來源：【華聲在線】
康移風
我們常說，繪畫作品是一個畫家真情實感的流露，而我們隻有被真實自然的物象所打動，包括有生命和無生命的本體，以及幾千年曆史留下的痕迹，才能獲得創作的沖動和靈感，也才能畫出打動人心的作品。
每次提筆去畫煤礦工人的時候，他們那種樂觀、堅韌的精神狀态，粗犷率真的個性，那種面對艱苦的勞作和單一的生活所表現出的開闊心境……都會一一躍然我眼前。在漆黑的千尺井下，在低矮的采煤垱頭，我也曾作為采煤工的一員和大家一起扒煤、拖矸、放頂、支架，穿着汗迹斑斑的窯衣，在煤塵飛揚的黑暗中勞作。多少年來這種真實的生活體驗一直在影響我，也在驅動着我的創作欲望。煤礦工人們希望看到的是更多表現他們積極的生存狀态、陽光向上的藝術作品。而這也是我幾十年來繪制煤礦工人作品時最根本的創作意識。
置身于多變的理想世界，向着各種可能，通過自己的主觀意識去描述……我以為在畫家的感官世界裡，個人意識的敏銳判斷，決定了形式語言的表現。故而，形式并不是一種秩序，因為面對豐富多彩的生活時，形式語言的表現空間同樣豐富闊大，擁有無限可能。
與好友談畫時，總要講到個人風格，我想風格應該是畫家個人藝術塑造的過程。在客觀多變的世界裡，人的思維方式也不會一成不變，那些試圖超自然而獨立，總想早早演出奇迹來的風格，往往隻會損害真實樸素的自然情感。我十分贊成一位畫家的話：“過早地形成一種思維定式，對畫家的發展并無太大好處。”
一件新作品完成，總要留下些遺憾。創作就是這樣，叫你在遺憾中去做些反思，自覺地去尋找還可以再努力改進的地方。藝術修養最根本的一點是用心去感悟生活，繼而深入生活，才能表現出生活最真實的一面。什麼是真善美，什麼是人民的根本利益，隻有紮紮實實地深入生活之中，才能體驗和鑒别。
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