沒有看過原作的朋友在閱讀此文時可能會被劇透。

夜間瀨玻璃丨文

在談到今年的7月動畫的時候，我們總會想到許多有趣的鏡頭，類似于《莉可麗絲》裡“JK踢屁股”的動作，又或者《契約之吻》上面“槍上擦毒”的操作。

這些動畫靠着有趣的畫面，和充滿“未知”的劇情發展吸引來了不少的觀衆，可以說成為了夏季動畫的流量明星。

但衡量一部動畫是否優秀，大多數人最後還是會選擇評分，評分雖然是一個階段性的評價，但觀衆多起來，評分也可以說明一些事情，不過有趣的是在今年7月，全球的口味都出奇的一緻，所有看過這部作品的觀衆，都給它打了難以想象的高分，它就是——

《來自深淵 烈日的黃金鄉》

很顯然，《來自深淵》的熱度遠不如之前提到的幾部作品，它沒有喜聞樂見的JK的同時，又因為“虐童的醜聞”而拒絕了許多聽之信之的觀衆。但是如果你現在開始，某一天在聊天過程中唐突地插入一句：“要不要吃頓煲仔飯？”

你說不定能和同好成功接頭，同時收獲到一聲聲鄙夷。

說來湊巧，在動畫播出的同時，《來自深淵》改編的遊戲也上架了所有平台，對原作的還原有過之而無不及，到處都充滿了對主人公的惡意。俨然有超過原作的那個味道。

直接把女主角蒸發了

可能，《來自深淵》就是這麼一部扭曲的作品，我想是時候聊聊它了。

說出來你可能不信，《來自深淵》是作者土筆章人的第一部商業漫畫，從2013年開始連載，今年是連載的第9年，在這段時間裡它一共連載了64話。

看起來雖然少，但也就是這64話，卻支撐起了兩部TV動畫以及1部劇場版動畫。

在進入漫畫行業之前，土筆章人其實是負責美術的遊戲人。在從技能院校畢業之後，就直接進入了“科樂美”成為了一名設計師，從事設計與調整角色動作的工作，之後便去負責交互界面的設計。最後在《Elebits（中譯：能源小精靈）》 的制作中首次負責作畫的工作，随後又參與了《魔野仙蹤OZ》的制作。

土筆章人通過學生時期的模仿，讓自己作品的風格朝着“童稚”的感覺潛移默化，最後在設計多個遊戲之後便就此固定了下來。雖然畫風逐漸可愛，但是土筆章人卻開始沉迷于“闖關類的遊戲”

土筆章人在一次訪談中提到了自己喜歡的幾部作品：《魔界村》《魔野仙蹤OZ》還有《魔神英雄傳瓦塔諾》，這些作品都有着分層的設定。

玩家可以通過這一設定來判斷自己身處的位置，猜想接下來會遇到怎樣的冒險，所以他把自己曾經制作過的分層概念帶到《來自深淵》之中。

他将這種冒險闖關的魅力總結，并用《銀河鐵道999》打比：「下一個車站會是什麼？」這種關于探索未知的魅力讓身為創作者的土筆章人也心跳不已。

雖然沉迷于“深淵”的魅力，但是土筆章人在創作時并沒有将故事的舞台拘泥于深淵，他沒有過多細化深淵的分層，将它塑造成為《刀劍神域》中劃分出100層的浮遊城“艾因格斯特”，而是選擇事無巨細地去刻畫其中的細節。

土筆章人覺得“不能讓故事，因為深淵的存在而變得單薄”，他不僅創作了一個讓人歎為觀止的異世界，還寫了一個讓所有觀衆膽寒，反胃卻又欲罷不能的故事。

“用最天真可愛的畫風，描繪一個最真實、最‘黑深殘’的深淵。”沒錯，《來自深淵》曾經想過成為兒童手中的繪本，但如今，随着連載作者土筆章人的想法早已不複從前。

《來自深淵》的故事架設在了一個幾乎被探索完畢，全圖點亮的異世界。在這個世界中，唯一一個仍然保持神秘的地域就是位于地圖邊緣，垂直向下的“Abyss”（後文以“深淵”代稱）。

在作品裡，“深淵”看起來是一個浪漫、奇幻的世界。它的直徑約1000米，深度未知，每一層都擁有獨立且奇妙的生态環境和相匹配的完全不同的動植物體系，其中更是埋藏着無數，擁有特殊能力的“遺物”。每一層深淵都像是一個嶄新的異世界，而深淵本身則是将這些世界一層一層堆疊羅列起來的魔盒。

