奧斯卡獲獎電影，《心靈捕手》有一些非常經典的精彩瞬間，但其中最讓我印象深刻的是男主角威爾和他的治療師桑恩之間，最後一幕的對話。

為什麼這個場景如此的感人肺腑?偉大的導演和精彩的表演無疑增強了這種力量，但從故事的角度來看，這一幕很感人的原因在于主人公的宣洩，因為看過《心靈捕手》的我們都明白，在男主角威爾的心中，他給周圍的人築起了的高高的圍牆，而在電影中，我們見證了他的心靈導師桑恩，通過一系列的引導最終拆除了威爾那堵不讓人靠近的高牆。

從《心靈捕手》的故事劇本來看，電影中的角色（通常是主角）開始了一段承認和吸收過去創傷的旅程，在旅程的最後他們要直面創傷的原因，才能繼續前行。《心靈捕手》是一部将故事人物的心理層面展現在觀衆面前的電影。

所以今天就讓我們一起來研究下，《心靈捕手》這部電影中的角色，是如何使用防禦機制（保護殼）來保護自己的，以及故事中的配角是如何被設計出來，削弱主角的這些防禦的。電影是如何通過并展示這些元素，來為角色和觀衆創造一種強大的宣洩之感。作為奧斯卡經典中的經典，今天就讓我們一起通過性格心理學來分析《心靈捕手》這部電影，看看在一個具有保護殼下的主人公，是如何在卸下保護殼後，獲得宣洩的電影戲劇魅力。

人物的防禦機制（保護殼）

在一部擁有着積極變化主人公的故事中，我們首先看到的，是一個有着明顯的“創傷”的主人公（不論是外在還是内在），在電影的一開頭，主人公們認為他們的生活并不存在着任何的問題，直到有一天他們發現，被生活困住的他們必須克服他們原本相信的謊言，通過改變和正視自己的缺點，才能邁向新的人生旅程。

主人公的“創傷”通常源于過去的一些經曆，在《心靈捕手》中男主角威爾的創傷來源于童年時虐待自己的父親。這一過去的傷口引發了威爾的自我防禦，他認為對外人敞開自己的心扉，會導緻情感上的痛苦，他怕受到傷害。

作為一名電影的編劇，有時用這種方式思考電影中的人物會讓人覺得抽象，但将軟弱轉化為行為的一種方法是使用防禦機制。那麼什麼是電影人物的防禦機制呢？其實，自我防衛機制是角色們戴着的面具，用來隐藏他們的内在自我。當我們第一次進入故事時，他們是我們所遇到的角色的一部分。

在威爾與心理醫生桑恩的第一次談話中，我們看到威爾在治療過程中，對暴露傷口的恐懼是如何通過防禦機制表現出來的。他在進入了桑恩的房間後大聲說了句：“開始治療吧！”随後威爾開始嘲笑他們在這裡要做的事情，一旦治療開始，他就拒絕參與。在治療室中，威爾看桑恩的時間不超過一秒鐘，他似乎對房間更感興趣，他們在房間内，沉默了很長的時間，桑恩看着威爾。

“你是南區哪裡人？”桑恩試圖打破沉默。

當桑恩試圖和他建立個人層面的聯系時，威爾則選擇改變話題。

“這些書都是零買的，還是派人買的整套心裡叢書?”威爾在說這句話的時候，他想展示他的智慧，試圖恐吓桑恩，讓桑恩覺得自己很渺小。但他的這些行為都沒有對桑恩産生影響，因為桑恩可以跟上威爾思想的步伐，甚至可以避開他的俏皮話。對于桑恩的淡定對待，威爾尋找了一個新策略，一個直接傷害桑恩的辦法。

“也許，你娶了一個錯誤的女人。”威爾說道。

“也許，你該注意下你的口氣。”桑恩顯得有點生氣。

“看來我猜對了，你娶了個錯誤的女人，她離開了你，她是不是出軌了？” 在威爾結束這句話的刹那間，桑恩扼住了威爾的喉嚨。

這個場景清楚地描繪了威爾如何使用他的防禦機制，來避免處理他情感上不願意與人溝通的情況，在這個互動中，威爾故意試圖讓桑恩不高興。在編劇們編寫角色的防禦機制中，最關鍵的一點是，角色本身是完全沒有意識到自己抵抗别人，沒有正視自己防禦機制的存在。很顯然，我們觀衆和電影裡的其它人物一樣，都感受到了主角的問題，但是在電影的一開頭，他們總是對自己的問題視而不見。電影裡的主角其實像極了現實生活中的我們，這就是為何人們總說“當局著迷，旁觀者清。”

所以就像現實中的我們需要朋友和老師一樣，《心靈捕手》的男主角威爾也需要電影中，其它角色來幫助他，卸下自己的防禦機制。在威爾的身邊，有教授欣賞他出色的才華，願意給威爾提供一個出色的工作機會，在愛情上，威爾的女友斯凱拉也是一個特别出色的女性，他們都在給威爾提供幫助，給予威爾一個敞開心扉，接受别人進入他生活的決定。但一切的改變和機會都是新的冒險，這使得威爾為了躲進自己的保護殼，他拒絕了教授和斯凱拉。

