上一篇文章給大家講了唐朝開元年間，王昌齡、高适、王之渙比拼詩歌的故事。也留下了懸念：王之渙代表作《涼州詞》展現的是什麼樣的景象呢？傳達的有什麼情感呢？我們就一起走進王之渙，深入地了解一下他，還能從他的作品中掌握寫作技巧，一起來學習吧！

王之渙（688—742），是盛唐時期的著名詩人，字季淩。王之渙性格豪放不羁，其詩多被當時樂工制曲歌唱，名動一時。他常與高适、王昌齡等相唱和，善作五言詩，以善于描寫邊塞風光著稱。其代表作有《登鹳雀樓》《涼州詞》等。

涼州在唐朝時期是西北邊防的要塞，北禦突厥,南防吐蕃。居住在繁華的城市中的王之渙也為邊塞的将士牽腸挂肚，就在他辭官居家之時又擔心着國家政事，于是寫下這首《涼州詞》。

咱們先來看題目，《涼州詞》是盛唐流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。涼州為曲調名，後來許多詩人都喜歡這個曲調，為它填寫新詞，因此唐代許多詩人都有《涼州詞》，多為邊塞詩。

王之渙詩中的涼州是什麼樣的景象呢？我們來看詩歌前半部分：

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。

孤城就是孤零零的戍邊的城堡。仞，為古代的長度單位，一仞相當于七尺或八尺，在這裡萬仞山顯然用了誇張的手法表現山勢高聳。

所以這兩句詩我們可以這樣理解：黃河的源頭好像流入白雲中一般，不見蹤影，戍邊的要塞孤零零地聳立在萬仞高山之上。

這裡詩人為我們描繪了一幅西北邊塞廣漠壯闊的風光：“黃河遠上白雲間”不同于其他詩句“黃河之水天上來”、“黃河入海流”自上而下一瀉千裡的觀察角度，王之渙在詩句中以一個“上”字轉換了觀察角度，自下而上地描寫出遼闊的高原上，洶湧澎湃的黃河好像看不見源頭，直插雲端，消失在雲霧之間，更能表現西北邊塞地勢高聳，營造出雄偉壯闊的大背景。大家可以對比品味一下不同角度觀察黃河之水帶來的不同表現效果！

在“黃河遠上白雲間”的大背景下，一座塞外戍邊的堡壘巍然聳立在萬仞高山之上。我們通常用“一片”來形容輕飄飄的雲彩或形容漂泊不定的小舟，但這裡用“一片”來形容孤城，更顯單薄孤立的色彩。遠川高山更襯此處地勢險要、處境孤危。

剛才老師給大家對比賞析了一下詩中第一句的“上”字，以及第二句的“一片”，其實咱們在小學階段的現代文閱讀題中，也經常會遇到這種“字詞賞析題”，在答這類題的時候，大家一定要學會問一問自己：為什麼要用這個字？為什麼不換成“黃河遠下白雲間”，為什麼不換成“一座孤城萬仞山”？這樣用有哪些好處？我們要結合句子内容進行對比分析，看看它反映了作者的哪種情感，或者營造出哪種氛圍。

就在山川的雄闊蒼涼，戍守者處境的孤危的情景之下，忽而一轉，引入羌笛悠悠之聲：

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

在分析詩歌時我們要關注詩句中包含的意象，也就是某一被詩人寄托了情感的事物。羌笛是羌族的樂器，古羌族分布在西北一帶。楊柳在這裡指的是《折楊柳》曲，歌中提到了行人臨去時折柳，這種折柳贈别之風在唐代極為流行。因“柳”與“留”諧音，因此“折柳”是古詩詞中人們寄托相思之苦的經典意象，在古詩詞中讀到“柳”往往就暗示着詩詞表達難分難舍、戀戀不舍之情。玉門關在唐朝人的詩歌裡頻繁出現，是一般唐朝人心中熟悉但又不曾去過的神秘地方。它代表着政府管轄地區與荒蠻邊塞的分界，也是朝廷政令順利傳達的西部極限。戍守邊疆的将士出玉門關外便遠離家鄉，因此詩句中出現玉門關往往透露出思鄉之情。

在理解後兩句時我們要結合前兩句烘托的環境背景來看，将士在如此蒼涼險峻之地戍守邊疆，忽聞羌笛吹響的送别之曲，自然心中是會暗起思鄉情的。可是“何須怨”《折楊柳》曲帶來思鄉疾苦呢？玉門關外春風不度，楊柳不青，哪來的柳枝可折呢？說怨也沒用。

“春風不度玉門關”一句中又有言外之意，其中“春風”暗喻皇帝的關照，在這句詩裡的意思便指皇帝不關心玉門關外将士處境艱險孤寂，得不到皇帝的恩惠。

整首詩表現邊塞将士生活凄苦還得不到皇帝的關懷，處境艱險，但将邊塞壯觀雄渾的景象描寫得層次分明，更顯盛唐詩人廣闊的心胸，即使寫遠在塞外的孤寂以及思鄉的凄苦，也是悲中有壯，悲涼而慷慨。

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