1：音（Tone）

是一種物理現象物體振動時産生音波，通過空氣傳到耳膜，經過大腦的反射被感知為聲音人所能聽到的聲音在每秒振動數為16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含音），一般隻限于每秒振動27-4100次的範圍内音的高低強弱長短音色取決于物體的振動

2：音色（Tone-color）

指音的感覺特性發音體的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的人們區分音色的能力是天生的，音樂的顔色分為人聲音色和器 樂音色人聲音色分高中低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打 擊樂器的音色是不同的

3：共鳴（Resonance）

共鳴指的是一種振動當一個發音體振動時，引起了其它物體的振動，并發出了聲音，産生了共鳴

4：基音（Fundamental tone）

物體振動時所發出的頻率最低的音是基音，其餘的為泛音基音決定音高

5：泛音（Harmonic overtone）

除了發音體整體振動産生的最低的音是基音，以基音為标準，其餘1/21/31/4等各部分也 是同時振動，是泛音泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的響度樂器和 自然界裡所有的音都有泛音

6：音高（Pitch）

音高是用一秒鐘的振動的次數來表示的頻率多則音高，頻率少則音低目前國際通用的标準音"a"，是每秒振動440次的聲音

7：音名（Pitch name）

音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱這些名稱沒有統一，在各個國家是不同的被廣泛 采用的是：C D E F G A B

8：唱名（Syllable names）

唱名是指音階上各音的名稱通常使用1do2re3mi4fa5sol6la7si 大調的主音用1do，小調的主音用6la

9：音域（Compass）

人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的範圍就叫音域音域可分為總的音域和個别音域人聲和樂器音域

10：調性（Tonality）

調性指調式類别與主音高度在樂曲中，主音是旋律和聲的核心，其它音與之發生從屬關系最後中止在主音上這樣的樂曲就是有調性的樂曲

11：音階（Scale）

指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序将音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）為主

12：五聲音階（Pentatonic scale）

由五個音構成的音階多用于民族音樂的調式如：doremisolla（do）

13：大調（Major mode）

調式的一種七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種其音階除第三四兩音間與第七八兩音間為半音外，其餘均為全音大調的色彩較為明朗

14：小調（Minor mode）

調式的一種，七聲音階有"自然小調""和聲小調""旋律小調" "現代小音階"四 形式小調的色彩一般較大調黯淡，常用來表達悲哀憂郁的情緒自然小調（小音階）的二三 兩音間與五六兩音間為半音

15：純律（Just intonation）

與十二平均律不同音階中各音與主音的關系均為純音程由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能随便轉調，現已被曆史所淘汰

16：主音（Key-note）

調式音階裡的第一音十二平均律（Temperament）音律的一種把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的鋼琴豎琴等樂器均按此律定弦

17：半音全音（Semi toneWhole tone）

将一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音半音相當于小二度， 全音相當于大二度

18：協和音程與不協和音程（Consonant,Dissonance）

根據協和的程度可分為完全協和音程（純１４５８度）和不完全協和音程（大小３ ６度）除此之外都是不協和音程

19：音程（Interval）

指兩音之間的距離計算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節就稱幾度度數相 同的音程又因為其所含半音和全音的數目不同而有純大小增減等區别

20：十二音體系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)

現代派作曲手法之一由奧地利作曲家勳柏格于1921年創立作曲家放棄傳統的調式調性 與和聲體制，将半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然後以倒置逆行等技法加以處理， 除非所有的音都出現過，否則任何一個音不得重複

21：五聲音階 （prentatonic scale）

八度内有五音，謂之"五聲音階"

22：七聲音階 （diationic scale）

八度内有七音，就稱為"七音音階"

23：力度 （dynamics）

力度指演奏演唱樂曲時音響的強度以力度記号表示，如f(強)p(弱)＜（漸強）＞（漸弱）等

26： 不定音高 （inderterminate pitch）

樂曲中所采用的沒有明确音高的聲音叫不定音高實為噪聲，原不屬于樂章範圍現代派作 曲家常用之，如鋸木聲折紙張聲打字聲掃地聲敲擊聲噓聲呼嘯聲等等

27：不對稱節奏 （asymmetric rhythm）

又稱"複節奏"（polyrhythm）在同一樂句或小節中，各聲部的節奏不相一緻；或在同一小節中，組成各節拍的時值不相一緻廣義言之，複調音樂都屬于奇異節奏現代派作曲家所用的奇異節奏，是一種高度複雜化的節奏

28：切分音 （synopation）

變換小節中強弱拍位置的一種節奏其形成的格式如下：

（1）弱拍音延續到強拍位置；

（2）休止強拍位置；

（3）弱拍音改為強拍

29：無調性 （atonality）

指樂曲的構成沒有一定的調性基礎

34：平行五度 （parallel fifths）

樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行十五世紀以來，在對位與和聲上都規定應避免平行 五度之出現

35：平行減七弦 （parallel diminished seventh）

和弦進行的方式之一減七和弦由四個音連續小三度疊置而成，其特點是無明确的傾向性 減七和弦連續出現而不加解決，就是"平行減七和弦"

37：節奏 （rhythm）

構成樂曲的基本因素有樂音的高度樂章的時值（包括休止）樂音的強弱三種 表現于時值與強弱方面的，即樂音的有規律的輕重緩急，稱為節奏

38：節拍

樂曲中周期性出現的節奏序列

42：主調音 （tonic keynote）

調式的中心音稱為"主調音"

43：主調音樂 （homophony）

複調音樂及單調音樂的對稱多聲部音樂的一種以一個聲部作旋律（曲調）進行，其餘聲部居于和聲襯托的地位

45：半音音階 （chromatic scale）

相鄰二音的間距為"半音"，謂之"半音音階"

50：全音音階 （whole-tone sacale）

相鄰二音的間距皆為全音，謂之"全音音階"

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!