吳晨

在真實的世界中構建起“數字分身”已經變得越來越司空見慣。通用電氣在飛機引擎上布滿傳感器，記錄下引擎的工作狀态，經過大數據分析之後可以預判引擎可能出現的問題，提前規劃檢修時間；越來越精巧的可穿戴設備可以記錄用戶的心跳、血壓、睡眠的好壞，幫助每個人構建完整的身體狀态檔案，為疾病的預防做好準備；智能手機的普及讓我們在虛拟世界中留下了各式各樣的數字尾氣——購物的記錄、外賣的選擇、乘車的軌迹、群聊的話題——這些尾氣也讓數字平台可以給我們每個人貼上千百個标簽，變得比我們自己還要懂得自己，讓千人千面的私人定制變得更加精巧貼心。

沿着技術進步的腳步向前推演，當數字分身無處不在的時候，這個世界未來會演變成什麼樣子？剛剛上映的日本動畫科幻片《你好世界》給出了匪夷所思的解答，讓我們對數字化生存有了全新的理解。

《你好世界》劇照。

影片設定在2027年的日本京都，一項宏大的智慧城市項目正在進行中，用無人機掃描和記錄古都的點點滴滴，将城市景觀全面數字化，為京都這麼一座大城市構建一個完整“數字分身”。這是一種把城市數字化與數字化生存具象起來的努力，在無限存儲空間中記錄下事無巨細的過往，包含百萬居民生活的一點一滴，其實就是在制造另一個世界，數字化的虛拟世界。

别樣的虛拟世界

可以說，《你好世界》是對《黑客帝國》及《頭号玩家》等近年來湧現出的一系列營造虛拟數字化生存的影片的膜拜與颠覆。膜拜當然是一種對數字化生存想象的延續和拓展，颠覆之處卻更驚人。

首先，影片中數字化生存的想象推演更貼近我們熟悉的現實，與當下世界的勾連也更緊密。而連接真實世界與虛拟世界的努力——其實很難分得清哪個是真實，哪個是虛拟——會産生一系列難以預料的結果。影片大膽構想了當智慧城市數字分身中的居民有了“意識”之後的一系列情節。這裡“意識”的定義與《黑客帝國》裡一樣，就是理解自己的世界之外還有一個世界，懂得需要在紅色藥丸（去到真實世界）和藍色藥丸（留在虛拟世界）中做出選擇。當然，理解自己隻是虛拟世界中運算的結果，而理解自己及所生存的空間隻是數字化的記錄，需要極大地思維跳躍。

其次，與《黑客帝國》所不同的是，《你好世界》中并不存在一個暗黑的對立面，一個邪惡的控制人類的母體Matrix巨型計算機。《你好世界》中的數字化生存都是打着“科學與管理”的名義，身處京都市政廳内的無限存儲空間由一群科學家所維護，他們所做的就是維持複制的數字世界中的秩序，不要出錯，不要産生混亂。當有人嘗試從真實世界連接虛拟世界，試圖改變過去的曆史來滿足當下需求時，混亂就發生了。重整秩序、修複bug、恢複原狀，這些我們聽起來沒有任何惡意的計算機詞彙，在虛拟世界中就演化成一個個、一群又一群“狐面”的憲兵——将數據複原的機器人。

《你好世界》劇照。

第一個“狐面”憲兵出現的時候，帶給人們的是狐疑，仿佛哪裡突然降臨的妖魔鬼怪。這種壞人的形象，與西方語境中的大相徑庭。當一群群憲兵出現的時候，系統就瘋狂了，或者說抓狂了。以維護秩序為名義出現的修複工具，在面對虛拟世界中被激活的意識為了自己的存在而修改數據記錄時，會演變成為了完成指令而濫殺無辜的邪惡憲兵，這是一種對惡的源頭和呈現更深層次的剖析。

第三，《你好世界》對《黑客帝國》的颠覆，是在真實世界和數字分身的二元分析之外，又加上了一個時間維度。從戲劇上來講，時間維度讓電影可以疊加“時間穿梭”或者“回到過去”的戲份（我知道你明年夏天做了些什麼）。從科幻的角度來看，影片把真實世界與數字分身分置于當下和過去，正是因為有了數字分身，所以讓回到過去成為可能。時空穿梭為什麼不可以是回到數據記錄的過去的世界呢？這是對數字化生存開啟的全新想象。修改數字分身的努力和嘗試，與回到過去修改曆史記錄，修改個人命運聯系到了一起，腦洞大開。

