開播三周後，《樂隊的夏天2》在豆瓣拿下8.1的高分。作為這個夏天最被期待的節目之一，它為觀衆呈現出了一檔制作精良的音樂綜藝節目。而作為一檔對聲音十分重視的音樂綜藝節目，《樂隊的夏天2》後期制作音頻通道突破180個。

無論是什麼節目，在音頻制作中，現場OB（Outside Broadcasting，即實況無線電廣播）的角色都是舉足輕重的。面對如此繁重的工作，現場OB錄音師是如何用三個“嚴”來完成的？

1、嚴格一一OB間需要專門打造

與錄制現場的喧嘩環境不同，OB間是需要“與世隔絕”的。然而，往往因為演出錄制現場條件的限制，并不是每個OB間都能夠達到錄音師的理想标準。因此，對音響團隊來說，在錄制開始前最重要的任務就要選好一個最适合的環境。

“去年《樂隊的夏天》是我跟金少剛師父第一次合作，我們也希望能一次比一次更好，讓來不了現場的觀衆能盡可能地感受到現場的氣氛，能融入到音樂裡，這就需要我們做大量的前期工作。”OB間錄音師楊旭告訴我們，如果第一季算是把節目完成了，第二季就是盡可能地完美。

左：OB間錄音師 楊旭，右：聲音制作人 金少剛

“第一季因為場地的問題，我們隻能選擇演出現場五樓的一個房間，那裡的隔音有很大的問題，對我們的工作也造成了困擾。所以今年我們為了解決這個問題，決定在錄制節目之前先對OB間進行嚴格的挑選和打造。”對錄音師來說，OB間最重要的功能是對聲音進行辨别，要做到這一點，錄音師需要一個極度安靜的環境，因此隔音對于OB間格外重要。

OB間的選址也是聲音制作人金少剛老師實地考察過後親自選的。這個房間距離現場很遠，不受現場音響的幹擾，而且裝修也有了很大的變化，真整成了“房中房”，聲場做的非常好。

“為什麼今年的聲音收得這麼幹淨？就是因為楊旭在OB間裡不受幹擾。他聽準了，他就好掌控了。”金老師笑道。改造完成後，大家都十分滿意，也大大提升了OB間工作的便利。

“現場是無法進行聲音辨别的，所以隻能在OB間進行。現場有觀衆，有其他嘈雜的聲音，如果在現場對聲音進行辨别，可能辨别得不是那麼準确。但OB間不一樣，凡有一點點雜音，在OB間都能聽得很清楚。”楊旭說道。

“改造完成後，這裡的安靜程度是和錄音棚差不多的。我們可以在很好的環境裡對每一個聲音進行辨别，就可以知道哪個音色有問題、哪個EQ需要調整、效果器是否動得太多。排查問題之後我們就知道如何解決，比如說要不要換話筒、要不要換位置，這些都是OB間可以解決的問題。”

由此看來，OB間的錄音師是“孤獨”的，因為足夠的孤獨，才能保持對聲音足夠的靈敏。然而，工作雖是孤獨的，環境卻可以是溫馨和整潔的——沒有想象中堆滿了線材與設備，甚至還有蔥郁的植物作為點綴。

金老師笑着說：“我和楊旭談過這個問題。我們做的工作是和音樂相關，音樂是要讓大家愉悅的。隻有愉悅的心情才能夠完成完美的作品。”

嚴肅又有趣，這也正是《樂夏2》表達出來的對音樂比賽的态度。

2、嚴選一一OB間的設備是“聲音的标杆”

對于精緻聲音的打造，除了細密的聲學改造，也少不了精心的設備選擇。

“我們整個OB間的設備包括2隻Genelec 8351監聽音箱、Solid State Logic（SSL）的L550和L100數字調音台，效果器部分是UA APOLLO，母帶是SSL FUSION等。傳新科技給予了我們很大的支持，他們給我們提供了這些設備以及聲場測試，讓我們最大程度地放松下來做好第二季《樂隊的夏天》現場OB的工作。”

楊旭特别提到了目前使用的SSL數字調音台。“SSL對流行音樂的貢獻是非常大的，它大概從80年代流行音樂開始風靡，那時候至少有80%的音樂都是用SSL調音台制作的。SSL的聲音确實是一個标杆，現在我們看到的Live系列數字調音台非常難得地保留了SSL最經典的話放技術，這相當于我們把錄音棚搬到了現場。”

“這個調音台有非常豐富的接口，有16組MADI接口，而且是主備的，另外還有Dante，這樣在錄音上非常方便。比如現在我們通過MADI錄192軌，而且是主備同時錄，這才占用了不到一半的接口。另外它還有一個MADI的FX loop接口，搭配UA的Live Rack來挂插件非常方便。而新版本又增加了很多插件和圖示的參數，讓我的混音更加的快捷和方便。”

