作者：讓夢蘇醒

本文中的鑼鼓譜代音字，用的是中國戲曲研究院創始的拉丁字母代音法。也 叫作“打擊樂簡譜”：

單皮鼓：讀“大”或“登”，右手單楗重擊）

（讀“八”，左手單楗重擊）

（讀“多”，單楗輕擊）

（讀“崩”或“八”，雙楗重擊）

（讀“多羅”，單楗小滾奏，俗稱“攢兒”）

（讀“嘟兒……”，雙楗連續滾奏，俗稱“絲鞭”或“撕邊”）

檀闆：（讀“紮”，闆重擊）

（讀“衣”，闆重擊或輕擊）

（讀“本兒……”，闆連續輕擊）

大鑼：（讀“匡”，大鑼獨奏重擊）

（讀“空”，大鑼獨奏輕擊）

（讀“倉”，大鑼與铙钹齊奏重擊）

（讀“頃”，大鑼與铙钹齊奏輕擊）

（鑼貼腹部，打鑼光，讀“宮”或鑼貼腹部，打鑼邊“嘎”，大鑼悶擊）

小鑼：（讀“台”，小鑼獨奏重擊）

（讀“令”，小鑼獨奏輕擊）

（讀“匝”，小鑼悶擊）

铙钹：（讀“七”，铙钹獨奏）

（讀“才”，铙钹與小鑼齊奏）

（讀“撲”，铙钹悶擊）

堂鼓：（讀“冬”，堂鼓一擊）

（讀“不隆”，堂鼓雙錘小滾奏）

（讀“冬……”，堂鼓雙錘滾奏）

常用鑼鼓經 沖頭以大鑼、小鑼和铙钹交叉合奏，音量一強一弱，配合上場、下場與一般的動作，以及在念白中加強語氣用。例如：《空城計》中探子的三報，即用沖頭上場；《連環套》中窦爾敦念：“……他就暗發”後，也用沖頭來配合動作和加強語氣。但 長尖以大鑼、小鑼和铙钹相間擊奏。形式、用法與沖頭大緻相同，隻是适。例如：《群英會》中周瑜喚衆将進帳時，衆将上場即用長尖；又如起霸時上場亮相後，在往台口走的時候就用這個點子，不過比一般的速度較慢一些。

念法：|大台|倉七 七七|才台|倉才|倉才：||：倉才 |倉才：|倉 才|倉|

Ct, 長絲頭以大鑼和铙钹相間擊奏，用途及作用略同于沖頭，大都用在，以此代替沖頭。例如：《斬馬谡》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎，險些一旦化灰塵”兩句搖闆之後探子上場時，即用長絲頭。

念法：大衣 台|倉台才台|倉台 才|倉 才|倉 才||：倉才|倉才：||倉 |才|倉|

4. 打法說明：反複小節中的“”音在實際演奏時，是不打的，這是為了好念，幫在譜中附加記出。

6. 慢長錘慢長錘多用于人物上場時，由長錘和奪頭結合而成。多用于原闆、慢闆或二六的入頭，或是配合比較緩慢的上場、更衣等動作。例如：《甘露寺》中孫尚香慢闆唱上時（用雙楗領奏）；《草橋關》中铫期唱完“轉過了萬花亭太和殿上”一句之後；《文昭關》中伍子胥和皇甫讷互換衣服時，都用慢長錘。

念法一：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|倉 令才 乙台 倉|大撲 台 倉|

如作為原闆或二六入頭時可按照拍演奏（一闆一眼）。

念法二：大大大大|衣衣台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|倉 令才 乙台 倉|大撲 台 倉||

這一種多用在唱與唱之間。例如《草橋關》中姚期唱完“太和殿上”後，即接打此種起法的慢長錘來配合動作，然後再接唱原闆。

念法三：台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|倉 令才 衣台 倉 大大|大大 大大 衣 倉O

多羅O

用在唱二六以前有動作或念白的時候。例如《四郎探母》中楊延輝唱西皮散闆“老娘親請上受兒拜”後打此鑼鼓，配合他跪拜動作（必要時大鑼仍加掩音）和才住後的鼓點子（數不定）配合哭泣表情，“多羅”是二六闆入頭。

念法四：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|倉 O||

快長錘快長錘是由長錘和鳳點頭結合而成，演奏時速度較快。多用于快闆、流水、搖闆的入頭，同時配合較急促的上下場或走圓場的動作。例如：《定軍山》中黃忠攻打開蕩山上場唱快闆時；《打魚殺家》中李俊、倪榮上場開唱前，都用快長錘。但。

