◎梅生

平時不怎麼看電視劇，對于出演作品多為電視劇的演員，比如近期的熱播劇《人世間》中鄭娟的飾演者殷桃，印象原本不深，僅知道她在話劇《羅密歐與朱麗葉》中塑造過青春洋溢、熱烈奔放的朱麗葉，該角色與生活裡氣場強大、性情豪爽的她有些相像。見她用克制收斂的方式诠釋出外柔内剛的鄭娟的大半生，很是吃驚，産生了對她的表演系統研究的興趣。

補看殷桃以前的一些代表作與采訪，認定她是個戲路寬泛、可塑性強，同時又對自己有較高要求的好演員，不過也發現了她作為女演員的困境。與她合作的不少導演，似乎更看重她的容顔而非演技，導緻觀衆對她的評價出現偏頗，間接阻礙她進入具有獨特創作風格的導演視野。縱觀她參演的影視劇的整體質量，則是良莠不齊，也折射出中國影視劇一些讓人遺憾的創作現狀。

偶然的發現

追看《人世間》是因朋友力薦，看完感慨該劇作為一部現實主義題材的年代戲，确實經得起網絡上的無數贊譽，在劇作立意、導演手段、場景質感、演員表現等方面，都可圈可點。其中雷佳音、辛柏青、殷桃等演員的表演，既有豐富鮮明的層次，又有自然生動的細節，吸引觀衆為劇中人物在流變的時代面前起伏的命運牽腸挂肚，也幫助當下身處疫情與紛争之中的普通人，重建關于生活的信念，相信傳統意義上善良堅強的好人，依然充當着社會的基石作用。

鑒于以前借助多部電影與話劇，見識過雷佳音、辛柏青等演員張弛有度的表演，并不驚訝他們在劇中的出色表現。而在穩重内斂、寡言少語的鄭娟身上，則全無殷桃“朱麗葉”式大大咧咧、快人快語的性格印痕，讓我覺得殷桃“潤物細無聲”的表演背後，藏着真功夫。

殷桃在不同題材的電視劇中塑造的形象，能少女，能老妪，可古典，可現代，或溫婉，或潑辣，幾乎沒有雷同。《愛情的邊疆》《雞毛飛上天》《人世間》三部劇裡，她都從豆蔻年華演到垂暮之年，但演繹的三位女性的一生大相徑庭。新劇籌拍階段和拍攝期間，她會主動與編劇、導演以及演對手戲的演員探讨如何豐滿角色，《人世間》的編劇王海鸰便表示，殷桃對豐富鄭娟這一人物提出過很多極好的建議。拍戲的空當，她不會把自己交給綜藝節目賺取熱度，而是耐心挑選下一個心儀的劇本。

她敢于挑戰與自己相距甚遠的角色，同時能夠沉下心來研究角色，并将角色完美演繹，說出她作為演員，既有突破以往形象的魄力，又有鑽研表演藝術的定力。

但與袁泉、宋佳等年齡相當的女演員相比，殷桃的魅力似乎被局限在了小熒屏，缺少在大銀幕進一步綻放的機會。這些年她的個人表演與作品質量相得益彰的電影代表作，似乎隻有一部梅峰執導的《不成問題的問題》。追其原因，或許是許多電視劇導演首先把殷桃當作“重慶美女”而非演員看待，讓觀衆甚至電影導演，對她形成片面的認識。

被凝視的她

殷桃在不少電視劇中的出場翩若驚鴻、傾倒旁人，道出導演們把她當作被觀衆尤其男性觀衆凝視對象的客觀事實。

高希希執導的《曆史的天空》，新四軍宣傳幹事東方聞音在夜色中的亮相，成為一道照亮姜大牙未來之路的光芒，他看她看得出神，決意為她留在部隊，全然忘記剛剛拒絕了司令員希望他能留下的邀請。毛偉平執導的《愛情的邊疆》，大一新生文藝秋甫在校園亮相，便有背着厚重行囊的男生過來搭讪，要幫她把并不算多的行李送到宿舍。林柯執導的《你遲到的許多年》，軍區醫療小組的骨幹莫莉，無論跳脫的着裝還是慵懶的神情，都表明她是同事中的異色，她在陽光下搖搖晃晃走向連長沐建峰，走出了搖曳風姿，讓沐建峰産生眩暈之感。

劇版《人世間》中鄭娟的登場亦是如此。冬日陽光照耀的一間陋屋，她裸着雪白的小腿蜷坐在炕上串着紅色的山楂串。攝像機跟随周秉昆的視線，從她的後背拍到側面又拍到正臉。清澈含羞的雙眸、幹淨帶怯的面孔、胸前粗黑的麻花辮、後來被破棉衣遮住的小腿……周秉昆打量鄭娟的同時，觀衆也正張望着殷桃。

即使沒有令人驚豔的出場，導演們也會拿殷桃的美做文章。高希希另一部導演作品《幸福像花兒一樣》裡，台下的戰士望着台上正用舞蹈展現風情的大梅，發出“要是能和這麼漂亮的姑娘在一起，那真是犧牲了也值得”的感歎。《楊貴妃秘史》《武則天秘史》《正青春》等古裝或都市劇裡，殷桃的美麗更被包裝成為風韻與性感。

