋒，個别的出鋒也可以（隸書的燕尾）。讓筆尖始終在筆畫的中間行走，收筆時也要回鋒。行筆時筆有不能壓得太死，要使筆與紙之間要有空氣感，即氣韻生動。此外，還要注意筆畫的粗細變化，輕重緩急，筆畫與筆畫之間不是孤立的，是有映帶關系的。不能各是各的，既沒有呼應。那樣寫出來的字很呆滞，沒有生氣。所以，書寫者不能一味地畫像字，而是要用筆鋒寫出來，盡可能地大筆寫小字。這個過程上要書寫着自己體會，或者看有經驗者現場示範，網上這樣的書法視頻很多，盡可能地多看，最實用的是天津人民美術出版社出版的《五體書法臨摹示範》（十片VCD附書），這是目前國内書法界有影響的實力派作者的力作。此外隸書臨寫時要注意蠶頭燕尾的應用，古語講“燕不雙飛，蠶不雙設”。在臨習的過程中，可以折紙，打格子等，也可以不折紙，從右往左豎着寫，時間長了，手上自然就有譜了。選用紙可用元書紙、毛邊紙、宣紙寫，因個人的經濟實力而定。

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