念法一：O 台||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣台|倉 |

念法二.：大大|衣衣||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|倉 令才 衣台|倉 |

此種快長錘也可以雙楗領奏，雙收開始在“ 大這種又名快長錘雙收頭，也作為過門的入頭。用在排場較大、速度較慢的情況下。如《黃鶴樓》中周瑜上場、《霸王别姬》中虞姬上場都用。

念法四.：O 台||：匡 七 台 七：||匡七 台|倉O|

散長錘又名“撞金鐘、搖闆長錘”。是散闆的入頭，或用以配合緩慢、遲疑情緒的動作。例如：《文昭關》中伍員的上場；《二進宮》中徐彥昭、楊波的上場；《捉放曹》行路一場，曹操、陳宮的上場和《二進宮》中徐延昭、楊波的上場，都用散長錘。

念法：紮 大衣台||：匡七...台七...：||：匡 七 台 七：||匡七 台才 台|倉 令才 乙台|倉

10. 不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖闆的入頭。 dddd...d d.:.......後來，這種拗錘又逐漸演變成下列的一種形式：

念法二：龍冬 衣大衣台||：倉 台 才 台 ：||倉 台 才 台|倉 台 才 台|倉 O

紐絲多用于散闆的入頭，同時也配合上、下場及一般的動作。如《空城計》中諸葛亮下城後，唱“人言司馬善用兵”一段之前；再如《四進士》中宋士傑被轟下堂去，在他唱散闆前，為了配合他的傷痛和掙紮起立的較遲緩的動作，也用紐絲。在反複中間。如《審頭刺湯》：湯勤：如此說來，我那親——（幕内喝道聲）哎呀，不要亂七八糟的（故裝鄭重）。嗯哼！陸炳：（上唱二黃散闆）在配合人物動作時，大鑼可适當地作揣鑼或加鑼來加強伴奏氣氛。

念法一：|龍冬 八大台|倉 台 才 台|：倉 台 七台 乙台：|倉台 才|倉 台 才 台|倉 0|

念法二：|龍冬 八大台|倉 才0|倉 才 0都|倉 台 才 台|倉台 七台 乙台|

快紐絲也是散闆的入頭，也可以配合上下場用，常用于比較匆忙、緊迫的情境。如《大保國》中楊波上場時唱的散闆，即用快紐絲作入頭。演奏 1抽頭又名“七字鑼”，作用是原闆的入頭，但習慣上。例如《文昭關》中伍子胥唱二黃原闆“哭一聲爹娘不能相見，不能見，爹娘啊”以後，接打抽頭再唱原闆。此外，打法說明：交邊的楗子稍靠近鼓邊的上前方。反複進行中，鼓楗可全打“單點”。

念法二：|大大大大|衣大衣台|：倉 令台 七台 乙台：|倉 令台|衣大 衣|倉.才 乙台|倉 |

小鑼抽頭小鑼抽頭也是搖闆、流水、快闆的入頭，在文靜的氣氛下，配合上、下場、走圓場及其它動作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場上場唱二黃搖闆時，《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場唱西皮搖闆和《桑園會》秋胡上場唱快闆，都用小鑼抽頭。

念法：大大大大|衣大衣令||：台 令台 乙台 乙令：||台 令台 衣大 衣|令台 乙台 台||

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17.到“小鑼抽頭”大鑼水底魚水底魚原為昆曲幹念的牌子，京劇移用，省略原有的詞句，隻用鑼鼓部分。主要用途是配合行路時匆忙急促的步伐（包括上下場和走圓場）。例如《望江亭》第一場，譚記兒與白士中下場後，白道姑念：“待我關了觀門。”随即由四家丁、張千、李萬引楊衙内急忙上場，這時即用水底魚鑼鼓。

這是整用的水底魚。例如《寶蓮燈》劉彥昌（念）：身為洛州正印，與民判斷冤情“水底魚”（沉香、秋兒上場）。

18. []即先用四邊靜的前半段 撲燈蛾撲燈蛾原為昆曲幹念牌子，京劇移用。水底魚可以不念詞句，撲燈蛾則必須念詞（按照劇情編撰），隻是句數長短并不限制。多用在感情激動的情況下，配合念數闆。例如《獅子樓》中，武松與士兵的對念：“士兵一言來提醒，武松起下殺人心！……”就是撲燈蛾。再如《魚腸劍》中專諸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是撲燈蛾。至于牛二接着念的撲燈蛾，則是小鑼撲燈蛾，打法與大鑼相同。

