最近，《幸福到萬家》熱播，收視率創新高，播放平台熱度亦相當可觀，劇中涉及的諸多議題更引起廣泛讨論，接連登上熱搜。在都市劇霸屏、農村題材明顯式微的影視生态下，《幸福到萬家》無疑為農村題材電視劇增添了一抹亮色。

随着城鎮化進程的加快，城市表達已經是當前影視創作的主流。曾經極度豐富且繁榮的農村題材創作已經不再，如果讓觀衆回憶仍有印象的農村題材劇，恐怕許多人的回答還是20世紀的經典劇集，或是以《鄉村愛情》為代表的鄉村喜劇，近些年可能僅有《山海情》等。農村題材創作的斷裂，與消費市場變化的客觀現實有關，當然更多的還是自身創作的問題，由于編劇對農村了解甚少，其筆下的農村，也大多數是面容模糊的存在，流于表面化、标簽化，掩蓋了現實農村的諸多問題。

農村故事講什麼、怎麼講，成為擺在創作者面前的挑戰，這方面《幸福到萬家》提供了一個很好的示範。跟當前許多的農村題材劇一樣，《幸福到萬家》仍然延續了農村由窮變富的基本奮鬥邏輯。講農民緻富的故事是講農村題材不能回避的主題，但在普遍性的叙事下容易忽視的是，在物質逐漸豐裕的同時，該如何抛棄陳規陋習，擺脫那些看不見的枷鎖，這正是《幸福到萬家》的突破之處。在新農村建設的過程中，同時進行的還有人情社會到法治社會的過渡、傳統禮教到現代文明的變革。于是，跟随劇中不斷鋪設的鬧婚陋習、大小姓的矛盾等，農村現實中存在的諸多問題得以揭開并作了一些有益的尋求問題解決的嘗試，也讓觀衆最直觀地感受到農村精神文明建設的過程。這種現實主義的創作态度，直面矛盾的處理，也是打動觀衆的地方。

伴随《幸福到萬家》的熱播，其中話題屢次引發年輕觀衆的熱議，也足夠說明，隻要故事講得好，農村題材同樣可以突破圈層限制。說到底，題材隻是一個載體，好的農村題材電視劇，一定不是農村觀衆特供。在講述農村轉型的過程中，城市和鄉村，并非截然對立的存在，而是存在某種共通的東西。而抛開題材的差異，人物的塑造和人物的選擇，才是最令觀衆共情之處。在這方面，也有不少優秀的例子，譬如《山海情》中的得福、得寶、水花和麥苗，《幸福到萬家》中的何幸福、王秀玉，他們不再是用陳舊觀念塑造的臉譜式人物，敢于挑戰規則，擁有獨立、自主、自強的可貴品質，是吻合當代精神的新人。觀衆即便從未有過類似的生活經驗，也能受到觸動。

不是觀衆不愛看農村題材劇，而是優秀的農村題材劇太少。農村題材劇講得好了，也擁有超越題材的力量。而創作農村題材劇的要領，仍是要回到現實中，現實是最大的富礦，有更多的農村故事仍有待于創作者去用心發掘、用心講述，我們也期待着農村題材劇有更多叫好又叫座的作品。（大衆日報客戶端記者 李夢馨 報道）

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