角色的突圍

但正如周秉昆對鄭娟一見鐘情是因她容顔姣好，可是他抛棄世俗的成見與她步入婚姻的殿堂，他的家人打心底裡接納、欣賞、尊重她，卻是源于她身上的善良、隐忍、要強等品格，殷桃飾演的許多角色，能夠留在觀衆記憶深處，不是因為她們看起來很美，而是由于内在飽滿。

鄭娟屬于典型的被時代塑形的苦命人。上山下鄉的年代，她與養母及盲人弟弟相依為命，為了解決基本溫飽打算嫁給工人塗志強。但塗志強對女人缺乏興趣，哪怕她是梁曉聲筆下“會讓一切男人惜香憐玉起來”的女人，他也并不心動。她與塗志強結婚之前被他的朋友侮辱懷孕，塗志強随後因鬥毆殺人被判死刑。假如謊稱已與塗志強結婚，街坊四鄰會把她當作殺人犯的家屬敬而遠之，如果承認未婚有孕就會被認為亂搞男女關系。擺在她面前的兩條路，都是死胡同。

面對不公的命運，沒怎麼讀過書的鄭娟沒有自暴自棄，某種程度上像陀思妥耶夫斯基的名作《罪與罰》中“集萬般苦難于一身”的索尼娅一樣，默默承受生活強加給她的一切厄運。與周秉昆确定戀愛關系之後，她也沒有把他當作生活的跳闆，不曾奢想要與他結婚成家。可是得知周秉坤無暇照顧中風失去意識的母親時，她義無反顧幫他挑起生活的重擔。俗話說，久病床前無孝子，她在未被周家人認可甚至認識的情況下，不顧鄰居的閑言碎語，悉心将未來的婆婆照料，讓這位為周家老小付出一生的老婦人，幾年後奇迹般醒了過來。嫁給周秉昆後，丈夫、老人與孩子的吃穿用度，又幾乎成為她活着的全部。

放置在上世紀六七十年代女性運動在全球愈演愈烈的背景下，考察鄭娟這個人物，她似乎缺少獨立意識。與劇中的周蓉等女性相比，她沒有多少自我，不會主動追求個人的幸福，隻會被動接受命運的安排。對于上世紀90年代引發全民觀劇熱潮的《渴望》有記憶的觀衆，也許會把她當作另一個劉慧芳。

不過殷桃并沒把頂着“好人”人設的鄭娟，演成一位逆來順受、任勞任怨的傳統中國女性，重點展現的是柔和弱後面的力量、沉默寡言蘊含的韌性。鄭娟信奉生活中沒有過不去的坎，遇到難事不會向人抱怨，也不會拿眼淚當武器求人幫忙，而是盡量想辦法自己解決。正因如此，她為數不多的幾次哭泣，譬如聽到周父認可自己時的淚流滿面、與出獄後的周秉昆相擁時的淚如泉湧，才會得到觀衆的強烈共鳴。我們都希望好人能有好報。

考慮到鄭娟與自身的反差較大，殷桃用了與她本人對比的方法，創作、诠釋該角色。她說自己在很多人看來很厲害，但外表強勢其實屬于自我保護的軀殼，為的是掩蓋遇到突發事情時的無措，鄭娟由于内心足夠淡定強大，并不需要像她一樣披上一層盔甲，哪怕别人忘恩負義也不計較，碰上的難事隻要不是天塌了下來，都能鎮靜面對。

具體而言，殷桃先有意讓自己慢下來、弱下來，通過放緩語速、降低反應速度等方式，在外部形态與神态方面靠近鄭娟，繼而借助閱讀原著，與編劇、導演等探讨劇本、溝通創作的途徑，令自己在内在心态與狀态層面貼合角色，找到鄭娟之所以是鄭娟的“根”。

嚴肅的事業

從鄭娟的老年造型、《雞毛飛上天》中駱玉珠邋裡邋遢的假小子形象等來看，殷桃并不在意犧牲外形。與許多焦慮于身上已無少女感的中年女演員相比，她似乎也沒為容顔易老發過愁。2019年，她曾發微博對少女感提出質疑：“從什麼時候開始，女演員的魅力僅限于少女感了。”

敢說這句話，源于她有着深厚的表演根基，也一直堅信能用演技挑戰多類角色并将觀衆征服。早在2002年，她就憑話劇《我在天堂等你》獲得文華獎、中國話劇金獅獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術獎。其後，又因《搭錯車》《溫州一家人》《雞毛飛上天》等電視劇，拿下飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎的最佳女主角，成為“大滿貫視後”。

