武俠小說裡有哪些招式?武俠小說中打鬥的招式名目，形象生動、多彩多姿，給人印象甚深舊派武俠小說的招式，大多從《拳術精華》之類的書中檢來；這類招式，在傳統武術中确實是存在的它大多模拟飛禽走獸的活動姿勢，或立或伏，或伸或縮，或進或退，或飛或走，或俯或仰，或上或落，或搖頭擺尾，或翻身探爪，真是動作多樣，姿勢優美，令人眼界大開，為之歎賞不已隻要翻開鄭證因、朱貞木和白羽的小說一看，便可随手撿到下列一大堆這樣的招式：“烏龍卷尾”“黑虎掏心”“野馬分鬃”“犀牛望月”“白鶴亮翅”“金雞獨立”“燕子穿簾”“平沙落雁”“白蛇吐信”“玉蟒翻身”“猿猴獻果”“狡兔翻砂”“鐵牛耕地”“靈貓捕鼠”“懶驢打滾”“蜻蜒點水”“魚躍龍門”“野鶴盤空”“猛虎伏樁”“鯉魚打挺”“壁虎遊牆”“野馬跳澗”“饑鷹攫兔”“孔雀剔翎”“金雕振羽”“丹鳳朝陽”“老猿墜枝”“懶虎伸腰”“雲龍探爪”“金鯉翻波”“遊蜂戲蕊”“海燕掠波”“大鵬展翅”“金雞點頭”“烏龍盤柱”“一鶴沖天”“飛燕投林”“玄鳥劃沙”“鹞子翻身”“毒蛇尋穴”“蜉蝣戲水”“蒼龍歸海”“猴子偷桃”“金豹露爪”“獅子搖頭”“倦鳥旋窩”“鹞子鑽天”“雲龍三現”“金龍抖甲”“餓虎擒羊”“怪蟒出洞”“雙龍探珠”“螳螂奮臂”等等，真是百态千姿，不勝枚舉由于這些招式形态多樣，富于動感，同中有異，異中有同，極饒變化之趣，因此在新派武俠小說中依舊樂于使用，我來為大家科普一下關于武俠小說裡有哪些招式?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

武俠小說裡有哪些招式

武俠小說中打鬥的招式名目，形象生動、多彩多姿，給人印象甚深。舊派武俠小說的招式，大多從《拳術精華》之類的書中檢來；這類招式，在傳統武術中确實是存在的。它大多模拟飛禽走獸的活動姿勢，或立或伏，或伸或縮，或進或退，或飛或走，或俯或仰，或上或落，或搖頭擺尾，或翻身探爪，真是動作多樣，姿勢優美，令人眼界大開，為之歎賞不已。隻要翻開鄭證因、朱貞木和白羽的小說一看，便可随手撿到下列一大堆這樣的招式：“烏龍卷尾”“黑虎掏心”“野馬分鬃”“犀牛望月”“白鶴亮翅”“金雞獨立”“燕子穿簾”“平沙落雁”“白蛇吐信”“玉蟒翻身”“猿猴獻果”“狡兔翻砂”“鐵牛耕地”“靈貓捕鼠”“懶驢打滾”“蜻蜒點水”“魚躍龍門”“野鶴盤空”“猛虎伏樁”“鯉魚打挺”“壁虎遊牆”“野馬跳澗”“饑鷹攫兔”“孔雀剔翎”“金雕振羽”“丹鳳朝陽”“老猿墜枝”“懶虎伸腰”“雲龍探爪”“金鯉翻波”“遊蜂戲蕊”“海燕掠波”“大鵬展翅”“金雞點頭”“烏龍盤柱”“一鶴沖天”“飛燕投林”“玄鳥劃沙”“鹞子翻身”“毒蛇尋穴”“蜉蝣戲水”“蒼龍歸海”“猴子偷桃”“金豹露爪”“獅子搖頭”“倦鳥旋窩”“鹞子鑽天”“雲龍三現”“金龍抖甲”“餓虎擒羊”“怪蟒出洞”“雙龍探珠”“螳螂奮臂”等等，真是百态千姿，不勝枚舉。由于這些招式形态多樣，富于動感，同中有異，異中有同，極饒變化之趣，因此在新派武俠小說中依舊樂于使用。