20. 緊錘又名望家鄉或串錘。基本上以大鑼連擊，聲音不斷，是快闆的入頭，多用于匆忙、緊張的情境。一般快闆多有胡琴過門，但在緊錘之後，也可以立即接唱，表示情緒急迫，如《赤桑鎮》中吳妙貞唱完“見包拯我怒火滿胸膛”後接唱的快闆；此外也可作配合簡短動作的鑼鼓，如《大保國》中徐彥昭上場也是用緊錘。

22. 陰鑼所謂陰鑼即是大鑼、钹的弱音演奏，但小鑼從始至終并不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是遲緩的動作，包括改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等，配合劇中人物的摸黑、覓物和遲緩的動作。又如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷，《宇宙鋒》中趙豔容下場改裝等，都是用陰鑼。

24. 雙飛燕 馬腿兒馬腿兒是一個三拍子的鑼鼓，能反複演奏，節奏較快。馬腿兒單起演奏時很少，常接在陰鑼、九錘半或急急風的後面。多用于武戲中配合兩人單刀對打的各種套數及泅水等動作。如《戰馬超》中張飛與馬超的夜戰，《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對打，《英雄義》中水擒史文恭時阮小二等的泅水等，都用馬腿兒。

26. 小鑼叫頭多用在感歎的時候。如《洪洋洞》中趙德芳問：“禦妹丈此病從何而起？”楊延昭在回大感歎時，即用小鑼叫頭。此外醜角多用此種叫頭，如《戰太平》中花安向郜氏反目時，在念白前的呼喊，就是用小鑼叫頭。

28. 小鑼哭頭多 四鑼哭頭這是哭頭的一種簡化形式。往往是在一劇中，需要很多哭頭的時候，以它來加入應用，避免過多的重複，如《四郎探母》中哭堂一折。

31. 亂錘用以表現人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場及相應的動作，節奏先後快慢不同，每一小節七下都是先慢後快。如《空城計》中諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”下面即用亂錘表現其焦灼情緒。

33. 不作上下場用，也不能配合時間較長的動作。 掃頭在戲中，有時為了使劇情緊湊，省去原來唱詞中的末句，而以動作代替，術語叫掃。掃頭就是配合這種動作的鑼鼓。如《别窯》中，薛平貴最後下場時唱：“你回寒窯且忍耐，我到軍前再作安排。此時間顧不得夫妻恩愛”，第四句就掃去了，用王寶钏扯住薛平貴，薛推王，王倒地等一系列動作代替唱詞，鑼經即用掃頭配合。掃頭往往是依其動作的快慢、長短不同，而能加以伸張或縮減，所以又含有小掃頭、快掃頭、計數掃頭等不同形式。

35. 一錘鑼又名大鑼打上、大鑼打下、原場、回頭等，名稱很多，形式變化也很多，用途也很廣泛。除了配合上下場的動作以外，也适用于一般的動作和歌唱、念白的前後，兼有沖頭、住頭的部分作用。一錘鑼節拍自由、舒展，，烘托其宏大的氣度。用于上場的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場；用于下場如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之後的下場；配合一般動作的如《賣馬》中秦瓊與單雄信自我介紹以後的互換座位。用于歌唱前後的如《武家坡》中薛平貴唱導闆“提起當年淚不幹”之前的鑼鼓；用在念白前後的如《三堂會審》中蘇三念“犯婦縱死九泉，也是甘心眠目的了”之後的鑼鼓。

37. 小鑼原場又稱小鑼打上、小鑼打下，用于戲中排場較小，氣氛較平靜或角色身份較低的場面，配合人物上下場，間或配合台上的動作（不接小鑼歸位）。《擊鼓罵曹》中彌衡頭一次上場時即用小鑼原場配合他的上場動作。一般用作主要人物第一次上場的鑼鼓時，前面通常加一個小鑼帽子頭。

39. 單搜場單搜場專用于配合劇中的搜索動作。如《戰宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時，即用單搜場。

41. 1234 大鑼奪頭大鑼奪頭是慢長錘的結束部分。在人物沒有什麼大動作的情況下，常作為原闆、慢闆、二六的入頭而單獨應用。例如《甘露寺》中劉備過江時，上船以後所唱的原闆；《法門寺》中廟堂一場宋巧姣所唱的慢闆；《空城計》中諸葛亮在城樓所唱的二六等，胡琴過門前，都用奪頭。

43. 平闆奪頭平闆奪頭是專作四平調的過門（一般都是小過門）入頭用的，如《烏龍院》和《鬧府出箱》等劇都用此鑼經。

45. 大鑼單楗鳳點頭大鑼單楗鳳點頭是快長錘的結束部分，用于台上開唱的搖闆、流水的入頭，但凡是鳳點頭均不作上場開唱用。例如《打魚殺家》中，李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之後，接一鳳點頭入搖闆過門，倪榮再接唱“柳蔭樹下一小舟”。

