女演員張會芳和男演員丁輝（左）、施哲明。

《長腿叔叔》是美國作家簡·韋伯斯特問世于1912年的長篇小說，全書以81封信構成，通過喬若莎寫給供養她讀大學的好心人“長腿叔叔”的信件，展現了一個孤女如何自尊自愛自強，成長為作家并獲得愛情的過程。本質上，這是一部女性的個人成長史。

一百多年來，這部小說先後六次被改編成電影，成了無數人的青春回憶。2009年，音樂劇《悲慘世界》原版導演約翰·凱德将小說搬上了舞台，在外百老彙和倫敦西區上演之餘，亦風靡日韓。

2018年，音樂劇《長腿叔叔》終于迎來了中文版，5月4日将在上海蘭心大戲院首演，連演18場。

《長腿叔叔》的故事乍聽起來很像現在流行的“養成系”，然而在人物塑造上又比普通偶像劇豐富，“女主角喬若莎有很獨立的人格，也有叛逆的一面，她并不甘心于隻是被幫助。”

導演周笑微說，原小說對長腿叔叔展現得并不多，在音樂劇裡，長腿叔叔和喬若莎有了更多互動、更多矛盾，“台上有一幕是信件戰争，長腿叔叔想控制一切，喬若莎則希望有獨立生活的能力，極力掙脫他的控制，兩人就像玩跷跷闆，各占一陣上風。最後，喬若莎成了作家，賣書之後第一件事就是給長腿叔叔寄了一筆錢。這是一個女性不斷尋求獨立的過程，不是瑪麗蘇。”

喬若莎追求自我和獨立的過程，常常能引發現代觀衆尤其是女性觀衆的共鳴。排這部戲時，周笑微想起了自己在美國留學的經曆，“那時候我隻身一人在一個陌生環境裡打拼，很孤獨，但是要堅強。喬若莎很獨立很樂觀，比我更堅毅也更幸運，因為她有靈魂伴侶長腿叔叔。”

從韓方制作人、韓方導演，到中方導演、劇本翻譯、音樂總監、舞台監督，《長腿叔叔》中文版的制作團隊是“全女班”陣容，對女性心理的把握更得心應手。

舞台由兩位演員撐起全場，2.5萬字的台詞量超過了一些大型音樂劇，其中2/3的台詞和唱段都由女演員完成，“女演員的台詞都是排山倒海來的，歌曲和台詞很細很碎，場景切換也基本靠她完成，她在一個半小時裡要全神貫注，對體力和專注力都是很大的考驗。”

為此，《長腿叔叔》排出了兩組演員陣容，飾演女主角的張會芳、趙晗君早在兩個月前就開始排戲，因為排戲中途趙晗君腰部受傷，音樂劇“新星”陳希琰臨陣頂替，硬是在一周時間裡把所有舞台調度和歌曲學了下來。

音樂上，《長腿叔叔》走的是鄉村風格，吉他是配樂主器。舞美極盡浪漫，因為書信是串聯全劇的線索，舞台都由信封和信紙鋪成，就連天上的雲朵也是信紙做成的。

不管是喜劇還是正劇，小劇場話劇一直很受年輕人歡迎，如今，小劇場音樂劇也漸漸開拓出一番天地。在周笑微看來，《長腿叔叔》之類的小劇場音樂劇勝在故事細膩、表演生活化，演員和觀衆的距離更近，也更容易勾起觀衆的情感共鳴。

不過，如今國内的小劇場音樂劇還是以引進和改編為主，原創力量尚顯不足，周笑微坦言，中文版音樂劇不管是故事、劇本還是音樂都是成熟的，能最大程度降低制作風險，原創則是無中生有，題材、音樂語言和戲劇表達都需要長時間磨合，“國外一部音樂劇甚至要磨五六年，我們接觸音樂劇的時間很短，所以可以從小戲、簡單的題材開始嘗試，哪怕隻有三四十分鐘，慢慢再做大劇，不要急于求成。”

從上海戲劇學院導演系畢業後，周笑微去了美國深造，回國後，她是從劇本、歌詞、台詞的翻譯入行音樂劇的，其後又跟着做了音樂劇《不能說的秘密》《變身怪醫》，對國内音樂劇發展的台前幕後都有切身體會。

“音樂劇對我們來說很新，相對話劇，音樂劇要求更高也更複雜，不管是市場、幕後創作團隊、演員人才儲備還是觀衆培養都在成長階段，這是需要時間的。”盡管創作之路辛苦，周笑微笑說，一旦喜歡上音樂劇便很難抽身離開，“人在唱歌跳舞時的極緻表達是其他演出形式無法替代的，它最能激發人的荷爾蒙，最能讓人綻放光彩，這個過程太過瘾了。”

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