徐鵬飛

徐鵬飛，1949年生于長春市，1978年開始漫畫創作。1982年調入《吉林日報》社任漫畫編輯、美術部主任，并創辦漫畫專欄“五味子”。1986年獲吉林省自學成才獎、吉林省“長白山文藝獎”，1987年作為中國漫畫家代表團成員赴香港參加“中國漫畫百年展”，1993年調入人民日報社任《諷刺與幽默》報主編。作品曾獲全國好新聞漫畫一等獎，第六屆全國美展“優秀獎”，第九屆全國美展“銅牌獎”，首屆印尼國際漫畫節“塞卡獎”，第三十七屆比利時國際動漫節“銅冠獎”，第十六屆日本讀賣新聞國際漫畫大獎賽“近藤日出造獎”，編輯出版漫畫專集二十餘種。

現為中國美術家協會漫畫藝術委員會名譽主任，人民日報社高級編輯，亞太動漫協會顧問。

著名漫畫家徐鵬飛又開辟了漫畫創作的一個新領域，那就是以中國傳統水墨畫的方式進行漫畫創作。幾年來集腋成裘，一大批飽蘊中國風情的水墨漫畫，在畫家筆下揮灑而出。畫家以敏銳犀利的目光，用文人畫家灑脫的筆墨，針砭社會時弊、歌頌社會和諧，堪稱當代漫畫創作之奇葩。

張飛繡花

　　鵬飛水墨漫畫個性強、特點鮮明，他借鑒中國傳統水墨大寫意的筆法，以筆墨酣暢的線條，把漫畫中“諷刺”與“幽默”發揮到了極緻。認真欣賞鵬飛水墨漫畫，會發現有如下幾個鮮明的創作特點。

　　水墨漫畫的傳統性特點。中國水墨人物大寫意畫，是中國人物畫的高峰。它源于五代、宋元，過于簡略的人物及筆墨形成了以傳神為主的藝術境界。古人的潑墨人物、大寫意人物，這些藝術上精髓，讓鵬飛深悟，轉化成他筆下的漫畫形象，并頗得古人三昧。他漫畫中的鐘馗、布袋和尚、文人雅士等，頗具宋人意筆人物之風神，筆墨簡潔、靈動，文圖并茂，寓意深遠。承襲古人筆墨，展示當代畫系風采，可稱“古為今用”之楷模。

心靜圖

　　以書法入畫、畫龍點睛，這是鵬飛水墨漫畫又一鮮明特點。以人物形象和簡潔的文字組成的水墨漫畫，不僅水墨淋漓，且韻味十足，它不僅具有欣賞價值，而且精神内涵極為豐富。鵬飛水墨漫畫，以大寫意人物等為主體形象，并輔以詩、書、印相配合，古意盎然。以簡筆概括人物，在筆墨趣味中完成形象塑造，其中诙諧、幽默在逸筆草草中油然而出。如“長壽圖”、“三思圖”、“鐘馗補課圖”等，頗有古人風神。當書法參與到畫面上時，書法和構圖的意趣，加之簡潔直白的陳叙，又加深了讀者對畫家創作理念的理解。如諷刺盲目追逐時尚的“高髻圖”，畫中那位高髻仕女形象旁，畫家題了打油詩一首：“城中好高髻，四方高一尺。城中好廣眉，四方且半額。城中好大袖，四方全匹帛。”此畫對當代一些女性一味盲目追求時尚，做了一針見血的指陳。可謂“借古諷今”，恰到好處。鵬飛水墨漫畫上的題字，多以行草入畫，形成畫面整體的和諧，加之詩文更顯得珠聯璧合，不僅烘托出了氣氛，也闡發出作品的創作理念和主題意識。

鐘馗補課圖

　　鵬飛水墨漫畫中鐘馗的形象占有很大的比例，一則這是個愛憎分明的古代精神楷模，二則曆代大畫家都喜歡畫的傳統形象。古人曾用硃砂畫鐘馗，以避鎮邪惡。故鵬飛借用這一傳統形象，抒發自己的情緻，為自己的漫畫注入了歌頌正義内蘊。他筆下的一系列鐘馗形象，既有漫畫的思維，又有傳統的幽默感。在一幅鐘馗橫跨寶劍的圖上，畫家題寫道：“有點煩，有點煩，識鬼容易，辨人難。”又一幅“鐘馗搔背圖”十分幽默，題曰：“背癢自搔，無須代勞，不欠鬼情，自在逍遙。”以書法入畫參與漫畫創作，圓滿了傳統，又點明了作品的主題，堪稱雙絕。

　　鵬飛水墨漫畫的時代性和藝術性。傳統繪畫形式并沒有掩蓋作品鮮明的時代性。在創作選材上，許多作品所反映的是當代人的生活理念和人生理想。有反映助人為樂的“三人行必有我濕”，反映養生的“身閑方觸心靜”；以鐘馗形象歌頌正義、宣揚廉正，以鐘馗作為警世形象，成為這批作品的主流。而以醉酒來影射人生的漫畫，多是一幅幅妙趣橫生的“幽默圖”，觀之、思之，讓人捧腹而笑。像“長壽圖”、“懼内圖”、硃筆“鬼見愁”都頗有現實意義，可謂仁者見仁、智者見智。可見在藝術性、思想性上，這批水墨漫畫是有繼承、有創新的傑作。粗看多似不經意的逸筆草草，細看則匠心具足。畫家不僅承繼了古人水墨意趣，同時也吸納了齊白石國畫人物的幽默，豐子恺漫畫的诙諧，張樂平漫畫的童真，吸納了中國書法題字的精華，使鵬飛的水墨漫畫筆簡意濃，揮灑自如，直抒胸臆。他把筆墨趣味和精神變異結合起來，古為今用、洋為中用，終于使鵬飛漫畫創作之路，又拓寬了許多，他創作形式上的突破，必将使他在新世紀的漫畫創作上卓然而立、獨樹一幟。

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