提起《紅樓夢》，最耳熟能詳的，當屬87版《紅樓夢》和10版《紅樓夢》了。這兩版《紅樓夢》都耗時三年拍攝而成，成就卻天壤之别。

87版《紅樓夢》是公認的經典，三十多年過去了，依舊經久不衰，是中國電視史上不可逾越的篇章，10版《紅樓夢》則飽受大家非議，至今仍沒有多少人肯定，反而被嘲笑的體無完膚。有人說，這是一部《青樓夢》，有人說，拍成了《聊齋》，更有人說，說拍成《聊齋》的簡直是對《聊齋》的亵渎……

87版《紅樓夢》無論是從劇本，演員，還是服裝，妝容，音樂，道具，細節都盡善盡美，滿足了我們對原著的所有想象，這是新版《紅樓夢》無法比拟的。

可以說，無論是哪一場戲，新版《紅樓夢》都無法和87版《紅樓夢》相比。“寶黛初相見”這場戲，且不談場景，鏡頭，演員，服裝等方面，單看初見寶玉，黛玉的眼神，陳曉旭和蔣夢婕就完全不同。

87版中，黛玉初見寶玉，是怯生生的，有一種小女兒的羞澀，眼神含蓄内斂，很符合古代女子的身份，而新版《紅樓夢》中，黛玉見到寶玉，雖然也有低頭含羞的動作，但眼神卻是大膽的，直視的，沒有半點含蓄和羞澀。

兩者對比，很明顯，87版《紅樓夢》中，陳曉旭飾演的林黛玉，更符合當時的人物性格特點。

這不是簡簡單單的一個眼神的問題，背後大有深意。

87版《紅樓夢》劇組化妝師楊樹雲對每個角色的造型，都做到了最大的還原，他和服裝師史延芹珠聯璧合，兩人合力打造了一個又一個角色的整體形象，史延芹設計多少套服裝，楊樹雲就有多少個妝容。

兩人的設計非常符合劇中角色的性格特點，讓王扶林導演很滿意，但不久，王扶林發現一個問題。

這個問題，看似不重要，卻一直困惑着他。那就是雖然演員外形符合，妝容符合，服裝符合，可眼神不符合。

演員們的眼神個個大膽，勇敢，和古代女子的低眉順眼大不同。

古代封建大家庭中的女子，身處男尊女卑的環境，思想非常保守，眼神是羞澀的，膽怯的，内斂的，而現代的女孩子，崇尚男女平等，個性肆意飛揚，眼神大膽，外露張揚。

這個問題，讓演員來注意調整，難度太大了。于是，王扶林找到化妝師對楊樹雲，說，大楊，咱們女孩子的眼神跟《紅樓夢》中那女孩的眼神差别很大，在眉眼上你給咱們想想辦法。

王扶林把這個任務交給了楊樹雲，楊樹雲就開始琢磨，怎樣才能讓演員的眉眼低一些，怎樣才能讓女孩的眼神有古代女子的羞澀内斂，不再肆無忌憚。

眼神問題，是一個不能忽視的問題。

可是，怎樣才能讓演員們的眼神有所改變呢？楊樹雲苦思冥想許久，也想不到辦法。

有一天，他一下子想起之前給鄧婕化妝的時候，為了增強王熙鳳的“丹鳳眼”和“吊梢眉”的效果，他曾将鄧婕的眉毛，眼梢向後做了一個“牽引”，也就說在鄧婕的耳朵上方，編了兩條小辮子，拉向腦後固定，這樣，眉眼就被吊起來了。

那麼，能不能用這個辦法，在女演員的腦後發編一個辮子，吊着因為頭發被扯着，然後演員們無奈之下，看人的時候，就不敢使勁擡頭，眼神自然而然就顯得内斂了？

于是，下次化妝的時候，楊樹雲就根據自己這個創意，給女演員的耳朵後邊吊上一個小辮子，沒想到，效果還真不錯。因為頭發扯着，演員大多時候真的隻能低頭颔首，看人的時候，也沒有那麼火辣辣的大膽直視了。

既然效果不錯，楊樹雲就給劇組所有女演員的耳朵上方，都編上一個小辮子，吊着，這樣，就出現了一個個溫婉可人，内斂羞怯的古代女子了，眼神中那種怯怯，那種溫順，那種柔軟，看着讓人特别舒服。

而新版《紅樓夢》呢？也許李少紅導演根本就沒考慮過這個問題，所以，劇中所有的演員眼神都是大膽的，直視的，外露的，和現代女子一模一樣。

别說眼神問題，連最基本的古代女子“笑不露齒”，李少紅都不曾考慮，新版《紅樓夢》中的女子，個個開懷大笑，嘴都咧到後腦勺去了，更别說其他的細節問題。

隻說黛玉第一次進賈府的途中，87版《紅樓夢》陳曉旭是撩起轎簾的一角，窺視着京城的繁華，那蔣夢婕差點把轎簾全掀了，大膽地看着京城，眼神中充滿欣喜。

到了榮國府，老版中，周瑞家的帶着一幫丫環，出來迎接黛玉，黛玉等到丫環們掀起轎簾，才款款走了出來，盡顯書中所說的“步步留心，時時在意”。

而新版呢？居然沒有人迎接黛玉，黛玉是自己從轎子裡出來，走進賈府的。看着賈府中忙碌的丫環們，眼神中都是羨慕驚喜和憧憬，哪裡有半分“步步留心，時時在意”的樣子？

還有一個特别小的細節，87版《紅樓夢》黛玉拜見外祖母的時候，丫環送上一個墊子，黛玉跪在上面，給外祖母磕頭下跪，很符合大家族的處事風格，新版呢？黛玉退了幾步，直接就跪下了。

這樣的地方，有太多太多了。所以，新版《紅樓夢》根本無法和87版《紅樓夢》有着雲泥之别，根本無法相提并論。

李少紅曾說：

“拍《紅樓夢》時碰到過王扶林導演，他也鼓勵我面對壓力要挺住，新版《紅樓夢》播出前，他還特地到山東為我捧場。大家都是名著翻拍，不存在比較，我們隻是讓《紅樓夢》這部名著更豐滿了。”

都是名著翻拍，不存在比較，可是，李少紅導演，你哪裡讓《紅樓夢》豐滿了？

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