在這個大背景下，主角團之一的“莉可”收到了從深淵深處發出，來自母親的手信。莉可本身對深淵就充滿了憧憬，渴望一探究竟，看到手信之後，她為了和自己的母親相見，違背了大多數教條，跳過為了保障安全的分級，開始向着深層深淵邁進。

探窟者中存在“笛”的分級，莉可當時處于最低級的“赤笛”

到這裡，《來自深淵》可能是一個設定比較特别的尋母故事。

但如果，這個深淵是那種“一去不複返”的呢？

除了特殊的“風土人情”，深淵本身還帶有一個“排外”且“殘酷”的設定——「深淵的詛咒」。在探窟者“結束探索，上升至地面”的過程中，他們會被動承擔一種“深淵”附加給他們的上升負荷。

同時，這種上升負荷并不是一成不變，越深入深淵，上升就需要承擔越大的負荷，帶來詛咒的效果也會愈加強烈，從一開始的“頭暈惡心”逐漸演變，到七竅流血，到喪失理智與“人形”，最後直至死亡。

這個設定下，“深淵深處”就直接成為了一處有來無回的絕境，而“無人歸還”的現狀不僅進一步催生了探窟者探求底層的欲望，也再一次凝結了整部作品對于“洛式恐怖”的诠釋。

“洛式恐怖”的全稱是「洛夫克拉夫特式恐怖」（英語：Lovecraftian horror），是以美國作家「H·P·洛夫克拉夫特」的名字命名的，恐怖小說中的一個子類别。

相較于中國傳統的民俗恐怖、日韓一些讓人不适的掉SAN恐怖，洛式恐怖強調的是“未知”這一元素。其中最為典型的便是2007年上映，根據史蒂芬·金同名小說改編的電影《迷霧》。

這部電影通過“迷霧”的設定，幾乎徹底隐去了影片中“怪物”的身形，隻是通過外界的襲殺，衆人躲避于超市時産生的無助與絕望就很輕松地塑造出了渲染整部作品的恐怖氛圍。

不過《來自深淵》的“洛式恐怖”走的是另外一條路子。

作品中，雖然深淵底層仍是一片未知，但是迄今為止主角團所踏足的區域，遭遇的怪物都通過設定，進行了告知。

作品中真正讓人膽寒的是“不可控的詛咒”以及在狂熱狀态下“極端的人類”，現在正在播出的TV動畫第二季「烈日的黃金鄉」就是最好的例子。

動畫合并了兩條不同的時間線，讓百年前踏足深淵的探險隊，與百年後的主角團并行，踏入深淵。

相比于主角團擁有的詳實設定，百年前的探險隊在沒有情報，沒有指引的情況下同樣深入，在駐足之後卻引入了病變的水源被感染了大範圍的瘟疫。

他們想通過尋找到的遺物「願望蛋」來拯救進退維谷的團隊，最後将遺物交由了隊中最小的女孩。在遺物生效之後，消失的願望蛋讓一直希望獲得分娩能力的女孩獲得繁衍的能力，她所繁衍的子嗣，可以為探險隊員解決水源中的毒性。

《來自深淵》中的「願望蛋」就像1902年英國作家W.W.Jacobs創作的恐怖小說《猴爪》（英文：The Monkey's Paw），它能實現願望，但它實現願望的方式極為吊詭，突破認知，讓人無法接受。

而其後的發展也超脫了觀衆的想象，能解毒的子嗣沒有進食器官，隻能虛弱地死去，利用子嗣屍體制作的食物卻又會讓人産生依賴性，土筆章人利用他的奇思妙想抹去了約束作品的倫理道德，将絕地中最殘忍人性，最直接地展現。

日本動畫中有種說法叫做“為虐而虐”，意思是希望通過“虐待”的觀感沖擊來達到吸引觀衆的目的。但很顯然，《來自深淵》并不是這樣的作品，作品中作出那些稱得上慘絕人寰行為的反派都沒有招緻大多數觀衆在立場上的反感。