47. 大鑼雙楗鳳點頭也叫紐絲鳳點頭。是散闆的入頭，應用較普遍。有時與紐絲結合使用，有時也單獨使用，多用于開唱之前動作不多的情況下。例如《空城計》中諸葛亮唱“退司馬保空城全仗此琴”的西皮散闆，即用大鑼雙楗鳳點頭開唱。另外，也用于急促、緊張的情境之下 散長錘鳳點頭散長錘鳳點頭是散長錘的結束部分，作為散闆的入頭。例如《法門寺》中宋巧姣唱西皮散闆“喚一聲好一似鷹拿雀燕”，即用散長錘鳳點頭作為入頭；令如《二進宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮牆”之後，四郎接唱“銅錘一舉雙環響”時，也是用此鑼鼓作入頭。

50. 小鑼三鑼鳳點頭小鑼三鑼鳳點頭是快闆的入頭。如《群英會》中魯肅唱“昨日裡在帳中誇下海口”和“這件事本是你自作自受”這兩段快闆前所用即是。

52. 一鑼鳳點頭又名一錘鳳點頭。有幾種不同變化形式。一是鳳點頭的簡化形式，用來代替鳳點頭，如《打魚殺家》中李俊唱完之後，倪榮接唱前，可以用簡化的一鑼鳳點頭來代替。二是小鑼的一鑼鳳點頭，如《宇宙鋒》中秦二世念“内侍，掩燈而進”，有時以此代替正格的鳳點頭。三是作為流水闆的入頭，并加強語氣，如《玉堂春》中蘇三唱“王公子好比采花蜂”一段流水闆之前。四是作為散闆的入頭，例如《法門寺》中劉公道唱“怕犯王法當鄉約”的散闆等，都是用一鑼鳳點頭作為入頭。

54. 小鑼帽子頭此為。如《坐宮》中楊延輝出場亮相時即用，然後接小鑼原場；作為慢闆的入頭如《二進宮》中李豔妃唱的第一段慢闆前，所用即是。

56. 小鑼導闆頭小鑼導闆頭也是作為導闆的入頭，隻是使用的場合不同，視劇情而定。一般情況，多用于旦角且劇中情境較平和。如《坐宮》鐵鏡公主所唱“夫妻們打坐在皇宮院”，《武家坡》中薛平貴所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出場前的二黃導闆等，都是用的小鑼導闆頭，因當時情境不需要用大鑼來演奏。

58. 小鑼南梆子導闆頭專作南梆子導闆的入頭。例如《白蛇傳》中遊湖一折白素貞所唱導闆。

60. [][]小鑼歸位小鑼歸位的用途同于歸位，隻是按照劇中人物身份和情節的要求有所差别。如《擊鼓罵曹》中祢衡在諷刺曹營将士的大段念白之前，即用小鑼歸位。

大鑼五擊頭又名五錘。用于人物簡單的上下場及配合舞台上的簡短動作。例如《搜孤救孤》中程嬰定計一場的上場。有時用以加強語氣。如《空城計》中諸葛亮獨白“唉！”之後，即打五擊頭。

小鑼五擊頭用途與大鑼五擊頭一樣，隻是根據劇中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上場。

64.音響、節奏均強，由于大鑼在小鑼和铙钹的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下場及亮相。例如《豔陽樓》高登的上場；《定軍山》黃忠的上場等，都用四擊頭。另外，在起霸中多用四擊頭來配合亮相。

65. 12345 二三鑼小鑼二擊、三擊反複使用的叫二三鑼。用于念引子、詩及唱點绛唇、粉蝶兒等曲牌的中間，或是在念白裡需要分出許多段落的時候，使語句更為分明。例如《空城計》中諸葛亮所念引子：“羽扇綸巾（二小鑼），四輪車（鼓二擊），兩代賢臣……”，再如《問樵鬧府》中樵夫所念：“相公聽了（三小鑼），前半月（二小鑼），大路旁邊（三小鑼），有一頑童（二小鑼）……”等都是二三鑼。

67. 整場或大段劇情的結束用來結束原闆、慢闆的唱腔唱完散闆以後，同時配合下場的動作 小鑼收頭小鑼收頭和大鑼收頭大緻相同，隻是用在以小鑼開唱的搖闆、原闆以後。例如《問樵鬧府》中範仲禹唱完二黃原闆“到今日飲酒酒醉人”，即用小鑼收頭。

69. 小鑼住頭小鑼住頭多用作：歌唱或念詩的結束。配合上場。配合下場的動作。配合台上的小動作。

71. 小鑼兩擊多用于加重語氣。如《宇宙鋒》。

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