“我的效果器部分是UA APOLLO，母帶是SSL FUSION，這些周邊是我個人比較喜歡和比較順手的設備，尤其是FUSION，會很直觀，操作簡單，很快就能擁有你喜歡的頻響和空間感。再往下就是把這些MIX好的信号送到樂隊的第二現場、轉播車以及各個休息室。”

楊旭對設備的精心選擇，也是OB間對聲音要求标準高的體現。

3、嚴謹一一“OB間裡是不可以聊天的”

從房間的打造到設備的挑選，可以看得出《樂隊的夏天2》OB間裡都離不開一個“嚴”字，最重要的錄音和混音工作同樣如此。

OB間錄音師 楊旭

通道數量特别巨大，目前已經達到了180個軌道。“為了能更快地鑒别聲音的質量，首先我會先分成幾個種類，比如打擊樂、彈撥樂、弦樂管樂、鋼琴合成器、PGM還有人聲等，然後我們會有一個Sound Check的時間，我會對自己收到的聲音進行辨别和修整。”

面對如此龐大的工作量，他們沒有放松對聲音的嚴謹，希望用合适方法來讓聲音做到最好。楊旭表示：“我會對自己收到的聲音進行辨别和修整，如果有問題馬上說出解決辦法。對于OB這邊來說最主要的是音色的問題，以前都是用EQ來修，但現在我們都是盡可能不動EQ，用合适的話筒來更改音色，這樣損失也就越小。”

“今年使用的話筒給我們的工作帶來了合适的音色，這樣後期李軍老師也會用起來更方便，除了之前提到的人聲話筒，一些頭戴式話筒例如這支DPA 6066，它的中頻本身就非常豐滿，胸腔的感覺也很好，因此在播出的最終效果上，人聲的質感非常結實，也沒有别的聲音混入。下一步就是經過SSL L550的調音台進行混音。每一首歌錄完之後，馬上要解決這首歌存在的問題，包括地闆箱、鼓罩這些方面，如果需要調整，會再來一遍，達到他們想要的東西為止。這樣嚴格地反複，最後才能獲得優秀幹淨的聲音。”

嚴格的反複，源于OB間在整個音頻制作中的重要作用。

金少剛作為把控全場的“聲音制作人”，十分強調OB間工作的重要性：“錄制現場觀看的最多就是250人，但是網絡上收看的有上億的人。所以我們在外場一定要無條件地服從于OB間。”要完成這樣精細而重要的工作，金老師表示，OB間這個房間裡除了音樂聲音，基本上很少有人說話的。

“這個房間是一個特别嚴謹、特别周密的房間，精準到幾分幾秒要做什麼。雖然他們隻是作為一個轉播車的參考聲，但是你的聲音代表了整個節目的節奏，如果送不到給導播，導播就沒有反應，他就切不出這個鏡頭。所以我要求這個房間閑雜人等絕對不能進入，也不能在這聊天。OB間的人已經是脫離了現場，精神都集中在這裡了，所以他們不會有特别有趣的事情。”金老師解釋道。

4、嚴謹與個性的碰撞

精确到分秒的工作，卻要和樂隊這樣的“個性”代言詞相碰撞，是否讓OB間的工作出現了困難？

對于這個問題，楊旭表示聲音沒有一個既定的标準，但會給出一些專業的建議。

“這些東西都需要跟樂隊溝通。前期要聽他們的歌的小樣，要理解他們的歌想表達什麼意思，他音色是怎樣的，我們心裡都要有數。到了現場之後，他演奏出來的東西比想象的誇張，這個時候我們就要跟他們溝通哪裡需要調整。”

金少剛則表示，其實樂隊對聲音制作都非常地配合。他舉例說道：“有些樂手聽慣了地闆箱，為了過瘾，他們會一直要求把聲壓級加大。但是我會作為一個聲音制作人會和他們解釋，如果地闆音箱聲音太大，話筒裡的聲音就會太多了。如果你們不接受我們的意見，你的Vocal在後期就可能無法做修飾，最後呈現的東西就不好。我一說到這個問題，他們都很自覺地配合我們。他們也清楚了我們提的這些要求都是為他們好。”

嚴格的準備工作，嚴密的設備挑選，以及嚴謹的工作态度，是筆者對于《樂隊的夏天2》OB間的印象。這三個“嚴”既是音頻工作者對做好一檔音樂節目的熱情，也是他們對于聲音的尊重。

楊旭表示錄制開始前三個月工作組就開始每周3-4次的會議，對接大量的樂隊信息與特殊要求，各個音響工位都對第二季樂夏提出更多更好的建議，希望把這個節目打造得比第一季更好。

從左到右：楊澤承、楊旭、金少剛、管浩、門齊

“最後我們隻要放松心态，把工作做好，也為中國的樂隊做出一份貢獻吧。”

此為“《樂隊的夏天2》幕後制作系列報道——現場OB篇”，請持續關注後續精彩報道！

采訪、撰文/譚諾明、賴國楠

部分圖片和視頻素材來源于網絡

特别鳴謝/金少剛音響團隊、傳新科技

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