這又給了《你好世界》所營造的虛拟世界一種不同于《黑客帝國》暗黑色調的平常，就好像記錄中京都生活的平素一樣。在《黑客帝國》裡，吞下紅藥丸之後，你一下子發現的是真實世界的黑暗和殘酷。但《你好世界》中的數字世界隻是過去而已，不加一絲塗抹。當然，它也因此不可能在虛拟世界中給人營造出一種“完美世界”，或者像《頭号玩家》那樣将不可能變成可能。

完美世界的悖論

完美的虛拟世界，可以在美劇《上載新生》（Upload）中找到，這裡有着絕佳風景的度假村，每個人都過着豪奢的生活，吃喝玩樂一應俱全。當然，在完美世界的表象之下，隐藏的是異化和不滿。

《上載新生》劇照。

《上載新生》所營造的世界不是數字分身的世界，而是從真實世界上傳了的人的意識繼續生存的“後生”（Afterlife）的世界，當承載凡人意識的身體因為疾病或者事故而瀕臨死亡的時候，盈利型公司“後生”提供一種延續意識和生命的選擇，可以把人的意識上傳到虛拟世界，延續與真實世界的連接。

《上載新生》提供了審視異化了的數字化生存的另類視角。首先，它混淆生與死的邊界，引發巨大的道德風險。劇集中一場葬禮告别儀式的戲，最能呈現出這種變化。一個在真實世界中已經被宣告死亡的人，因為上載了意識就能在虛拟世界的另一邊實時參加自己的葬禮。AR/VR的融合，讓他可以與親朋好友随時視頻通話，甚至可以與真實世界中的人“物理地”接觸。當死不再是告别時，生也就變得不那麼珍貴。

對活人的“謀殺”，可能就是為了讓他在虛拟世界中變得更容易被控制。因為生存在這樣的虛拟世界并非沒有代價。“後生”并不是高科技營造出來的免費烏托邦，它與現實世界的連接也不隻是“死去”的/上載的意識與現實世界中親朋之間的無縫溝通，更有一層虛拟世界中人對現實世界的依賴，因為虛拟世界中的一切都是需要付費的，付費的能力和多少決定虛拟世界中的生活方式與生存質量。

在虛拟的度假村裡，有一個不太為人知的樓層——2G的世界（這裡2G既指的是流量也是帶寬）。“後生”的世界其實就是一個流量的世界，與真實世界的VR溝通需要流量和帶寬，在虛拟世界享受各種生活和服務，也需要流量。那些沒有錢支付正常流量套餐的人隻能在2G的世界中沉淪，在僵硬中定格。流量可以說是數字化生存的基礎，而決定流量的是金錢和資本。上載之後的人，仍然保持獨立思考的能力，卻要受制于外部金錢的約束，人的思考會被流量限制，這是數字化生存的新悖論。

《上載新生》劇照。

連接真實與虛拟世界的不僅是VR高科技，也有在真實世界中996工作的虛拟客服。《上載新生》恰恰在這裡點出了“科技萬能主義”烏托邦的虛僞之處。它所營造的真實世界用幾乎誇張的方式凸顯了科技新貴與普羅大衆生活的巨大差距：加州道路上充滿了無人駕駛汽車，而在紐約上班的虛拟客服卻仍然乘坐着破舊的地鐵和公交車。這種誇張不禁讓人質疑，高科技是不是被用錯了地方？

當然，現實世界中日益拉大的貧富差距，也會強化普通人對“虛拟人生”的向往，産生出一種新的逃避主義：既然無法改變當下，為什麼不去努力設計出一個更好可以上載的未來？或者為了讓親人能夠“後生”中過上更好的日子而在當下沒命地存錢努力！

《你好世界》與《上載新生》都是對高科技未來數字化生存的想象，而且是一種推演式的想象：越來越細緻的數字分身正在産生，就好像自動駕駛無處不在的世界就在街頭的轉角之外。當高科技實現了之後，一切才剛剛開始。技術隻是觸媒，怎麼使用高科技和黑科技？技術的使用又會帶來什麼樣“不可預知的後果”？良善的出發點為什麼會帶來惡的結果？虛拟的完美世界為什麼逃脫不了真實世界中的妒忌和傷害？

數字化生存的各種想象，讓我們對如何處理人與高科技的關系，有了更清晰的思考。

責任編輯：朱凡

校對：劉威

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