在「黃金鄉」之前，《來自深淵》最精彩的篇章莫過于改編為劇場版「深魂的黎明」。劇場版中作為反派的是在探窟者中級别最高的幾位探窟者之一的“黎明卿”。作品中的黎明卿，是一位實打實的“科學怪人”，企圖通過各種不同的人體研究，來完成自己抵達深淵的夢想。

在動畫中，他發明了一種四方大小的盒子，将血肉填入，就可以适當幫他分擔深淵的詛咒。

為了深淵，他甚至将陪伴自己多年的養女也一并制成了彈匣。

這個操作可以說擊穿了不少觀衆的接受程度。但一反常态的是大多數觀衆接受了這個匪夷所思的設定，“黎明卿”的鋪墊從頭至尾非常完備，他完美地貫徹着人設，做着黎明卿會做的一切。

從另一個角度看，作品中無論是主角“莉可”還是反派“黎明卿”，他們的所作所為都有着一條明确的線索——他們都狂熱地追求着深淵底部的未知。

土筆章人創作深淵的靈感來源于另外一部漫畫作品《衆神的山巅》主角羽生稱自己為「山人」，并且說出：“不在山中的山人就隻是無用的垃圾。”這種極端的話。

這種對于頂端的渴望影響到了土筆章人，他将這種對于頂端的追求扭轉了方向，筆直地朝向深淵。在這個想法之下，所有角色的所作所為都有了充分的解釋。

土筆章人在感歎于這種極端想法的同時，并沒有試圖用這些看似崇高的理想去對惡行進行修飾。不少人看到黎明卿上一秒還在和莉可做着你死我活的戰鬥，下一秒卻又在深淵五層祝福他們向着深淵底部行進而感到幻滅，但實際上在作品中從來沒有恒定的惡，隻有對于深淵追求方式的不同。

這就是土筆章人的惡意，《來自深淵》的黑暗，它們被作者直截了當地擺放在台面之上，讓他們輔以可愛誘人的畫風，細細咀嚼，體會這種偏激的執念。

但如果《來自深淵》到此結束，那麼它絕對不會得到全世界的認同。赤裸裸展示作品陰暗面永遠不會是觀衆讨論的議題，我想真正讓土筆章人獲得大多數人認可的，是她在書寫黑暗同時，堆疊反襯出來的，溢滿于熒幕的情感刻畫。

不得不承認，土筆章人其實非常适合制作親子讀物，他擅長把控角色的感情，讓這些感情得以用最真摯的方式出現在觀衆面前。

比如在第一季後半段出現的高人氣角色娜娜奇，土筆章人對她的刻畫也是盡可能地詳實。從她人類的出身，被“黎明卿”帶入深淵的實驗基地之後的各種遭遇。

土筆章人在創作時，有意識地放大娜娜奇與另一位陪伴她的女性角色米蒂交往的過程，更加細緻地刻畫她們在面臨未知的深淵詛咒時，二人相互依賴，相互陪伴的經曆，将二人的感情進一步放大。

同時土筆章人也拉長了情感線的描寫，在第一季中寫到的娜娜奇與米蒂相知相識，被深淵詛咒之後出逃，為了解除痛苦而想盡辦法殺害。

而延續到第二季之後，他刻畫到娜娜奇放下米蒂，和自己的寶物告别，去追逐全新的旅程。觀衆不僅僅能從她們的情感線中體會到角色的情感變化，還能再一次見證角色的成長。

土筆章人擅長塑造，也擅長破壞。

在莉可“為了母親”進入深淵，行進至第二層時，帶着一腔憧憬與一腔熱血不斷下潛的她，卻又被唐突告知了自己的身世——她是通過遺物，不斷複活的活死人，因為遺物的副作用，才導緻她無比向往深淵，渴求深淵。

土筆章人很輕松地便将曾經花費數頁構建的情感體系撕碎，讓觀衆與主人公直視自己的欲望，這種幹脆與利落，讓來自深淵真真正正成為了純粹的冒險。

回到一開始的問題：為什麼《來自深淵》會成為第一？

因為除了突破人倫常識的缺點之外，《來自深淵》有最真摯的感情，最奇幻的世界，最真實的故事内核，與最殘酷的展現手法。

除此之外它還有優秀的動畫制做，完美的配樂插入，和聲優真摯的演繹。

但最重要的，是土筆章人通過《來自深淵》認認真真給觀衆講了一個故事，講了一個關于“黑、深、殘”，關于“愛”，關于自己的奇幻故事。

-END-

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