作者

老刀

北方有佳人。絕世而獨立。

一顧傾人城。再顧傾人國。

甯不知傾城與傾國。佳人難再得。

——漢《李延年歌》

《紅樓夢》到七十回已是日暮西山、頹勢盡顯了。偏偏在這一回，黛玉寫了一首《桃花行》，意欲重建桃花社。按文中說：“如今正是初春時節，萬物更新，正該鼓舞起來才好。”這是衆人的意思，并共推黛玉為社主，社名就叫桃花社。議定第二日就起社，可謂是雷厲風行，大有起死以回生的意思。

所以黛玉的這個《桃花行》很關鍵，但是，“寶玉看了并不稱贊，卻滾下淚來。”原因是他讀出了“哀音”。從黛玉做《桃花行》的本意來說，隻是想以詩名志，以此寄托相思成災的苦，以此叙出渴望關懷的情，意欲入紅塵，振作一番，以改之前的孤芳自賞。《紅樓夢》中，黛玉可謂是才色雙絕的。說她才高，就是“堪憐詠絮才”的判詞最衷肯，而且她也确實寫了一首《唐多令》，其中“嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留”一句，着實高明。說她色絕，書中第二十六回說她秉絕世容姿，也有詩為證：“颦兒才貌世應稀，獨抱幽芳出繡閨。嗚咽一聲猶未了，落花滿地鳥驚飛。”故此，黛玉是“木秀于林”的，又不願意做那些世俗的事，所以就隻能是孤獨寂寞的。這一次，她是要出頭來做一下世俗的事的。

另一個原因是：之前榮甯二府的各種窩心之事。從黛玉幽淑女悲題《五美吟》之後，因賈琏偷娶尤二姨事件，觸發三件大事：一個是王熙鳳大鬧甯國府，一個是尤三姐刎頸而死，一個是尤二姨吞金自逝，大有風起于青萍之末的勢頭。所以，黛玉意欲出來有所擔當，這個《桃花行》就是要打破這樣一個沉悶的局面，使大觀園有一個新的氣象。因此，她用古風的詩體破沉腐，以桃花為題破守舊，以第三者的視角破哀怨，使《桃花行》成為經典。

《桃花行》共34句七言，中間轉換八韻，用語直白，重複強調人與桃花主題，且吟且行，氣勢磅礴，歌之可入雲霄。

《桃花行》第一韻共六句：“桃花簾外東風軟，桃花簾内晨妝懶。簾外桃花簾内人，人與桃花隔不遠。東風有意揭簾栊，花欲窺人簾不卷。”讀之，你似乎如柔軟細膩的東風一般，輕輕地吹過靜靜開放的桃花，輕輕地撫摸晨曦中的美人，不禁令人意欲一睹人面桃花的美景，也不禁懊惱那一席隔開桃花美人的簾栊。

《桃花行》第二韻共四句：“桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透。”讀之令人心中猛然一緊，原來人面并不與桃花相應，一個“瘦”字令人陡然生出憐惜之意。宋的李清照在《醉花陰》詞中說：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”說的是深秋的黃花和西風中傷懷的美人。黛玉的詩說的是初春的桃紅和東風中憂傷的美人。雖是一春一秋、一東一西，一黃一紅，皆不改形容消瘦的味況，花兒怎會知道美人消瘦呢？正是那柔軟的清風在傳遞消息啊！從“軟”字韻轉到“瘦”字韻，力量頓時猛增。

《桃花行》第三韻共四句：“風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。閑苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑。”讀之令人滿懷孤寂之意。一邊是滿庭芬芳、春意盎然的怒放的桃紅，一邊是寂寞空庭裡獨自憑欄的美人，二者真是風景迥異的。桃花越是怒放，因為已經“花滿庭”了，美人越是孤寂，因為已經是“人自憑”了。南唐後主李煜在其詞《浪淘沙》中說：“獨自莫憑欄。”又說：“流水落花春去也，天上人間。”所以，後來我們把“憑欄”就當作了孤獨寂寞的代指了。從“人比桃花瘦”到“斜日欄杆人自憑”，自然地說出了“瘦”的理由是“倍傷情”。少女于春日傷懷，顧影自憐，已是情不自禁了。

《桃花行》第四韻共四句：“憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。”這一韻當真驚人。一個“亂”字使人真切體味到美人迎風而泣的力量，這力量慌亂了桃花，擾亂了桃葉，落英缤紛如雨，這力量又使桃花桃葉靜靜地停了下來，似乎是認真地傾聽着美人的無聲之泣。茜裙與桃花融為一體，不知哪個是哭泣的美人，哪個是新紅的桃花？

