熱衷冷門電影與冷門策劃的特特，總是把有限的生命，用在無限的冷門探索上。比如，近期他就又要做一個特别冷門的盤點。不過，當初一聽到他的計劃，我就把他否了。

因為，真的很無聊啊！

然而，一意孤行的特特，仍然堅持把這期策劃做了出來，并且，很任性的發給了我。我覺着吧，既然他都寫了，你們，也一起感受下吧。

接下來，就看他的無聊表演吧。

最近有兩部院線片，一部是張藝謀的《影》，另一部是台灣片《有五個姐姐的我就注定要單身了啊！！》（後者似乎延期了），兩部影片是近些年上映的院線片中，最短和最長的片名了，分别是一個字和十五個字外加倆标點，

所以呢，這次就來聊聊片名的長度問題。

片名的字數，對于一部影片賣座或不賣座，是有一定助推力的。字數若太長，很少能有人把片名完全說對。片名字數通常在三五字之内，以四字式居多，三字式次之，二字式、五字式再次之。

四字式是比較具有中國傳統用字思維的，接近成語。從音韻上來說，片名抑揚頓挫，講究平仄，讀起來也會朗朗上口。

有代表性的是王家衛的電影。他的片名都采用四字式——《春光乍洩》《重慶森林》《花樣年華》《一代宗師》《東邪西毒》《阿飛正傳》《堕落天使》和《旺角卡門》，當然也包括英文翻過來的《藍莓之夜》和采用數字的《2046》。

從這些片名的用詞來看，觀衆一般都能從字面了解它大概講述的内容，産生豐富的聯想。所以，你知道《擺渡人》為什麼失敗了吧？

一字式的片名倒也常見，畢竟從字數看，片名短小精悍的話，更容易記。最早可以追溯到1941年根據巴金的同名小說改編的《家》。

之後還有《春》 (1942)、《橋》(1949)、《表》(1949)，50年代的有《家》(1956)，70年代有《燈》 (1978)、《笑》(1979)、《櫻》(1979)，80年代有《楓》(1980)、《竹》(1980)、《藥》(1981)、《翔》(1982)、《井》(1988)，90年代有《狂》(1992)。其中，《家》和《春》是根據巴金著名的“激流三部曲”改編。

黃健中執導的《米》(1995)是根據蘇童的同名原著改編，很多電影的原著就采用單字書名。不過當年被禁了，直到2004年解禁更名為《大鴻米店》。

不過時至今日，多數院線電影不敢輕易使用一字式片名了，因為一個字需要傳達給觀衆對于劇情的想象實在有限，可能會對票房産生不利，電影公司往往會慎重考慮。

較近的一字片名有《網》(2005)、《門》(2007)、《愛》(與台灣合拍，2012)、《樓》(2013)、《旗》(2015)、《戀》(2016)、《冬》(2016)和《家》(2018)。

其中，《冬》算是獨立電影。獨立電影的片名長短大可肆意妄為了，它們不必顧慮票房問題，一字式片名也更能體現其藝術性和所包含的厚度，這在近年來變得非常普遍：《東》(2006)、《果》(2009)、《梨》(2010)、《臉》(2009)、《花》(2011)、《癡》(2015)、《河》(2015)、《南》(2016)和《囚》(2017)。

香港電影也用過很多，早期的有同樣改編自巴金作品的《家》(1953)以及内地沒有拍成的“激流三部曲”之《秋》(1954)。其他還有《錢》(1959)、《船》(1967)、《窗》(1968)、《虹》(1968)和《屋》(1970)等。

近一點的一字片名都偏CULT片，如：桂治洪的三部恐怖片《邪》(1980)、《蠱》(1981)和《魔》(1983)，還有徐克的《刀》(1995)，不太出名的還有《魕》 (2012)和獨立電影《霧》(2010)。

當然，不要忘記王家衛收錄于《愛神》中的短片《手》(2004)，可以說是他唯一一字式片名，但如果加上前綴還是四個字——《愛神之手》。

台灣電影則有《路》(1967)、《劍》(1971)、《忍》(1972)、《源》(1980)、《洞》(1998)、《臉》(與法國合拍，2009)、《愛》(與内地合拍，2012)和《嫐》(2017)等。

說了這麼多一字式片名，再來說說長片名，還是以院線片為主。

台灣片《有五個姐姐的我就注定要單身了啊！！》（這個片名是我複制下來的）的片名明顯有借鑒輕小說或日本電影片名的風格。

此前，最長的華語院線片片名的紀錄保持者應該是《喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過蛇年》，不過它是由一個主片名和副标題兩個部分構成，屬于系列片的分集，在我看來不能算作這個範疇之中。

類似案例還有《摩爾莊園3大電影：魔幻列車大冒險》，不知道是想讓小朋友看電影，還是教他們識字呀？

近年來，用主片名配“之”字，加副标題的做法變得越來越普遍，比如《約會大師之愛在響螺灣》《相聲大電影之我要幸福》《假裝看不見之電影大師》，這些片名都透着一股廉價的鄉土氣息，它們甚至不屬于系列片的分集，并不能理解它們起名的學問。

不過它們的電影海報，尚有一定自知之明。往往隻會突出主片名或副标題，二者各居其一。也有糾結的，《假裝看不見之電影大師》就很分裂：

片名的長度雖然可以任意伸縮，但是片名過長，觀衆很難将它們準确的說出來，而且票根也容不下這些字數。

馬俪文導演的電影《世界上最疼我的那個人去了》是我多年來一直能記住的最長的中國電影片名了，十二個字，還能朗朗上口。不過它的英文譯名卻很長很難記，叫《Gone is the One Who Held Me the Dearest in the World》，馬俪文還曾對此笑言: "（英文名）有三行，人們以為是三部影片的名字。"

我能記住的非院線電影還有陳果執導的港片《那夜淩晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，十九個字加一個标點，可以破記錄了。不過它沒有在内地公映過。

比《世界上最疼我的那個人去了》短一點的還有台灣片《那些年，我們一起追的女孩》，十一字加一标點（海報還多個句号），名字雖長，卻也朗朗上口。

再短一點的還有十一字的《有一個地方隻有我們知道》，片名也很順。

再短一點的還有十字的《緻我們終将逝去的青春》《我想結婚的時候你在哪》等等，也還可以。其實這樣起名的國産電視劇不在少數，大多數都不是正常說話那種。

可見，片名的字數還真是一門學問，無論長短，成功的片名總該從電影功能出發，直至主題，又能朗朗上口才是最重要的。

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