今日推送之《記程硯秋、譚富英<武家坡>》錄自《立言畫刊》1942年第207期。文章記述了梨園公會合作戲中程硯秋、譚富英所演出之《紅鬃烈馬》，認為此是“梅譚之後唯一的《武家坡》”。

　梨園公會為修理春台班義地籌款，在長安舉辦合作戲三場，集京市名伶于一堂，名為“合作戲”，實為變相之義務戲也。計第一天馬連良偕扶風社原人演《胭脂寶褶》，前頭有數童伶之《打漁殺家》、《兩将軍》，第二天尚小雲、筱翠花、荀慧生、葉盛蘭之《得意緣》，前頭小雲偕孫毓等饒《長坂坡》，第三天程硯秋、譚富英《紅鬃烈馬》，前有金少山《父子會》、張君秋《宇宙鋒》，三日票價一樣，最高十一元七角一座。一般評論三場以最末一場為角硬戲好，程、譚之《武家坡》即為難逢之好戲，何況尚有金、張也。　

　程、譚之《紅鬃烈馬》，以明場所聽記之如後。

譚富英、程硯秋之《武家坡》

　富英之薛平貴，由去年秋日起，共聽富英四次。第一回與昙花一現之女伶秦玉梅演此，是日富英因某種關系，不得不唱，又因秦場上忘詞，以緻把薛平貴弄得無精打采。第二回為女伶梁小鸾，以富英的資望，與梁唱這出也是委曲的，故有謂那日不賣力之說。本來未遇對手，讓他如何賣力。第三回是與李玉茹合作，聽着較比前兩次痛快多了，誰知聽了他跟硯秋這出之後，便又覺得與玉茹唱的那天不過施展出來一半的能力罷了。　

　從導闆起便鉚着唱，原闆最末一句“武家坡外”噴着唱，聽着讓人精神。硯秋簾内一句“有勞了”，沒出來就是滿堂好。出來之後，硯秋雖然很胖，可是很秀氣，一段慢的或者是胡琴定的調門不合适，似乎有點格格不入。周昌華随程多年，何以仍是如此大意？下次不可。跟着富英這段原闆轉流水“本當向前将妻認”後不等過門緊跟着就是“錯認民女禮不端”，這是譚門本派唱法。“八月十五月光明”，“明”字翻着唱，聽着比一般老生高明多了。兩人對口之原闆，似乎還都沒好意思施展。富英念：“自然有哇！”以手拍寶钏肩頭。硯秋之水袖工夫仍是較一般旦角高出一籌，至硯秋念“果然”二字，台下報以好聲之後，全劇入于緊張狀态了！二六唱得好，“相府進”、“父女情”等字眼擺得勻适。下接生旦對口，硯秋那句“闆子打夾棍夾”起便十足鉚上了，富英自然不肯示弱，“這錠銀三兩三”，從來還真沒有聽富英這麼釘着唱。這一段下來，硯秋念：“那邊有人來了”，富英回頭往前又一走，硯秋唱“急忙回到寒窯前”，水袖往上去，一轉身下場實在好看。緊跟着第二場進窯，硯秋矮身姿勢既穩又快，雖然體肥，沒有一點拖泥帶水的地方，窯裡一段流水細膩無比。富英窯外倒闆“提起當年淚不幹”，“幹”字連翻了兩番，頗似《戰太平》“叫花雲”之“雲”字，實在不能不讓聽戲的叫好了。《武家坡》到此算是暫時告一段落。以後接《算軍糧》、《大登殿》，硯秋念“刀下留人”，以後接二六，與“王寶钏擡頭用目看”之流水，為後出最精華處。十三咳襯以吳富琴之代戰公主，台面極好看。富英拜嶽母一段，唱也是始終不懈。聽富英的戲能如此者，實在大非易事。

程硯秋之《武家坡》　

　記得上海大亨張嘯林辦堂會戲，戲目是集南北名伶于一堂的《紅鬃烈馬》，最主要一折之《武家坡》由富英與梅王合演，觀衆無不歎為絕作，那回馬連良唱的《趕三關》便被富英壓下一頭，今日竟有程、譚是戲出現，謂為梅譚之後唯一的《武家坡》，自是決非過譽了。

（《立言畫刊》1942年第207期）

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