上月的戛納電視節上，帶着自己的英文名“Hunan TV”和一個自制節目，湖南衛視在當地的建築物上，挂上了一面碩大而紅火的廣告牌。從“國劇出海”到“衛視出海”，為了通過電視文化産品，實現一輪嶄新的文化輸出，中國電視人始終躍躍欲試。

比起電影，電視劇作為一種文化交流的媒介，帶有更明顯的文化烙印，并且也更為直接。BBC如今在全球觀衆心中的地位，正是最好的注解。當年的《神秘博士》《憨豆先生》，如今的《神探夏洛克》《殺死伊芙》，以及一系列外國名著改編的劇集如《簡·愛》《德伯家的苔絲》《傲慢與偏見》等等，都在千裡之外的中國，逐年培養起了一批忠實的觀衆。

根據BBC今年披露的财報，在2018-2019年度，每周有約110萬中國用戶通過各種平台，使用BBC的世界新聞網服務，相較上一年度，增加了7.1%。這一數字雖說不上多，但考慮目前BBC僅在北京和香港設立了演播室，并隻在上海提供國際新聞服務來看，這110萬用戶已是得來不易。

對于這家世界上最老牌的公共廣播公司來說，向海外的擴張既是英國公共外交的一部分，也是BBC自身謀求生存的重要手段。在向外走的路途中，這個從上世紀20年代發展至今的龐然大物，既在不斷地補充網絡時代的特殊“養分”，也同時以更快的速度，在卸下身上的種種重擔。

跨海“通婚”，台網“聯姻”

11月3日在BBC1台首播的《黑暗物質》被稱作“史上最貴的英劇”，這不禁讓人對标當年号稱制作費達到1000萬美元一集的《權力的遊戲》。不出所料，這部劇雖然在BBC播出，但HBO卻以聯合出品方的名義出現在了片頭，并在4日，便上線了第一集。

改編自1995年的系列小說，《黑暗物質》的原著在2007年，曾被新線影業改編為電影《黃金羅盤》，但效果卻并不理想。2015年，BBC便宣布要将這本小說改編成電視劇，但直到2017年，都沒有什麼動靜。

沒過多久，如今的豪華卡司陣容便讓人吃了一驚，随即，HBO與BBC聯手制作的消息也浮出了水面。

《黑暗物質》

不管是制作公司，還是編劇、導演和演員，都更加雄心勃勃地在小熒屏上，創作出更令觀衆驚心動魄的作品。而這必然要求有強大的資金支持，劇集的投入也因此水漲船高。

以湯姆•希德勒斯頓主演的間諜驚悚片《夜班經理》為例。據報道，這部由獨立制片公司The Ink Factory制作的電視劇每集的制作成本為300萬英鎊，而英國廣播公司黃金時段電視劇的預算通常不超過每小時70至80萬英鎊。

這樣的制作費是BBC不可能一力承擔的。于是，它選擇了與The Ink Factory，還有美國廣播公司AMC聯手。曾經推出了《廣告狂人》和《絕命毒師》的AMC，在資金上比BBC要充沛得多。

AMC首席執行官在接受《每日電訊報》采訪時表示:“BBC的節目做得非常好，因此，與BBC的合作，也是個理所當然的決定。”即使在美國，“BBC”這個品牌，也代表着高質量的電視劇，而AMC與英國的合作，也無疑能讓它借力，将自己的劇集推向全球。

《夜班經理》

這樣的英美“合拍劇”，在今天已經成為了一種常态。

有着共通的語言，和位于大洋兩岸互不沖突的觀衆群，英美電視台的合作從商業角度來看，的确能取得“雙赢”的效果。同時，在蘋果、亞馬遜等企業都開始“跨界”進行劇集制作時，不僅傳統電視台，Netflix、HBO等流媒體平台，都同樣面臨着要被人分走“蛋糕”的局面。

因此，“台”和“網”的聯手，從全球範圍來看，都勢在必行。Netflix透露，它将與BBC合作拍攝史詩曆史劇《特洛伊：陷落之城》。

在被問及為什麼Netflix希望與BBC合作時，Netflix的首席内容官薩蘭多斯曾表示，與BBC的聯合“是一個更好、更健康的模式”。将制作的規模擴大，意味着人員、費用、資源的投入都會增加。對于提高劇集本身的質量來說，則自然是求之不得的。

《特洛伊：陷落之城》

BBC能夠得到Netflix龐大的資金，以及其位于全球的9400萬個家庭用戶。作為交換，Netflix則可以接觸到BBC所有的巨大知識産權池和項目儲備。

雖然在具體劇目的合作方式上，每一部都有所不同。但基本上，BBC可以有首先将劇集在英國電視上播出的權利，Netflix則會在播出之後，再将劇集放在自己的網站上。

如今，BBC的制作人似乎都不再排斥與流媒體平台進行更深入的合作。就像是2017年播出的《最後的王國》第二季，以及《黑暗物質》。即便是十年前處于全盛期的BBC，也未必可以讓這些劇作擁有如今的規模和資源。

《最後的王國》

這似乎是電視界在未來必然會發生的變化趨勢。在全球市場上的競争，讓BBC不可能僅僅停留在一家“廣播電視公司”，而要成為一間具有綜合制作能力的公司。

全球化之中，如何堅持“英倫風”