《桃花行》第五韻共兩句：“霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。”這兩句是整首詩中最氣象萬千的句子，真有一種氣吞山河的氣慨，韻也轉的急，一如湍流突遇岩石，逼濺起一股浪花，耀眼奪目。好一個“萬株”桃海，好一個“紅模糊”，那一種盛大的景象不禁令人振奮，一改頹廢之氣，再改自怨自歎的小氣慨。

《桃花行》第六韻共四句：“天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷！”這四句寫美人春困醒來梳妝之事，到也平淡無奇，卻用“燒破”來對“鴛鴦”，分明有混亂之意。用“香泉影”對“胭脂冷”，也不禁令人感懷，那水中的人影呵，怎經得住鮮紅的胭脂？那是一種怎樣的冷豔？

《桃花行》第七韻共六句：“胭脂鮮豔何相類，花之顔色人之淚。若将人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易幹，淚幹春盡花憔悴。”讀之令人莫名心碎。胭脂是冷豔的，桃花是鮮豔的，美人的眼淚是驚豔的，所以它們是相類的。桃花自由自在地開放着，無論有人看還是無人賞；美人的眼淚不由自主地從心底流淌着，無論有心還是無心，所以美人以淚洗面，媚如桃花。美人流淚，向鏡花水月一望，猛然地，那憔悴已是驚心動魄了。

《桃花行》第八韻共四句：“憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾栊空月痕！”這一韻就從清晨寫到了黃昏、初春寫到了暮春了。一個“遮”字，了斷了花與人的情緣，也阻斷了人與人的情緣。日暮西山，月上枝頭，鳥鳴星稀，寂寞空庭，一片蕭瑟，刹那繁華歸于夜幕，青山遮不住，畢竟東流去。真如黛玉在《唐多令》中說的，“草木也知愁，韶華竟白頭”了。

從詩首的“東風軟”，到結尾的“空月痕”，可以讀出黛玉的紅塵之意。《心經》上說：“色即是空，空即是色。”滾滾紅塵，細微處見精神，如此細膩的詩文，體現的是黛玉對生命的渴望，對生活的熱愛，對愛情的想往，是一種改變命運的張力。所以，衆人推舉她作社主，她欣然允命，并不推脫，立即說就以桃花為題要一百韻。忙得連探春的壽日也忽略了，把起社的日子定在了三月初二日。但終究她的這個桃花社沒有立起來，三月初二元妃給探春過了生日。改期到三月初五，又被王子騰的夫人請到府裡頑耍了一日，撐燈方回。其間，又收到賈政預于六七月回京的訊息，寶玉要補功課，黛玉主動放棄起社。可以說，這一社明裡是因為探春、王子騰夫人和寶玉，實則一阻于元春、二阻于王子騰、三阻于賈政。這個阻力還着實夠大的。所以她這個社主也沒有當成。一直到暮春時節，柳絮迎風而舞的時候，才在史湘雲的提議下，以柳絮為題填了一回詞，把個《桃花行》的好運，生生地變成了《唐多令》的薄命了。

曆代桃花詩中，快炙人口流傳甚廣的當屬唐代崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相應紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”黛玉的《桃花行》則較之更加細膩精緻，有崔護詩的意境，卻比崔護情境高許多。《詩經•桃夭》是歡欣鼓舞的，從灼灼其華，寫到有蕡其實，再到其葉蓁蓁，但到底有些簡潔，黛玉的《桃花行》則重寫桃花之鮮豔，反襯美人之驚豔，疊詞頻出，語氣時而急促時而悠長，且吟且徐行，雖不歡欣鼓舞，卻也是活力十足的。難怪史湘雲稱之為“好詩”，李纨稱賞不已，寶琴說是她作的，寶钗說“比不得你這一首古風”，寶玉則讀之落淚。

其實寶玉這一次的落淚是不通的，他并沒有讀出黛玉的心意，因為他說這是因為黛玉曾經離喪，故作此哀音。他并沒有讀出黛玉是要借桃花以行好運的振奮鼓舞之意。所以寶钗評價他說：“所以你不通。”寶玉這一次又誤讀了黛玉，實在是不通得很。這真真是黛玉欲要桃花行，寶玉卻是“行不通”。正是：

隻為桃花故，詩成兩淚垂。

銀燈憐獨影，斜月惜春枝。

蝶舞紛紛落，風回緩緩離。

忍鋪香徑滿，魂斷向誰辭？

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