來源：1905電影網 作者：中國電影報道

1905電影網專稿 《隐秘的角落》火了之後，演員張頌文曾經收到過辱罵。一條條私信如潮水般湧入。其中最刺眼的一條說，“我希望你下地獄，朱永平。”看完這條私信，張頌文卻覺得開心。

“朱永平”是自己在劇中飾演的角色，觀衆覺得他讨厭，是因為完全相信這個角色了。“我相信每個人都是善意的，哪怕是罵我的人。他罵的不是我張頌文，他罵的是朱永平。”

在劇中飾演自己“兒子”的小演員榮梓杉也遇到了類似的情況。張頌文寬慰他，“罵朱朝陽的人你要謝謝他。如果是罵你，說明對你本人有一些偏見；但他罵朱朝陽，說明他完全沉浸在了你的角色裡。”

“角色複雜，觀衆擁有不同的判斷力，看完一定會産生不同情緒。”

01 細節控

張頌文一直都這樣。你很難在他臉上看到明顯的不快。無論遇到厚重的土地還是鋒利的岩石，他都能化尖銳為柔軟。為人處世如此，但面對戲，他卻有着超乎常人的“軸勁兒”。

在接受《中國電影報道》專訪時，張頌文表示，盡管獲得觀衆不少肯定，但在拍完《隐秘的角落》後完全沒法認真看自己的戲份，“怎麼看怎麼不對，每場戲都有遺憾”。

開場打麻将的戲份，前面正說着一口流利的粵語，兒子朱朝陽一進來，就馬上換成了普通話的聲态。再看這場戲時，張頌文覺得“不對”，自己說的普通話似乎過于标準了。

張頌文早就打聽過，為了訓練孩子從小養成說普通話的好習慣，廣東的同學們都會在面對孩子時講粵語轉化為普通話。但按照一般的生活常識，說慣粵語的小老闆一定是說“廣普”的，不可能像這樣讓一口流利的普通話字正腔圓地脫口而出。

劇中朱永平開車的姿勢也不對。拍戲時，自己因為沒有駕照、不會開車，導演組就安排把車放在一個平闆拖車上，讓朱永平擺出駕駛的姿勢，憑拖車拉着走。

開拍前，張頌文仔細研究過，習慣開車的人一定是處于放松狀态的，也不可能像一些影視劇中經常扭頭同後面的人說話或看後視鏡很久，這樣肯定會容易撞車。

盡管做足了心理建設，後來再看這段戲時，張頌文還是發現自己“特别假”。

“往後瞄朱朝陽的次數盡量少了，但肩膀還是緊張，手搭在方向盤上也有些僵硬。真正會開車的人肩膀是自然垂下的，甚至有人會單手開車，不可能像這樣處于緊張狀态。這點我沒有做好。”

《隐秘的角落》熱播期間，張頌文還在微博上發了一條關于雲吞的解釋。“廣東地區馄饨稱為雲吞，我也是來北京生活後才知道馄饨的叫法。《隐秘的角落》拍攝是在廣東湛江，我猶豫過要不要說雲吞，考慮到戲是給不同地域的觀衆看，還是說了馄饨，特地向廣東的朋友們解釋一下。”

有網友問，頌文老師，你這樣糾結每個細節不累嗎？張頌文不以為然，“影視作品不就是由這些很小很小的細節組成的嗎？”

他覺得，這是自己下意識就會研究的事情，更是演員對于職業最起碼的尊重。一個角色早上吃沒吃早飯、刷沒刷牙，狀态都會有一定區别。想要演好一個角色，必須把角色每一場戲的規定情境、時間、環境、前因後果、從哪裡去做什麼、此刻想什麼這些東西原原本本都想清楚。

這些東西都不想清楚，還演什麼戲呢？

02 雲吞與糖水

張頌文對于細節的嚴格把控，直接生成了《隐秘的角落》中的不少名場面。

一場女兒朱晶晶去世後、朱永平一人吃馄饨的戲，看得不少觀衆落淚。這其實是張頌文進組後的第一場戲。拍這場戲前，他餓了三天。

為了達到女兒去世後的崩潰狀态，張頌文每天隻喝一點點白粥、晚上熬夜，盡量讓自己達到一種“看起來堅強實則垮掉”的狀态。

到了現場後，張頌文設想，女兒去世的消息學校肯定知道，但這條街上的住客未必知道。

他向導演提議，能不能設置一個自己經常帶女兒和老婆散步吃宵夜的故事背景，讓群演如往常一樣依然打包三份馄饨，加一句“你老婆孩子怎麼不下來吃”的台詞。導演同意了。

拍戲時，張頌文在麻木應對老闆提問後，猶豫着拿起三份馄饨，在垃圾箱旁停留了一下。試圖扔掉其中一份時，又折了回來，坐在“女兒”常坐的位置上吃掉了。

十秒内，朱永平與妻子、女兒之前的故事呼之欲出。一個不願輕易在旁人面前顯露悲傷、卻輕易會被一個細節擊垮的成年人形象，也立體呈現在了觀衆面前。

一處沒有信息量的過場戲，就這樣被擴充成了層次豐富、極具細節的“寶藏”段落。

拿到與朱朝陽喝糖水時的錄音後，打了自己一巴掌那場戲，也是張頌文臨時的設計。

一個處于兩個家庭間的尴尬男人，如何在現任妻子的瘋狂逼問和時刻崩潰及前妻、兒子的失望诘問中保持平衡？

張頌文想，對于朱永平來說，一個望向女兒遺像的擡頭、删掉錄音的舉動，和扇自己一巴掌的動作已經足夠。

演《風中有朵雨做的雲》的“老唐”前，張頌文增肥30斤，去某市的城建委上了一段時間的班。每天同公務員一起上下班、去食堂吃飯的經曆，讓他觀察到了此類工作人員的特性。

正式演戲時，一句“王伯，我外婆家就住在春風街33号，如果要拆，第一個拆我家”自發加上的台詞，讓唐奕傑這個人物形象瞬間與現實接軌。

有觀衆贊歎，“這個幹部，跟我家那邊的說話做事簡直一模一樣。”

