一、左右結構字的組合規律

（一）、左右結構字的寬窄比例規律

多數情況下，左右結構字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，這是因為主筆(橫向主筆，如長橫、斜捺、平捺、斜鈎、豎彎鈎、橫折鈎、豎折折鈎等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空間比例要大一些。

還有一類情況，就是當左偏旁筆畫多于右偏旁，且右偏旁沒有橫向主筆時，左偏旁就可以寫寬，甚至超過右偏旁的寬度。如：影、到、耐、部等字。

楷書部首組合規律

一、左右結構字的組合規律

（二）、左右結構字的高低變化規律1和2

當然，寫好左右結構的字，僅僅靠掌握寬窄比例規律是遠遠不夠的，除了前面講的若幹筆畫組合規律之外，這裡還有更重要的規律在起作用，那就是左右偏旁的大小、長短、高低的巧妙搭配規律，這裡我把它稱着左右偏旁的高低變化規律。大多數初學者都容易把這類字寫得左右平齊，以為方塊漢字就應該寫成正方形才好看，王羲之曾說：“……上下方整，前後齊平，此不是書，……”所以，真正的楷書很少有寫成正方形的，絕大多數都是不規則的形狀。這樣才有可能把字寫活。

下面分四種情況介紹：

1、右偏旁中有縱向筆畫如懸針豎、豎鈎、斜鈎及上縱下縱筆畫或左小右大時，應寫成上高下低。

這類字左偏旁不要寫得太長，應當收斂而留有餘地，重點是突出右偏旁的縱向長度。

2、同上面相反，右偏旁中上下皆有橫向筆畫如橫、橫折或左大右小時，應寫成上低下高。

這類字很容易将右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，如“仁、江”等字。應該将右偏旁上下壓縮，放在中間。

（二）、左右結構字的高低變化規律3和4

3.右偏旁中上有縱向筆畫如豎、撇，下有 橫向筆畫如長橫時，應寫成上高下高。這類字很容易将右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，寫時左偏旁應該向下略沉，右部向上提高，這樣才能使整個字處在格子正中而不緻于偏高。

4.右偏旁中上有橫向筆畫如橫、橫折,下有縱向筆畫如豎、豎鈎時,應寫成上低下低。這類字很容易将右偏旁寫得同左平齊，給人一種右偏旁特高的錯覺。所以寫這類字應該同規律3相反，左偏旁适當提高些，右偏旁适當下降，使整個字處在格子正中而不緻于偏低。

為了便于初學者掌握這四大規律，我用四個字概括為： 右偏旁要橫收縱放。即橫向筆畫（橫、橫折、撇捺的收筆、平撇、豎彎鈎橫向部分）在上要下壓得比左偏旁低，在下要提升得比左偏旁高，整個右偏旁往中部壓縮。縱向筆畫（豎、豎鈎、撇起筆）在上要提升得比左偏旁高，在下要延伸得比左偏旁低，整個右偏旁往上下拉長。

二、左中右結構的組合規律

（一）、左中右結構字的寬窄比例規律

由于此類字大多數都是在左右結構字的左部加左偏旁，因此左中右結構字的特點是兩個左偏旁加一個右偏旁，當右偏旁中有橫向主筆時，其寬窄比例是1：1：2，寫時将左部和中部壓縮到方格左半部，讓出右半部寫右偏旁；而右偏旁中有縱向主筆時，其寬窄比例又變成1：1：1，寫時左右兩部以中部為軸對稱。注意左右都要讓出适當空間，不要向兩邊擠導緻整體松散。

二、左中右結構的高低變化規律

（二）、左中右結構字的高低變化規律(仍然是橫收縱放規律)

1、中間高，兩邊低 —— 中間部位上為縱向筆畫

2、中間低，兩邊高 —— 中間部位上為橫向筆畫

3、左中高，右邊低 —— 右邊為右耳旁(橫向筆畫起筆)

三、上下、上中下結構字的組合規律

（一）、上下、上中下結構中，中間有橫向筆畫（如長橫、橫鈎、撇捺）的字，應寫成菱形。

（二）、上下、上中下結構中，上有橫向筆畫（如長橫、橫鈎），且下無斜捺、豎彎鈎的字，應寫成倒梯形。

（三）、上下、上中下結構中，下有斜捺、豎彎鈎或心字底、四點底、兒字底、衣字底、折文底的字，應寫成梯形。

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