一部好的電影，一定離不開兩大要素，即導演的掌控和演員的塑造。

即使是在故事稍顯薄弱的情況下，二者也能為影片增值加分不少。

比如日本名導是枝裕和的影片，探讨的大多都是家庭裡的日常瑣碎和親人間的親疏遠近。

故事本身并不新奇或出彩，但是經過他細膩獨到的鏡頭語言，以及演員對角色自然深刻的表現，總能平凡之中見不凡，于無聲處聽驚雷。

不管是之前高口碑的《海街日記》《步履不停》，還是前年拿下戛納金棕榈的《小偷家族》均是如此。

然而，就是這樣一位高水準導演，最近卻被傳因新片而“栽了跟頭”——

《真相》

La vérité

該片是是枝裕和在戛納獲獎後的首秀，也是他第一部法語影片。

上映後，評論出現了兩極分化。

威尼斯給出了金獅獎提名的肯定，而更代表普通觀衆口味的IMDb，評分卻隻有6.5。

這個分數可以說是是枝裕和目前為止所有長片作品中最低的一次。

于是乎，小妹有點好奇，甚至還有點困惑和不服地打開了這部影片，想要一探究竟。

該片圍繞一個明星家庭展開。

母親法比安是一位昔日法國影壇的巨星，最近出版了個人回憶錄。

身為編劇的女兒盧米爾，則帶着丈夫和女兒從美國趕到法國為母親祝賀。

母女之間的重逢，撕開了往昔歲月的各種愛恨情仇，有怨怼，也有真情。

此處先抛開劇情，當看到片中神仙一般的演員陣容時，小妹的困惑度就蹭蹭蹭地升了好幾個level。

此話怎講？請君細聽。

母親法比安的扮演者凱瑟琳·德納芙，可謂法國電影的重要組成部分。

馳騁影壇六十年，貢獻經典無數，比如《瑟堡的雨傘》《白日美人》《最後一班地鐵》等影片都是有口皆碑。

不僅具有“冰美人”“法國影壇常青樹”“歐洲影壇第一夫人”等榮譽稱号，還是法國凱撒獎影後，柏林終身成就獎獲得者。

女兒盧米爾的扮演者朱麗葉·比諾什，則是法國最著名的國際影星之一，職業生涯可謂熠熠生輝。

法國電影凱撒獎最佳女演員，check！

奧斯卡最佳女配，check！

歐洲三大國際電影節影後桂冠，check！

此處需特别注明的是，朱麗葉·比諾什是影史上第一位拿到歐洲三大電影節影後的大滿貫演員。

所以，如此閃耀的主創團隊，按理說怎麼看怎麼都應該是一部精良制作。

可為何這一次觀衆怎麼就不買賬了呢？

其實，這怪不得導演，甚至也怪不得觀衆。

亞洲導演拍歐洲片，外國導演拍他國片，有一個很難逾越的障礙，那就是水土不服。

畢竟不是同一國度，雖說情感都是全世界共通，但是骨子裡内在的國民情緒還是有很大的不同。

比如樸贊郁的《斯托克》、王家衛的《藍莓之夜》、岩井俊二的《你好，之華》。

脫離了本國特有的社會環境，導演特有的情緒移植到另一國度，總顯得有那麼幾分格格不入。

雖說橫向來看，相較同類型影片，仍可以算作不差的好片，但是縱向對比導演自己的作品，則實在是過于平庸。

據說是枝裕和此次在剪片時，由于不懂法語，都是根據翻譯加上的字幕去剪輯的。

盡管這樣，有時候這位大師還是不知道應該如何下手，最後隻能一句台詞一句台詞地剪輯。

如此耗時費力、又頗為割裂的影片，呈現出來的效果依然不違和，不出戲，整體拿捏都很穩。

憑良心說已經是實屬不易，也絕對夠得上好片标準。

然而，是枝裕和雖然是大師，但也畢竟隻是個“法國家庭的局外人”，所以也無怪乎有些觀衆無法認同。

下面說一說影片中最受觸動的兩個地方。

