馬雲先生曾經有一句被當作笑話的名言：“我對金錢沒有興趣！”大家之所以把首富先生的這句話當作笑話，是因為大家都不信。誰不喜歡金錢呢？莎士比亞早就道出了金錢的魔力:“金子,黃黃的,發光的,寶貴的金子!隻要一點點兒,就可以使黑的變成白的,醜的變成美的,錯的變成對的,卑賤的變成尊貴的,老人變成少年,懦夫變成勇士……”然而，在高爾基筆下，還真有這麼一個人，對金錢毫無興趣。今天“一千零一夜”帶給大家的故事就是高爾基的早期代表作——《契爾卡什》。

《契爾卡什》 （高爾基短篇小說）9.5×11CM2011

在高爾基筆下的契爾卡什是一位一無所有的流浪漢，他追求自由、熱愛生活、仗義疏财，但内心卻有無限的痛苦和創傷。而進城打工夢想發财的加弗裡拉則是一個卑賤、狠毒、而又膽小怕事的典型人物，當他看到契爾卡什一下子弄到那麼多的錢時，膽小如鼠的加弗裡拉此時此刻腦子裡除了想得到這些錢之外，其他的什麼也不顧了，于是貓下腰抓起一塊石頭，對準契爾卡什的腦袋兇狠地叫了一聲：“給你一下……”

——周東申

該作品題材選自高爾基的短篇小說《契爾卡什》，描述和歌頌了流浪漢契爾卡什勇敢、獨立不羁、不屈從于金錢和保持人的尊嚴的高貴品質。高爾基運用典型化的手法塑造了生動的契爾卡什形象，其現實主義創作又融入了積極浪漫主義的樂觀、自信的特點，給人以強烈的藝術感染力。周東申亦推崇現實主義與浪漫主義相結合，用圖像叙事的手法創作該作品，真實地再現了流浪漢契爾卡什的形象，還通過刻畫加弗裡拉的形象進行了更為逼真的情節表現。文學家與藝術家的創作思想在這件作品中得到了完美的統一，圖象與語象實現了非常契合的互文轉換。觀衆在觀看畫面時，自然或不自然地會聯想到小說中的語句。

《契爾卡什》 (局部)

畫面采用平衡而穩定的正三角形構圖，突出表現了契爾卡什高大勇猛的形象。畫面左下方的船隻和石頭，以及畫面右下方趴在地上的加弗裡拉、石頭和周東申的印章，分别成為三角形的一個角。周東申先生着重刻畫了契爾卡什和加弗裡拉這兩個人物形象，利用鮮明對比的手法，表現了二人不同的精神面貌和生活追求。通過真實再現契爾卡什瘦骨嶙峋、衣衫褴褛、目光犀利、行動敏捷的樣貌和動作，歌頌了契爾卡什頂天立地、高大正直、意志堅毅的品格；通過精細刻畫加弗裡拉趴到在地、手拿石塊伺機傷害契爾卡什的矮小與猥瑣形象，諷刺了其貪婪、見财忘義、怯懦的金錢奴隸本性。從而使畫面突出了主要人物形象，揭示了主題、觀點和意義。

《契爾卡什》 (局部)

周東申先生以刀代筆，雕刀向木，利用黑白對比、以線為主的造型手法、統一而流暢的刀法，細緻地刻畫和展現了人物形象和故事情節。首先，為了突出契爾卡什的形象，周東申先生将契爾卡什置于畫面中央，運用黑白灰形成的明暗對比，拉開了物體與人物形象之間的層次、空間和距離。契爾卡什、加弗裡拉、天空、船隻、海面、沙灘上的石塊等主要形象為灰色或黑色，畫面四周為白色，天空與海面和沙灘之間留有一條白色帶，分隔了天與地的空間和距離。其次，以線造型，注重線條的統一性、節奏感和韻律感。用較為粗重的線條展現人體結構和輪廓，以較為細短的垂直線、平行線、直線或曲線形成肌肉、塊面、明暗和調子。既有具象寫實的豐富内容，又有浪漫寫意的動态韻律美感。再次，靈活運用平口刀、圓刀、三菱刀等雕刀，熟練而有目的和創意地進行陰刻和陽刻，突出人物形象的面部表情和動作，使人物形象得到惟妙惟肖地表現，契爾卡什的形象呼之欲出。周東申先生充分發揮黑白木刻藝術的特性，将黑白藝術的表現力推向了極緻。

《契爾卡什》 (局部)

周東申先生通過對比展現契爾卡什和加弗裡拉的人物形象和故事情節，反映了藝術家的人生觀、價值觀和世界觀。該作品告誡我們在金錢面前要做契爾卡什式的“草原上的雄鷹”，不要做加弗裡拉式的卑劣的金錢奴隸。

——雲沙西河

不知從什麼時候開始，大家讨論的話題總是以錢為中心了。然而金錢并不是我們生活的全部，它永遠也彌補不了精神上的空虛。除了錢，其實我們還有更多的追求，例如保持人格的獨立與自由。

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