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鋼琴演奏的指法大緻分為這五種基本指法

1) 一對一 順指。 最最基本的是一個手指頭正對着一個鍵盤。五個手指就對應do、re、mi、fa、so五個音

2)穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鑽山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。 穿指有一些規則。 a、隻能用1指去穿，而且隻能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場合比1穿4要多一些 b、如果2、3、4指在白鍵上，那麼1指在穿指後不可以落到黑鍵上。否則就是别馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構造，不太适合經常上黑鍵。但它在相對少數的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。 c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什麼是4度?從do到fa的距離就是4度。可以試試，如果2、3或4指在do上，然後用1指穿，穿過去後落在so或者la上，一定會是很不愉快的。

　　3) 跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。 跨指有一些規則。 a、隻能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且隻能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的場合比4跨1要多一些。 b、如果1指在黑鍵上，那麼2、3、4指在跨指後不可以落到白鍵上。否則就是别馬腿，大家可以試一試。 c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。

4) 括指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數的指法。 上行的時候叫括指，下行的時候呢，叫……還叫括指!而且括指不局限在 1 指上。見下面的圖，4 指和 5 指的括指。

a、任何兩個指頭都可以括指。當然了，1 指和其它指頭括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。

b、白鍵和黑鍵都可以括。當然了，括的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該括的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備後一個音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，彈 do、高音do、do的時候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 e、括指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是!如果要連續上行或下行六個以上的音，就别再擰着甯括不穿了。要靈活一些。

　　5) 縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數的指法

a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可以構成擴指。看，二者并不是百分之百對應。

b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備後一個音。

d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找别扭。

比如，彈 la、re、mi、do、so的時候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。

e、縮還有一個更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進行，怎麼講呢，如果你要彈la、so、fa、mi、降mi、re，我們想一想。假設 la 必須用 5 指，那麼的話，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因為出現了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法用5、4、3、縮1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好麼。

彈奏鋼琴的運指法有很多種彈奏鋼琴的運指法有很多種彈奏鋼琴的運指法有很多種彈奏鋼琴的運指法有很多種，大緻可歸納為有六種。學習各種各樣的運指法，我認為它是一種純技術的練習。俗話說，熟能生巧。練技術就是練一種能力，最後達到手指靈敏、靈活、獨立，如：《哈農鋼琴練指法》這本教材，就是一種純技術的練習。有人将純技術的練習，非常恰當地比喻為是一種補藥。補藥對于每一個人來講，不能不吃，又不能多吃。鋼琴大師魯賓斯坦曾說過：“演奏鋼琴最大的秘訣是：在正确的地方，使用正确的指法，彈奏正确的琴鍵”。可見，運指法練到一定的程度時，就會成為一種技巧，成為鋼琴藝術。法國著名女鋼琴家瑪格麗特·朗在談到技巧時指出：“技巧就是觸鍵，是指法的藝術”。下面介紹六種常用的鋼琴彈奏運指法：

順指法：五個手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個手指對準一個琴鍵，五個手指依次排列在五個琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運指法，也是最重要的運指法。《拜厄鋼琴基本教程》1—62條，車爾尼的599中的1—18條，基本上都是順指法。

擴指法：五個手指在大于五度的音程上用伸展手型彈奏。大指與食指之間的虎口是伸展手型的有利條件。六度音程的旋律用六度的手型彈奏，一指與五指之間的距離為六度，一、二指之間間隔一個琴鍵，其餘手指順指排列。八度音程的旋律用八度手型彈奏，一指與五指的距離為八度，一、二指之間一般保持四度音程的距離，三、四指根據旋律的需要在二指與五指的五度之間活動。各種各樣的長琶音練習，就是用的這種擴指法。

縮指法：五個手指在小于五度音程上用收縮手型彈奏。迂回上行或下行的旋律可以用這種縮指法彈奏。各種各樣的短琶音練習，就是用的這種縮指法。

　　越指法：也叫跨指法。它是将二、三、四指越過大姆指移動把位彈奏。旋律連續下行要用越指法向左移動把位，使旋律彈奏的連貫、流暢。彈下行音階時，就用越指法。穿指法：将大拇指穿過二、三、四指移動把位彈奏。旋律連續上行，要用穿指法向右移動把位，使旋律彈奏連貫、流暢。彈奏上行音階時，就用穿指法。移動把位後立刻換用順指法或擴指法彈奏，穿指法與越指法是相輔而行的兩種指法，彈奏時往往結合使用。

同音換指法：用不同的手指相繼彈奏一個鍵。同音換指法往往與順指法或擴指法結合使用。為了使連續出現的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個手指交替彈奏，也可以用三個或四個手指自右至左有規律地依次輪奏。旋律進行中，同音換指可以移動把位，移動把位後要立刻為下一個手型作好準備。車爾尼599中的68條，就是專門為同音換指法寫的練習曲。

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