對此，威爾的導師桑恩說道：“你總是害怕邁出第一步，因為你所看到的一切都是消極的事情。”桑恩的一席話，強迫威爾去正視自己的問題，脫離自己原本的保護殼，不要把眼前的一切都想的很消極。

除了對生活的态度消極外，但威爾和女友特斯拉的感情趨于穩定時，特斯拉提出了自己的想法，她想和威爾呆在一起。

她說道：“跟我一起去加州。”

對于特斯拉的這個提議，威爾再次地縮回到了自己的保護殼。

威爾：“我們可以下周就一起出現在加州，但在那個時候，你可能會覺得你再也不喜歡我了，然後你會後悔這個決定。”

對此，斯特拉試圖讓他冷靜下來：“你害怕你給予我的愛，我不能給你回報，我知道你在害怕什麼，但是去他的，我也很害怕，但我願意嘗試一下，至少我對你是誠實的。”比起威爾，斯特拉顯得很坦白，她坦白了自己的恐懼以及想讓威爾冷靜下來，接受自己的這番坦白，但顯然，威爾拒絕了她。

“對不起，我不愛你。”在特斯拉的一番表白後，威爾冷冷地丢下了這句話，匆匆離開。就在這個小小的場景中，威爾因為自己内心的不安感，讓他拒絕了斯特拉，拒絕了靠近别人，他用的他的冷漠，将他和斯特拉的關系拉回到了他們的交往之前。

事實上，威爾總是避免地離開自己的舒适區，就比如他總喜歡和他的朋友們呆在一起，雖然他的那些朋友總是很幼稚，但是威爾和他們長久的友誼讓威爾覺得特别的放心，這也就是為何威爾總是不願意接受别人，最大的原因在于，他認為他的背後還有一群可以依靠的朋友，所以他可以放心地拒絕所有想要靠近他的人。他告訴自己，犧牲自己的工作機會和人際關系是可以的，因為他将永遠與他的朋友有一個家。

對于威爾的想法，他最好的朋友查克看了出來，他提醒威爾：“你是我的死黨，所以我接下來說的話，你可以别誤會。如果20年後你還住在我這，還像現在來到我家和我一起看愛國者隊的比賽，又或者是和我一樣在工地裡工作，我一定會把你趕出家門的。”

查克的一番話，強迫威爾去看他一直躲避的真相，讓他走出他的保護殼，他的舒适區。查克和威爾的這段對話，是這部電影中的一個轉折點。此時的威爾才真正意識到，唯一阻止他前進的人就是他自己。

人物的精神發洩

雖然周圍人的一番話，讓威爾重新反省了自己。威爾當年築起的高牆，此時已經漸漸降低，但是單純做到這點還不夠。因為《心靈捕手》的故事，并不是隻是想給觀衆們展示一個如何改變的主人公。這個故事的另一個關鍵，是精神發洩，威爾需要一次精神上的洗滌。

“精神發洩”這個詞的意義來自于亞裡士多德的詩學，亞裡士多德用“精神發洩”來描述好的戲劇，是如何為觀衆提供精神發洩和淨化情緒。在《心靈捕手》中這樣的場景來自于威爾和他的心理醫生桑恩最後的治療場景中。在這裡威爾最終地釋放了自己的情感。當意識到桑恩的檔案中有他遭受身體虐待的照片時，他問道：“你有過這樣的經曆嗎？”對此桑恩給予了肯定的答案。

當他們對彼此痛苦的童年表示同情時，桑恩想辦法和威爾拉近關系，桑恩朝着威爾走過來，不斷地說：“這不是你的錯。”當桑恩重複這句話的時候，威爾開始提起他的防禦機制，威爾顯得有些抵觸桑恩，他發起着反抗。但和威爾相處了這麼長的一段時間以來，桑恩明白威爾這是在自我防禦，他拒絕再讓威爾自我逃脫，他不斷地朝着威爾靠近，繼續重複着那句話。最終，威爾心中的那面高牆倒下，他釋放了自己埋藏許久的情緒，抱住桑恩痛哭。

這是《心靈捕手》最具有震撼性的一幕，他們之前是“敵人”，但在這最關鍵的一個場景中，他們卻像個父子，威爾就像個是重新找回父愛的孩子。《心靈捕手》的故事情節把威爾帶到一個心理宣洩的地方，因為我們在看着電影，所以我們和他一起踏上了這段旅程，同樣的，我們也得到了宣洩。

好的故事把我們帶入電影主人公的世界，讓我們同情劇中的人物掙紮，我們目睹了他們内心的沖突，因為他們就和日常的我們一樣，不斷地在回避。而他們所回避的，所害怕面對的這些東西，往往都阻止着他們變得更好。就如同之前所說的旁觀者清，我們在為電影主人公們加油打氣的同時，也是給我們自己鼓勁，因為在電影中，我們或許也看到了自己不願意在生活中面對的真相。正因為如此，我們才會和主人公取得心靈上的溝通，因為我們和他們一樣，都需要改變，都需要宣洩。

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