晏殊是北宋婉約詞作者的代表人物，而蘇轼則以豪放詞著名，他二人各有一首《蝶戀花》。

前者因境界遼闊高遠，久負盛名，被王國維用作“古今成大事業、大學問第一重境界”的代名詞；後者豪邁于婉約，佳句不斷，開宋詞新風。兩詞各有千秋，讀罷令人回味。

下面，就讓我們一起來欣賞一下兩位大家的詞作吧。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》——北宋·晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不谙離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

詞作意譯：

清晨，欄杆内的菊花含煙帶愁，蘭花沾上了露水，仿佛也在落淚。羅幕上輕着絲絲寒氣，一雙燕子成對地飛去了。隻有天上的明月不懂得人間離别的悲歡，從昨夜一直到早上，斜斜地穿過朱紅色的窗戶斜斜地照進來。

昨天晚上，刮了一整夜的西風，把門前樹上的綠葉吹得七零八落。獨自登上高樓，眼望着你離去的道路，慢慢消失在天涯的盡頭。想給你寄一些詩和信，但是天長路遠，也不知道你去了何方。

晏殊這一首詞雖然說是婉約詞，但是到下半部分“昨夜西風凋碧樹”開始，整個境界與氣象都變得截然不同了。寫出了一種西風掃落地，“衆芳凋零”的感覺，曆來被認為是“憂世”的名句。

詞作中的菊花與蘭花，都是象征品格美的君子的。為什麼他們會哭泣呢？因為昨夜西風凜冽，羅幕輕寒。古人用東風代春風，西風就是秋風，秋有肅殺的意象。

綜合全詞來看，這并不是一首簡單講述離别情的婉約詞。另外，詞評家對于這首詞裡主角是誰，性别為何，一直都有很大的争議。

一部分人由于詞中有燕子雙飛和明月離恨的描述，堅持認為主人公必是一位女性。而另一部分人則認為，從菊煙、蘭露以及西風凋碧樹的闊大氣象來看，這分明是一首政治隐喻詞，主角當為男性。

作者晏殊出身富貴，當宰相之後也深得宋仁宗賞識。從大的方向來看，他的一生還是過得比較平順的。因此時常有人譏笑他學小兒女态，填閨怨詞，不免造作。

但是，一個詞作家的内心往往有着不同尋常的敏感。他又不是真的女子，他寫這些閨怨詞，明顯是借着閨怨，抒發内心真實的情感。那是什麼樣的情呢？很可能就是因為政治風暴，讓他被貶之後産生的一種離情。

慶曆四年（公元1044年），晏殊因撰寫李宸妃墓志的事被人彈劾。說他故意不把李宸妃是宋仁宗生母的事寫進墓志，是欺君。後來他被貶到穎州，十年後才得以還朝，這是他人生中第二次被貶。

太後劉娥去世後，朝中風向起了新的變化。宋仁宗是一位好皇帝，他并沒有在劉太後去世後有什麼特别大的動作。表面看來，仿佛僅是晏殊被貶而已。不過這件事在晏殊本來，就是一件大事。

作者把人生中的這種體驗引進了詞作當中，進行了藝術加工。于是成就了千古名句：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。

這就将詞中主角從一個懷着閨怨的形象，出脫成了一位憂國憂民的高人雅士模樣。成就了全詞曆久不衰，回味無窮的魅力。

《蝶戀花·春景》——北宋·蘇轼

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆裡秋千牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

詞作意譯：

花朵褪去了紅色，青杏才剛長出來。燕子正要飛去，卻又不舍地繞着江村飛翔。柳絮都快被風吹盡了，天涯哪裡沒有芳草呢！

圍牆裡面傳來女子蕩秋千嬉笑的聲音，圍牆外的行道上，路人面無表情地走着。笑聲漸行漸遠，行人怅然若失，他的多情被女子的無情給惹惱了。

蘇轼雖然是豪放派詞宗，但是事實上，他的婉約詞也寫得非常的好，并且數量還頗多。這一首《蝶戀花·春景》在寫情之餘，不失其潇灑氣質，對詞中人的情緒起伏刻畫得非常細膩。

詞作上半部分的情緒起伏有緻，第一句、第四句寫“落”，第二、三句、第五句寫“起”，讀來自然流暢，情緻婉轉，卻哀而不傷。

花兒褪了色是一件令人傷心的事，但是青杏同時結了果，這講的是一次新陳代謝。暮春時分，燕子想要飛走，卻依依不舍地繞着江村飛翔，這些都是讓人心情舒暢的事。

接着詞人說，柳枝上的柳絮又被吹得更少了，情緒一下子又低下去了。但是他馬上安慰自己，何必想那麼多呢？那柳如是煩惱，散了也好，天涯何處無芳草！

他努力地想要從與愛人分手的傷感情緒中掙脫，剛剛打起精神，卻聽到圍牆裡面傳來一陣女子的歡聲笑語。那個女孩子在和人蕩秋千，她和他隔着一堵牆，就像是隔着一個世界一樣。

她在牆裡笑得那麼沒心沒肺的，他卻在牆外踽踽獨行。這樣想着想着，慢慢地走遠了，笑聲也漸行漸遠。他忽然意識到，自己仿佛在生那女子的氣。

他在氣什麼呢？氣那女子沒心沒肺！不像他，還在為了與愛人分手而傷感。好不容易讓自己鼓起勇氣忘了對方。可牆裡這個女子卻在那裡嘻嘻哈哈，有什麼好笑的呢？現在就笑吧，以後有得你哭！

蘇轼這首詞寫得充滿了矛盾，主角的情緒一直跟随着外在事物的變化而起起落落，特别有意思。從詞作中看，主角是一個性格十分灑脫的人，她（或者是他）應該剛剛才和心上人分了手。

時間在清明節前後，花兒退了色，他也失了戀。本來情緒很糟糕，但他發現青杏已經長出幼果，燕子從頭頂上飛過，仿佛舍不得眼前的小村莊，于是圍着綠水人家繞了好幾圈，這一切都是有情的。

柳棉就是棉絮，柳樹象征着離别。柳絮又被吹得少了一些，心中的愁絲又減了一些。不過，她自己陷進了那種分手的悲傷情緒裡，一時之間還出不來。所以她才用“天涯何處無芳草”來勸慰自己。

但是偏偏在這個時候，讓她聽到了牆裡佳人蕩秋千時發出的歡聲笑語。這種笑聲可能讓她聯想到過去和心上人在一起的時光，以及從前那些無憂無慮的日子吧。

她最後有一些惱怒了，所以是“多情總被無情惱”。杜牧有詩雲：多情卻總似無情。那牆内女子的歡笑，未必不是因為她的多情才發出來的。但是，聽到牆外行人的耳中，卻變成了無情。

多情的人，往往容易陷入“濫情”。對于她自己來說，她是多情的。對于被她傷害的人來說，她就是無情的了。

晏殊擅長寫婉約詞，但是他的《蝶戀花》下半阙卻寫得氣象寥闊，境界高遠。蘇轼擅寫豪放詞，他的《蝶戀花》卻寫得十分婉約動人。

這就說明，在真正的宋詞高手那裡，創作時并不會預先想到“婉約”、“豪放”的區分。一切創作理論與風格的劃分，都是落後于創作實踐的。

因此在進行創作時，隻要有所感悟，就應當随時打破一切框架和束縛，随心所欲地去進行表達。

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