在武俠小說中，有些招式是模拟人物動作的，如：“太公釣魚”“織女投梭”“夜叉探海”“霸王卸甲”“仙人指路”“巧女簪花”“金剛托缽”“童子拜佛”“樵夫問路”“玉女穿針”等。這類招式的特點是以一個人名加一個動作組成；而另一類則是隻有動作，并不點出這動作是誰發出的，如“卧看巧雲”“撥雲見日”“推窗望月”“倒打金鐘”“葉底摘花”“舉火燎天”“倒拔垂楊”“撥草尋蛇”“旱地拔蔥”“順水推舟”“手揮琵琶”“橫身打虎”等便是。再有一些招式是單純寫物的，如“金針度線”“鐵鎖橫舟”“老樹盤根”“橫架金梁”等。這類招式不多，遠遠比不上模拟鳥獸和人物動作的招式豐富多彩，相形之下，是比較遜色的。

日月星辰、風雲雷電以及山川景物等自然現象也可以用作招式，如“春雲乍展”“白虹貫日”“流雲趕月”“斜月三星”“回光返照”“沉雷洩地”等招，在新舊武俠小說中均可看到。但這類招式在舊武俠小說中變化不多，用來用去隻是寥寥數例；隻有到了新派武俠小說家的筆下，才得以充分發揮。如“萬嶽朝宗”“白雲出岫”“雁回祝融”“天柱雲氣”“疊翠浮青”“風沙莽莽”“赤日炎炎”“大漠流沙”“無邊落木”“萬裡飛霜”“橫雲斷峰”“松濤如雷”“飛瀑流泉”“千山落葉”“冰河倒瀉”“冰川解凍”“層冰乍裂”“雷電交轟”“冰魄流光”“月色昏黃”等等，純是寫景，一個個招式，均可看作是一幅幅圖畫。金庸、梁羽生是創制此類招式的高手，他們的招式時時随人物和地域而變，寫衡山派的武林人物，便讓他使用“雁回祝融”“天柱雲氣”這些包有衡山奇峰的招式，寫冰川天女，便讓她運用“層冰乍裂”“冰河倒瀉”這些帶有冰峰寒氣的招式。其中金庸創制招式，更可以說是已到了随心所欲的地步。如“曲徑通幽”“揚眉吐氣”“憑虛臨風”“明月羌笛”“四夷賓服”“雲煙過眼”“浪子回頭”“天馬行空”“弄玉吹箫”“蕭史乘龍”“青梅如豆”“柳葉如眉”“霧中初見”“雨後乍逢”“長者折枝”“雪花六出”“岱宗如何”“青山隐隐”“江河日下”“撥狗朝天”“飯來伸手”“空屋無人”“亢龍有悔”“損則有孚”等等，有莊有諧，有雅有俗；有的淺白，有的深奧；有用古代典故，有用日常事情；有詩句的擇用，也有經文的撷取。真是信手拈來，便成高招。古墓派中的“美女拳法”，每一招都是模拟一位古代美女的動作，如“嫦娥竊藥”“班姬賦詩”“木蘭彎弓”“紅線盜盒”“紅玉擊鼓”“綠珠墜樓”“文姬歸漢”“紅拂夜奔”等，形态婀娜妩媚，招式名稱古雅，使人觸目怡然，神思飛越。而楊過因思念小龍女而自創的“黯然銷魂掌”，招名則十分古怪，充滿了愁苦之情，如“孤形隻影”“飲恨吞聲”“六神不安”“心驚肉跳”“面無人色”“呆若木雞”等招，很能寫出楊過失去愛侶的情态，使人看了也不禁為之黯然神傷。其中最有趣的要算是《俠客行》中史婆婆所創的“金烏刀法”的招式了。史婆婆夫妻不和，她這套“金烏刀法”就是專門克制其夫白自重的“雪山劍法”的。如第一招“開門揖盜”用來克制“蒼松迎客”，第二招“梅雪逢夏”用來克制“梅雪争春”。書中這樣寫道：“那第三招‘千鈞壓駝’，用以克制雪山劍法的‘明駝西來’：第四招‘大海沉沙’克制‘風沙莽莽’；第五招‘赤日炎炎’克制‘月色昏黃’，以光勝暗；第七招‘鮑魚之肆’克制‘暗香疏影’，以臭破香。每招刀法都有個稀奇古怪的名稱，無不和雪山劍法的招名針鋒相對。”這類随手而撰的招式，在金庸的小說中真是比比皆是。如《鹿鼎記》中洪教主的“英雄三招”：“子胥舉鼎”“魯達拔柳”“狄青降龍”；洪夫人的“美人三招”：“貴妃回眸”“小憐橫陳”“飛燕回翔”，一剛一柔，相映成趣。又如“般若掌”之“靈鹫聽經”“無色無相”；“拈花擒拿手”之“沿門托缽”“智珠在握”；“破衲功”之“敬禮三寶”等等，武功均與佛門有關，因此招式也就大有禅味了。