張頌文覺得，身為演員，不應該是一個“木偶”，而應該是一個創作者。

在面對任何一個人物時，必須要考慮到該人物形象成立的所有條件，還要仔細察覺到任何一處與常理違背的因素，把它及時糾正過來，化為角色血肉的一部分。

03 恥感

在接受《人物》采訪時，張頌文表示，自己對于演戲的自覺性，最早源于一場失敗演繹的恥感。

上大二時，所在的北京電影學院表演系要拍一部與白血病相關的電影。飾演醫生的張頌文，在協和醫院片場把衣服、扣子弄得整整齊齊，戴上聽診器，口袋中插了幾支筆，就興緻沖沖地四處晃蕩了。

路上偶遇的幾位病人，都以為他是值班醫生，忙不叠地向他發問，一一搪塞過的張頌文正心中竊喜，卻被一位護士叫住了。“拍戲的到樓上去，别下來。”

張頌文不明白，自己哪個地方“露了餡兒”。護士告訴他，挂着外科醫生的工作證，怎麼可能還同時挂着内科的聽診器，口袋裡裝着那麼多筆？

他哪點都錯了。突如其來的恥感湧了上來，張頌文覺得，自己太想當然了。

演戲就是一場對生活狀态的描摹與升華，不做功課，不好好觀察生活，怎麼去演好一個人物？

想當然地浮在“空中樓閣”中、人物的行為舉止都不琢磨到位，更難将心理活動呈現出來。這樣的表演，必将錯漏百出。

知恥而後勇。深感自身功力不夠的張頌文，鉚足了勁兒提升演技。

04 房子

但是命運并不向他敞開窗口。

曾做過汽水工、服務員、導遊的張頌文，于25歲考上北京電影學院。由于相貌不夠突出，演戲的機會常常擦肩而過。

劇組來學校挑選演員時，常常直接跳過張頌文。面對這種“傷自尊”的情況，他選擇不與導演和制作團隊對視。一次，有個劇組導演把張頌文叫出去，他心中暗喜。不料導演說，“你是班長吧？這張紙條給你，上面有幾個同學名字，待會把他們叫出來一下。”張頌文覺得自卑情緒一下就上來了。

大學畢業後，張頌文與好友周一圍跑劇組。一年跑300個，幾乎沒一個要他們。

圖源：微博

有一次，倆人去面試，正好遇到一部戲的副導演在和投資人讨論“怎麼選演員”。副導演把他倆叫到中間，指着張頌文，笑嘻嘻地對投資人說，“你看這個矮個子，身高就屬于侏儒，還大腦門，不适合做演員。”

随後，又拉過周一圍，“你看這個高個子，嘴唇像不像香腸？”被奚落一番走出來，張頌文與周一圍進入電梯，很久都沒人按樓層。

沒有角色的後果是經濟拮據。張頌文畢業留校，工資微薄，“每年的收入幾乎不能維持正常的開銷，那十年我基本是在一個饑餓的狀态中度過的。”

城裡房租太貴，他就搬去遙遠的郊區租房子住，空閑時看看劇本，接一接演技指導的活。

盡管生活艱苦，但張頌文努力把生活過得有滋有味。伴随着演技逐漸受到認可，他陸續成為了林志玲、鐘漢良等演員的演技導師。

閑暇時，張頌文會去村裡看正在農作的鄰居們，收麥子、玉米時自己也會幫幫忙。偶爾接到不合适的戲約時，他還是會拼盡全力地把角色演好。

“那時候，不是我要不要去接，而是有人能找我演已經很感激了。但我永遠不會改變表演方式，不會認為戲爛就爛着演，而是每一個都盡可能做到最好。”在接受媒體采訪時，張頌文曾經這樣說道。

作為一名“非著名演員”，盡管演技精湛、近年來生活狀态有所好轉，陸續接到了《風中有朵雨做的雲》《唐人街探案》《隐秘的角落》等作品的戲約，但因“不夠有流量”，張頌文依然未集齊在老家買房的錢。

觀衆為其不值。有人私信為其發紅包，有人在評論區痛罵不公，張頌文卻依舊淡然。

“我的情況沒什麼好讨論的，因為這個行業絕大多數人都這樣。沒人逼你要做這個，都是自己選的。世界上還有什麼能抵過熱愛兩字，是不是？”

“這幾年我多了很多選擇，就希望不管拍什麼戲，還保持一緻的态度就行了。認認真真工作，認認真真生活，别讓自己失望。”

“有的東西，有就有，沒有就沒有，又能怎麼樣呢？”

文/娜塔莉·博

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