《雞毛飛上天》作為一部年代戲，不像《人世間》有着細膩的時間流變過程，相反兩個鏡頭的轉換，便帶出駱玉珠與張譯飾演的陳江河人生的兩個階段、情感的兩種狀态。上一秒他們還是你侬我侬的年輕情侶，下一秒則變成了關系冷漠的中年夫妻。殷桃在采訪中談到，她最初站在觀衆的角度，無法理解這種叙事方式，認為觀衆很難接受情感的突變，後來想到現實中的很多夫妻，不管他們年輕時情感多麼熾熱，結婚多年之後，即使婚姻沒有出現危機，彼此之間也很少再說甜言蜜語。

的确，很多感情穩定的中老年夫妻，會像鄭娟與周秉昆一樣，将“我愛你”的言語，化為“我為你擋風遮雨”的行動。

想通了這點，殷桃與張譯決定把生活中的真實狀況搬到戲裡，用一種可能不被觀衆接受的冒險方法，演出了駱玉珠與陳江河人到中年時的“貌離神合”。一家人坐在飯桌上吃早餐，陳江河把臉埋在報紙裡，駱玉珠則在一旁唠唠叨叨，兩人之間雖然沒有交流，卻把矛頭一緻對向孩子，完全是十幾年前現實中很多中年夫妻的翻版——如果放在今天，畫面應該是兩人一邊低頭看手機一邊教育孩子。

殷桃與張譯放棄浪漫化的表達，是希望觀衆能夠明白，婚前愛得再激烈的兩個人，組建一個家庭之後，通往白頭偕老的路上也很難一帆風順。“人間清醒”固然殘酷，不過對于年輕觀衆來說，如果能夠因此意識到生活遠非偶像劇殘酷，未嘗不是一樁好事。

清醒的啟示

旗鼓相當的好演員拍戲前就劇本、人物、情境等展開的深度溝通，帶給觀衆的更為直觀的福利，是可以一窺他們飙戲的精彩程度。

《雞毛飛上天》中陳江河與駱玉珠分開八年之際，因兩列開往相反方向的綠皮火車停靠在同一車站不期而遇。找了她八年的陳江河激動得說不出話來，盡力放緩情緒方才艱難喊出她的名字。她雖然也沒有忘記過他，但想到自己這八年的經曆，認為兩人今生有緣無分，沒有讓内心波瀾起伏的情感反映到臉上，同時拉下了火車的窗戶。直到陳江河從公事包裡掏出随身攜帶的“定情信物”，一塊刻着兩人名字與卡通形象的磚頭，她才醒悟他們的緣分屬于天注定，可是這時她乘坐的火車慢慢開動，她慌張起身去開窗戶。

《人世間》中殷桃與雷佳音的衆多對手戲，能夠達成讓觀衆強烈共情的效果，無疑也屬于兩人多次深度交流的結果。從青年走到中年再到老年的周秉昆與鄭娟，無論以何種方式相處，哪怕對坐着沉默不語，在雷佳音與殷桃的演繹下，看起來都像一對互相依靠着生活了一輩子的夫妻。他給了她一個家，也給了她未來。她認準他，就陪他一輩子。

然而國産影視劇創作主題層面的局限性與盲目跟風，導緻一些可笑又可悲的現象屢屢出現。一部彙聚衆多實力派演員的作品，質量卻差強人意。作為影視行業一環的演員，要想擁有立得住的作品，實力并不發揮決定性作用，常常要靠運氣。對于許多實力派演員而言，同時遇到好的劇本、好的創作與制作團隊、好的對手戲演員，屬于可遇不可求的小概率事件。女演員到了一定年紀，能演的角色幾乎隻剩婆婆、媽媽一類。

雷佳音近期主演的另一部電視劇《相逢時節》，便因劇本粗糙等問題，獲得與《人世間》截然相反的口碑。殷桃主演的《那些女人》《陽光姐妹淘》《時尚女編輯》等影視劇，也都屬于浪費她演技的劣作。

此種情況下，一個追求自我修養的演員能做的，除了慎重挑選影視劇的劇本、靜心等待合适角色的降臨，或許還可以主動去戲劇的天地尋找機會。

戲劇與影視表演雖然一個講究“放”一個注重“收”，實際上并不分家。國内外許多優秀演員比如袁泉、辛柏青、伊莎貝爾·于佩爾、湯姆·希德勒斯頓等，都是影視與戲劇輪番出演。而由于戲劇演出直面觀衆，容不得重頭來過，近些年許多遇到表演瓶頸的影視明星，也紛紛投身戲劇舞台，以期磨砺提升演技。

從軍藝戲劇表演專業畢業的殷桃，在拍電視劇成名之後，也曾回歸戲劇舞台，演過《雷霆玫瑰》《四世同堂》《羅密歐與朱麗葉》等話劇，所為亦是進入更高的表演境界。她認為演員到了一定階段，如果感受不到角色，可以通過技巧表達情緒，但那樣的表演不僅會讓演員演得難受，也會看得觀衆難受。“經驗比以前豐富，但沒那麼有激情，面對角色，投入起來有點困難，就想到舞台上提升一下，喚起我的激情。”

如果國産影視劇行業，整體能有殷桃般的自我認知與有效行動，我們的影視劇，未來也許會展現出既自信從容又令觀衆耳目一新的模樣。

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