比較一下新舊武俠小說中的招式，便見兩者之間有同有異。新武俠小說家既繼承了舊武俠小說家那些象形象勢的招式，又自出機杼，創造出很多象意的招式來。象形象勢的招式重實，可以演練；象意的招式重虛，隻可意會，不可言傳，大多無法演練。前者以形取勝，後者以意取勝。各擅勝場，不可相廢。從武術家的眼裡看來，象意的招式是難于接受的；但從讀者看來，武俠小說中有了這些象意的招式，形意結合，虛實相生，既諧谑風趣，又觸發人們的聯想，就更其好看了。不然看來看去隻是幾招“金雞獨立”“白蛇吐信”“一鶴沖天”“烏龍卷尾”，有什麼意思？

寫到這裡，忽發奇想，筆者雖非武術家，也非武俠小說家，但可以按照此理，創制出一些新的招式出來。下面試随心所欲地創制一批，供讀者一笑：

鸢飛戾天、魚躍于淵、高山仰止、鼓樂吹笙、莎雞振羽、三星在天、百川沸騰、風雨潇潇（以上取自《詩經》）；天門開阖、玄之又玄、負陰抱陽、大道其夷、深根固柢、綿綿若存、大象無形、虛而不屈、有生于無、天網恢恢（以上取自《老子》）；小大由之、衆星拱之、揖讓而升、杖叩其胫、子見南子、攻其異端、如琢如磨、以直報怨（以上取自《論語》）；星垂平野、月湧大江、雲山北向、風雨東來、花迎劍珮、柳拂旌旗、驚風亂飐，密雨斜侵、五更鼓角、三峽星河、滄海月明、藍田日暖、金蟾齧鎖、玉虎牽絲、饑鹘掠檐、冷螢堕水、黑雲翻墨、白雨跳珠、秋鴻有信、春夢無痕、亂石穿空、驚濤拍岸、疊嶂西馳、萬馬回旋、連營畫角、玉壺光轉、山抹微雲、獻愁供恨、乍暖還寒、落日熔金、霧失樓台、簾卷西風（以上取自唐宋詩詞）；騰蛟起鳳、層巒聳翠、飛閣流丹、雁陣驚寒、秋水長天、落霞孤鹜、虹銷雨霁、天高地回（以上取自《騰王閣序》）；波瀾不驚、濁浪排空、南極潇湘、橫無際涯、浮光躍金、靜影沉璧、一碧萬頃、皓月千裡、把酒臨風、虎嘯猿啼（以上取自《嶽陽樓記》）；清風徐來、月出東山、白露橫江、旌旗蔽空、橫槊賦詩、滄海一粟、天地一瞬、物我無盡（以上取自《赤壁賦》）；列子禦風、老子出關、莊周夢蝶、如姬竊符、季劄挂劍、屈子問天、伯牙撫琴、伯樂相馬、西子浣紗、範蠡泛舟、女娲補天、幹莫煉劍、張良進履、樊哙屠狗、漸離擊築、賈誼上書、班超投筆、明妃出塞、相如琴挑、文君當墟、劉伶醉酒、淵明愛菊、東坡玩硯、米颠拜石、和靖詠梅、與可畫竹、卧薪嘗膽、完璧歸趙、圖窮匕見、指鹿為馬、望梅止渴、煮豆燃萁、東山再起、投鞭斷流、風聲鶴唳、枕戈待旦、中流擊楫、聞雞起舞（以上取自古人情事）。

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