英國電視劇正以前所未有的方式獲得來自海外的資金支持。但在高額資金吸引下，人才的出走，電視台對劇集内容控制權的削弱，甚至如何保住英國的本土觀衆，都成為了BBC的心頭大患。

BBC商業、戲劇、電影和收購主管克雷格·霍勒沃斯警告稱，如果戲劇的制作成本不斷上升，這會極大地削弱BBC的競争能力。在羅馬舉行的MIA市場電視和電影會議上，他表示，大約5年前，BBC可以用不到100萬英鎊制作一個節目，而現在，它們的成本是200萬、300萬、甚至400萬英鎊。

在英國，由于稅收抵免和Netflix和亞馬遜的崛起，電視市場在通脹的推動下發生了巨大的變化。而對于一家有着“公共服務”屬性的廣播公司來說，如何得到更多的資金，則尤其困難。

而當囊中羞澀的BBC無法滿足頂級的制作人和編劇們的薪資要求時，亞馬遜和Netflix等流媒體服務，以及與BBC競争的地面廣播公司，便得以堂而皇之地從BBC這面“金字招牌”下，挖走他們所需要的人才。

從BBC出品變成Netflix出品的《王冠》

此外，随着每一筆投資的到來，都有另一群投資人需要滿足，另一群人對該劇的制作有發言權，甚至包括選角和劇本删減，這會為制作帶來相當大的風險，太多的聲音，也許會毀掉整部作品。

最早的英美合拍作品，當屬《唐頓莊園》。這部英劇由美國的PBS電視台，與英國本地電視台ITV聯合制作。這部劇的制作人尼姆就曾表示。美國的合作方似乎總是對英國民衆有種奇妙的信心。不管是民衆，還是制作人，都似乎能夠完全精通劇集的文化背景，以及其中提到的一些生僻的名詞。

比如第一季的第一集，在描述格蘭瑟姆勳爵沒有兒子可以繼承家業這一段時，便出現了“限定繼承權”這個略顯生僻的詞彙。一開始，編劇在劇本中加入了更多解釋性的台詞。但在發現劇情本身就足夠把這一背景交待清楚後，他們便删去了這部分台詞。

但當PBS的人看到劇作之後，卻希望編劇将這些解釋性的台詞加上。因為美國人并不懂什麼叫“限定繼承權”。

但尼姆的回答是：“你得明白，在英國也沒有人知道那是什麼。”最終，在劇作中并沒有太啰嗦的解釋，但這并不妨礙各國的觀衆理解劇情。

《唐頓莊園》

有人擔心英國的曆史文化需要降低自己的“門檻”。反過來，如今的《黑暗物質》也讓英國的評論人士擔心：如果掌握錢袋子的人遠在千裡之外，英國的創作者們會不會最終徹底“國際化”，專注于制作能夠在海外得到推廣的電視劇，而不再把需要關注的重點放在英國觀衆身上？

應當說，具有公共服務性質的BBC，所承擔的文化作用，要比其餘的商業電視台大得多。可以說，對于如今仍舊飄揚着英國國旗的愛爾蘭、蘇格蘭等四個地區，除了君主制和英國國家醫療服務體系，BBC所播放的節目，也是将其粘合在一起的關鍵因素。

2018-2019，BBC在英國全境的覆蓋率

美國流媒體巨頭不僅對英國廣播公司和企業構成威脅，似乎也正對英國獨特的電視文化遺産和風格構成了威脅。由于兩國的劇作裡所使用的都是英語，英國也的确比其他國家更容易受到美國的影響。

九月，BBC前總裁馬克•湯普森在一次演講中表示，BBC的商業和技術創新一直受到敵對政客、右翼競争對手和過時的監管框架的阻礙。比如2009年，英國政府就出台了一項決定，阻止BBC想要與美國網站合作，提供流媒體服務的計劃。

湯普森認為，除非BBC能擺脫類似的束縛，不然，它很有可能會被Netflix和亞馬遜壓垮。這本來是英國引入人才和外來投資的大好機會，卻也很有容易變成人才流失。

在激烈的全球競争和嚴峻的财政壓力下，總體而言，無論在高收入家庭還是低收入家庭，收看BBC電視節目的人數都在下降。自去年以來，BBC1台的觀衆減少了2%，BBC2台減少了3%。16-34歲每周收看BBC電視的觀衆，從60%下降到56%。同一年齡段的人看電視的時間也更短，從平均每周近3小時降至2小時32分鐘。

盡管面臨這些挑戰，91%的英國成年人每周至少一次使用BBC的服務，像《貼身保镖》和《殺死伊芙》這樣的節目赢得了大量來自觀衆和評論界的好評。今年也的确是其流媒體服務iPlayer的豐收年，iPlayer上所有的節目得到了36億次點擊量，其中最受歡迎的是《貼身保镖》。

《貼身保镖》

無論BBC的未來如何，各界又持以怎樣的态度。它的存在始終與媒介轉型、英國政策變化、社會的發展緊密相連。作為世界上最老牌的廣播電視公司，BBC會如何應對數字時代為傳統媒體帶來的颠覆，或許也會為傳統媒體的革新，提供更具參考價值的方向。

【文/一樹】

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