“水木年華”的新歌《啦啦啦我愛你》，有一個由樂隊老炮合作的神仙陣容。

除了“水木年華”的三位成員盧庚戌、缪傑和陳秋桦之外，這首歌曲還邀請了國内搖滾吉他大師李延亮擔任主音吉他，而鼓手同樣是來自Beyond的葉世榮。

這兩個名字，代表了情懷、代表了青春記憶，也代表了華語流行音樂的品質和精神。

作為“超載”、許巍等樂隊和音樂人的吉他手，李延亮既擅長重型音樂演奏，也有橫跨流行與搖滾、東方與西方的技藝。而葉世榮作為Beyond樂隊的鼓手，更是中文“樂與怒”的代表樂手。

不過，出現在《啦啦啦我愛你》裡的兩位傳奇樂手，也和“水木年華”一樣完成了技術的清空，輕快的鼓點，近似于童謠般的吉他Riff，即使身經百戰，玩過各種高難度的音樂類型，但在《啦啦啦我愛你》這首歌曲裡，李延亮和葉世榮同樣也是少年的。

在技術的化繁就簡之後，他們就如同剛組樂隊時那樣，青春洋溢、活力灑脫。曾經的搖滾青年，不再那麼較勁，開始向生活和解。彼此開啟了音樂的真谛，其實也是生活的真谛。

此時，再回憶起他們在搖滾舞台的激情表現，《啦啦啦我愛你》裡甜美輕松俏皮可愛的他們，甚至有種特别的反差萌……萌萌哒。

而說到 “水木年華”，我至今還耿耿于懷的，還是他人在去年樂夏所受到的待遇。有時候，誤解一個音樂人、一支樂隊、一個組合，就是這麼簡單，張口即來的“油膩”，就足以完成污名化的目的。

當然，那些吐槽“水木年華”的人，除了個别别有用心的人，也存在着另一種可能，那就是這麼多年過去了，他們還活在“水木年華”過去的作品裡，沒有用心聽“水木年華”的新作品，沒有真正同步“水木年華”的成長與成熟。

換一句話說，很多人其實都沒跟上“水木年華”成長的腳步。

其實今年的“水木年華”，是讓我很有驚喜的。一首《感謝生活》，媲美《一生有你》，卻又融合了詩歌、民歌、搖滾，以及高難度的和聲及演繹，完成了“水木年華”二十年後從青澀到成熟的升級。

另一首《坦白書》，又在采撷攝影師馬良經典詩句的基礎上，讓詩歌重新被激活出坦承、熱情、迸發的能量，讓詩再度成了熱血澎湃的歌。

而最近“水木年華”參與的綜藝節目《邊走邊唱》，他們既呈現了質樸的民謠作品《卡夫》，還唱了将搖滾和複古舞曲，平衡的恰到好處的《愛上你我很快樂》。兩首新作，既不失人文失意，又有着率真浪漫，足以突破大衆對“水木年華”狹隘的認知标簽，聽到他們于深情和熱情兩端的音樂氣質和屬性。

當然，也包括這次的新歌《啦啦啦我愛你》。

和《愛上你我很快樂》近似，《啦啦啦我愛你》也是一首歌名極具口語化，而且所有情愫一覽無遺的作品。

《啦啦啦我愛你》這首歌曲，也讓我想起The Beatles早期的一些作品，比如《Please Please Me》和《Love Me Do》，即使貴為搖滾傳奇，其實在The Bealtes身上，除了人文、勵志和實驗性，也一直保持着這種單純的少年感。

而《啦啦啦我愛你》和《愛上你我很快樂》，就都屬于這種少年感十足的作品。看似随口哼唱的旋律，卻包含着音樂人最本質和最本色的熱情、坦承。直抒胸臆的情感表達，反而更有種直擊心靈的率真。

不得不說，流行音樂的創作規律，都是一個技術與表達，由淺到深、由簡到繁的過程。人當然需要進步，音樂人自然也需要成長，有更高的追求和目标當然不是壞事。

但音樂作為一門直通心靈的藝術，技術和情感的悖論之處，就在于當你的技術越來越好，尤其是你想要在一首作品裡，體現越來越多元素，表達更豐富的哲理時，往往就會因此失之感性。進而因為作品的晦澀，讓聆聽者很難親近。這也是很多歌迷，為什麼總是說歌手的老歌更好聽的原因之一。

而經曆了二十年風雨的“水木年華”，則在《啦啦啦我愛你》這首歌曲裡，近乎是輕裝上陣、重新出發，那種意氣風發和熱情率真，甚至已經不能說有少年感，而就是來自少年的表達。

這其實不是單單的為音樂做減法，這是隻有心懷少年和青春的人，才能唱出的歌。這也并非是歌者活在過去不願意走出，而是把這種簡單質樸的情懷，帶到這個少年感缺乏的時代。這更是一種反向的成長和進步，是一種更高級的成熟。

當歌手忙着練習高音、轉音，當編曲煩惱要在一首作品裡，融入多少樂器，當填詞人為了押韻東拉西扯、故作高深時，“水木年華”的這首《啦啦啦我愛你》，竟然用最日常的“啦啦啦”傳遞愉悅的心情，并用最簡單的“我愛你”，來表達一份樸素卻誠意滿滿的真情。

至于《啦啦啦我愛你》的音樂文本，除了《Love Me Do》的氣質之外，更讓人想到了多年前那些溫馨、浪漫又真誠的華語情歌，比如林子祥的《分分鐘需要你》，比如譚詠麟的《愛是這樣甜》，比如趙詠華的《最浪漫的事》，比如鄭智化的《讓我擁抱你入夢》，比如李宗盛的《我是真的愛你》，等等等等。

情歌，有時候并非是文字遊戲；情歌，有時候隻是一種一種表态、一種祝福、一種期待、一種心情，當然也是一種許願和誓言。情歌不難，難的是你能否做到，用一種最具少年感的誠實，将最樸素的情感，以最流暢悅耳的方式表達出來。

從《感謝生活》和《坦白書》裡深刻的人文寓意，再到《卡夫》的詩意，以及《啦啦啦我愛你》和《愛上你我很快樂》的率真簡單，在年輕的新成員陳秋桦加入後，“水木年華”在保持原有的民謠質感和人文精神的同時，也開始有了更多元化的外延拓展。

除了音樂結構上，更趨向于樂隊化的編制，陳秋桦的編曲、缪傑的創作，也讓現在的“水木年華”，因為不同成員的不同音樂視角，從而在音樂屬性上變得更豐富和多樣，就像之前提到過的殿堂級樂隊The Beatles一樣，有民謠也有搖滾，有英倫小調也有實驗音樂，有純情也有深刻，這可能就是樂隊這種組合形式的意義。

一支變與不變的“水木年華”，我們會尊敬他們的不變，也會驚喜與他們的變，因為這樣的變與不變，也讓人對“水木年華”的新專輯，多了更多的期待。

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