第一個是演員與角色之間的關系。

母親法比安是一個心氣頗高、太過于專注演戲的演員。

她不關心同行的情況，甚至搞不清楚她們是否還健在，眼裡永遠隻有自己。

生活中，法比安既有丈夫，也有情人，甚至還與經紀人也有着特别的情愫。

她可以跟導演睡覺，不惜從好朋友的手中搶走女主角的角色。

也可以在跟女兒盧米爾冰釋前嫌，兩人深情擁抱的時候，特别突兀地說出：

為什麼，今天那場戲為什麼我沒這麼做？為什麼我不能把這些情緒留在片場用？

一席話弄得女兒哭笑不得。

或許有人會覺得這一幕太過諷刺，但身為一個演員，如果想成為好演員的話，卻必須得面對這種囧境。

何炅曾在采訪中講過，那些非常好的演員，在最傷心的時候，内心都會有個聲音告訴自己，要記住這種感覺。

春夏也曾說，作為演員，她每天要做的工作就是，把心碎變成藝術。

不可否認的是，作為母親、朋友、妻子等角色，法比安是失敗的、糟糕的；但身為一名演員，她又是耀眼的、偉大的。

正如法比安自己所說：“我甯願做一個糟糕的母親，一個糟糕的朋友，但也要成為一個偉大的女演員。”

看到此處時小妹腦海中不由得就想到了《霸王别姬》裡段小樓說的那句“蝶衣，你真是不瘋魔不成活啊”。

藝術造就天才和不朽的同時，往往也附贈瘋狂和慘痛。

除了一聲歎息，小妹也實在不忍心以常理和常情對法比安這樣的藝術成就者予以批判和諷刺。

第二個頗為觸動的地方就是生活與真相之間的關系。

母親在書中将自己美化成一位賢妻良母，這讓盧米爾頗為憤怒。

因為母親不僅從來沒接過自己上下學，甚至還曾不小心把年幼的自己關在地下室裡好幾個小時，給盧米爾的心理造成了永遠的陰影。

而且，盧米爾一直把阿姨的死歸結于母親，認為是母親搶走了阿姨的角色，才間接地害死了阿姨。

這些都是事實，但卻并不是全部。

事實的另一面則是，母親确實關心女兒在學校的活動，也去看過盧米爾的演出。

但是想到女兒會問自己對她表演的評價，由于不會撒謊，又不願打壓盧米爾的自信心，便一直未提及自己有前去觀看。

後來，看着好朋友與自己女兒的關系，比自己與女兒之間還要親密，法比安覺得好朋友做了比自己更過分的事情。

朋友不是偷走了一個角色，而是偷走了她的女兒。

所以，生活的真相其實有很多面相，他人看到的和自己堅持的往往有不小的出入。

關鍵是，在不被他人理解的時候，甚至是在自我悔恨和責備之後，我們能不能自洽和自處。

傅首爾曾在《奇葩說》中提到過與母親的往事，小時候因為父母離異，家境貧窮，她跟她媽媽在糧站的米倉裡住到了三歲。

媽媽對她說過的最多一句話就是，媽媽好難，你一定要争氣，要懂事。

所以成年後的傅首爾從來不把自己的困難和心酸告訴媽媽。

她總是對媽媽報喜不報憂，後來她的事業也越來越有起色。

别人覺得她是在對父母撒謊，但她卻覺得她是用了三十年的時間為媽媽創造了一個真相。

而那一刻，所有人都被傅首爾眼中的真相所打動，紛紛為其鼓掌。

生活就像一面被摔碎的鏡子，每一塊玻璃都反射出了生活的不同面目。

每一個鏡像都是一面真相，不管他人看到的是哪一塊，其實都并不重要。

重要的是我們自己堅守的那一塊，我們要懂得去好好呵護和自我善待。

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