《荷塘月色》

1、文章将“荷塘月色”巧妙分解開來作兩次描寫，先寫“月色下的荷塘”，再寫“荷塘上的月色”，這樣主景和副景互換位置，就能将景物寫得格外細膩。

2、寫景要抓住景物的特征，并适當采用一些表現手法（比喻拟人通感排比對偶等修辭、遠近高低動靜虛實正側等角度、視覺聽覺嗅覺等感覺、動詞形容詞量詞疊音詞等煉字）來突出之，才可使景物形象生動。文中因為作者“這幾天心裡頗不甯靜”，一路上就有暫得超脫的淡淡的喜悅和不得超脫的淡淡的哀愁，随之荷塘景物也都籠罩着一層淡淡的飄渺的光色，使得文章意境有一種哀而不傷（感情适度有節制）的中和之美。

3、拟人比比喻更形象生動，就是因為比喻隻是甲像乙，畢竟“隔”了一層，而拟人卻是甲直接具備乙的動作情态，比如“有袅娜地開着的”這句拟人就比“像亭亭的舞女的裙”的比喻要更生動逼真。文章采用了一些通感手法。通感其實就是感覺之間的互通，比如“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”這句，除了采用比喻之外，還采用了通感的手法，将嗅覺“清香”轉化為聽覺“歌聲”：既寫出了月夜下荷香的若有若無、清淡飄渺，也烘托出了月夜的甯靜；同時感覺的轉移伴随着想象的跳躍，也顯示出一種用語的新奇活潑；而且“清香”和“歌聲”兩個優美意象的疊加，就使得句子的意境更優美。

4、月色和聲音都是難寫之物。作者在寫“荷塘上的月色”時，就采用了正面描寫（主要是比喻：月光如流水，靜靜地瀉；月光如小睡，雲遮月時别有風味；月光與月影的交織如名曲的旋律，十分和諧優美）和側面烘托（荷葉荷花的烘托，寫出月光朦胧恬靜；黑影倩影的烘托，寫出月光的輕盈蕩漾）相結合的手段，并以側面烘托為主。

5、江南采蓮圖與前文的荷塘月色景相得益彰，一實一虛，一靜一動，一形一神，拓展了散文的意境，深得散文真味。《故都的秋》中第12段議論“秋的深味”也是如此。

《故都的秋》

1、“可是啊，北國的秋，卻特别地來得清，來得靜，來得悲涼”與《荷塘月色》中的“這幾天心裡頗不甯靜”一樣，是全篇的文眼。文眼或在篇首，或在篇中，或在篇末。文眼可揭示主旨，升華意境，提挈全篇，奠定基調。文章有文眼，意境才會有虛實，題旨才會有隐現。

2、故都的秋的“清”（色之清淡，人之清閑），“靜”（環境、心境的甯靜），“悲涼”（颠沛流離、飽嘗風霜的心境之秋的折射），足以說明一切景語乃情語。圍繞這三個特點，文章着重寫了秋花圖、秋槐圖、秋蟬圖、秋雨圖、秋果圖等五幅畫面。

3、文章不寫北平那些大景點的秋，卻隻寫家家戶戶街頭巷尾的秋，一是因為大景點太熱鬧，不易寫出新意，二是平平淡淡的平民秋景中才可挖掘出特殊意味，體現出作者審美趣味的生活化、平民化。

4、本文是函索坐催催出來的急就章，卻寫得優美流暢，佳詞妙句俯拾皆是，可見平素的功底。一些意象造語典雅美麗，比如“柳影、蟲唱、飛聲、藍朵、落蕊、殘聲、秋潮、涼霧”等詞。“江南，秋也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顔色顯得淡”等句，從内容看，寫出了江南之秋的特點；從語言看，動詞“凋”“來”“顯”、形容詞“慢”“潤”“淡”都運用得十分貼切，包括三個“得”字的使用，還起到了舒緩節奏的作用，而且“慢”“潤”“淡”三字還押韻，有一種音樂美，而且句式都是短句，顯得輕盈蕩漾；從修辭來看，還運用了排比，排比顯得有氣勢，有抒情性。

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