【導語】《武陵春·風住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照所創作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進一步表現其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人内心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無一的才女形象。下面為大家帶來李清照《武陵春·春晚》及賞析，歡迎大家閱讀。

【原文】

武陵春⑴

風住塵香花已盡⑵，日晚倦梳頭⑶。物是人非事事休⑷，欲語淚先流⑸。

聞說雙溪春尚好⑹，也拟泛輕舟⑺。隻恐雙溪舴艋舟⑻，載不動許多愁⑼。

【注釋】

⑴此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩餘》、《彙選曆代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛彙詩》、《詞的》、《嘯餘集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《曆城縣志》、《花鏡隽聲》、《見山亭古今詞選》、《詩餘神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》題作“暮春”，《詞學筌蹄》題作“春暮”，《詞彙》題作“春曉”，《詞鹄》調作“武陵春第二體”。趙萬裡輯《漱玉詞》雲：“至正本《草堂詩餘》前集上如夢令後接引此阕，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩餘》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞彙》、清萬樹《詞律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：“節同時異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸾腸易斷，寶勒空回。”

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩餘》注：“一作珠，誤”。《崇祯曆城縣志》作“欲淚先流”，誤删“語”字。

⑹“聞說”，清葉申芗輯《天籁軒詞選》作“聞道”。“春尚好”，明程明善輯《嘯餘譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水彙于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又彙慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕岩下，與南港會。南港源出缙雲黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。”

⑺“拟”，準備、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《點绛唇》：“第四橋邊，拟共天随住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，準拟佳期又誤。”“輕舟”，《彙選曆代名賢詞府》、清陸昶《曆朝名媛詩詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“餘姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。”唐張志和《漁夫》詞：“釣台漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣裡釣魚翁，舴艋為家西複東。”宋《金奁集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭雲雨半相和。”　⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統》、《詞彙》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦雲‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。”“載不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風雨，載将離恨過江南。”

【白話譯文】

惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，隻有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亘古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那裡劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我内心沉重的憂愁啊！

【文學常識】體裁：詞

【年代】北宋

【作者小傳】

李清照她出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭，父親李格非和哥們李奕柯是當時的禮部員外郎，母親王氏也是當時能詩能文的才女（《宋史·李格非傳》中提到）。李清照與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過着幸福美好的生活。1127年,靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物、藏書。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她的《聲聲慢》就創作在此時，所以詩中，從開頭的幾對複詞,可以看出她的悲傷.她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，别是一家」。注重詞體協音律、重鋪叙、有情緻的特點，并批評了從蘇轼到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。

最有才華的女人，生于名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露峥嵘。

婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。然而好景不長，朝中新舊黨争愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。目睹了國破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殚精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

因此可說李清照的作品是和愁字分不開的，從開始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國愁。這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學的聖殿。真可謂萬古愁心！

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

不僅文學方面，在史學方面她的《金石錄》同樣有着極高的文學價值。

【賞析】

這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人内心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三歎，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

這首詞由表及裡，從外到内，步步深入，層層開掘，上阕側重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神态。這裡所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裡李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。

詞的下阕着重挖掘内心感情。她首先連用了“聞說”、“也拟”、“隻恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也拟泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一刹那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前着“也拟”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是一時所起，并不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“隻恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裡，上阕所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特别是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往将精神化為物質，将抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裡，李清照說：“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。

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