有部電影太懂Sir了。

想去看演出，想去海邊遊泳，想和分開多年的朋友喝酒見面，想到草原自駕旅行……

不貪心。

實現一樣可以嗎？

什麼樣的電影能讓我們如此感歎向往的生活。

青春片？愛情片？公路片？

抱歉都不對。

它的題材是關于——

疫情。

懂了。

都懂了。

《你是我的春天》

一部來遲的電影。

講述那個疫情嚴峻的，2020之春。

一部并不遲的電影。

因為2022的我們，仍然在尋找一個可以自由擁抱的春天……

因為在酷暑之下，電影院仍未走出寒冬……

這樣一部電影。

或許來得正是時候——

主演。

周冬雨，尹昉，黃曉明，宋佳，王景春，趙今麥，潘斌龍，宋小寶……

金牌幕後。

比如導演裡的董越（暴雪将至）、張弛（東京審判）、田羽生（前任攻略）、饒曉志（無名之輩、人潮洶湧），編劇中的袁媛（滾蛋吧！腫瘤君）、史晨赟（人在囧途），音樂李小冬（無問西東，後會無期），剪輯許宏宇（親愛的，夏洛特煩惱）……

尤為引人注目的監制。

陳道明，黃渤。

話不多說。

看成片。

01

要進入這個故事。

我們不得不暫時回到那個永生難忘的兩年前。

封城，是平靜水面的一顆巨石。

瞬間驚濤駭浪。

那時的我們，沒有多少心理緩沖。

春運期間車站裡慌亂逃離的人流，空無一人的曾經繁華喧鬧的街道，醫院走廊裡擠滿的等候急救的病患，穿着防護服的醫護人員被勒得滿臉傷痕。

一個詞，驚慌失措。

普通的上下樓的鄰裡龃龉，就能吵到驚動社區書記來親自調解。

原因無他：

在身體傷害之外，心靈創傷更像是幹柴堆砌。

一絲火星，就可爆燃。

而這種不滿。

在電影裡，是醫院走廊裡質問蒼天的聲聲不甘。

是小區樓道裡親人被擡走時的嘶啞難言。

更是無數第一次見到這幅場景的普通人從心底裡泛起的戰栗與不安。

包括醫生，護士。

躲在角落裡，大聲喊着不可能，不應該，沒辦法……最後情緒崩潰。

沒錯。

最初的抗擊疫情，并不全是宣傳上的八方支援，鬥志昂揚。

而是一線普通人，在恐懼、悲傷，再恐懼，再悲傷……中逐漸麻木的過程。

都是普通人。

誰也不比誰更強，甚至一開始，目的都不一樣。

尹昉飾演的白領李南風，為了追回被丈母娘幹預分手的女友尚小雨（周冬雨 飾），在疫情剛剛爆發的時候，特地從上海來到了武漢。

面對母女患病住院，他選擇成為了志願者，每天奔波空無一人的街頭，買藥送藥，在疫情高發的病房裡，給醫護人員搭把手。

疲憊地拯救他的愛情。

潘斌龍飾演的貨車司機王大鵬，接下了工廠庫存積壓的一車口罩，準備來武漢賣掉，換回辛苦一年的打工錢。

結果見識到了疫情下的慘狀。

在激烈鬥争之後，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援戰疫。

還有護士，還有醫生。

患病了在休息室哭泣，面對戰友在ICU病床前歎息。

如果說當初我們看疫情，部分還帶有些許獵奇和唏噓。

而之後兩年裡，已在多個城市輪番上演。

沒有了第一時間的驚慌失措。

但是，卻仍然解不開麻木和迷茫的不知所措。

我們應該怎麼做？

我們還能期待什麼？

這也許才是《春天》更想說的，在緊張的“作戰”後，别忘記了這一切的終點還是：

我們的生活。

02相比于萬衆一心的抗疫宏大叙事。

從Sir前邊的介紹也能看出：

《春天》并沒有執着于訴說偉大，而是緻力于書寫平凡。

偉大故事的落地，依然是來自于小人物的視角。

Sir隻舉電影中的一個例子。

來自于董越導演拍攝的片段。

ICU醫生龔臣（黃超 飾）。

演員的造型做了颠覆性改變，寸頭，胡茬子，滄桑感拉滿。

△ 左：《我們的法蘭西歲月》飾王若飛

但電影裡他出現的第一幕，就是硬挺。

ICU正在搶救病人，突然找不着醫生了。

龔臣找到人時，醫生此時癱坐在休息室裡，一臉絕望——這樣的條件，搞不下去了。

患者太多，病床不夠。

重症太多，藥物不夠。

病亡太多，信心不夠。

這些，龔臣都知道，但也隻能疲憊地安慰 打氣。

電影中的一個小護士的話，能總結出這個醫生崩潰的地方：

我們這麼多年學習的醫術，不是在這裡放任自己每天隻能無能為力一次次承認失敗的。

話說得很對，但在疫情面前，醫護人員作為最前線的戰士，又能怎麼辦呢？

鏡頭一轉，龔醫生繼續參與下一次的搶救和治療。

但并不是沒有心悸。

下班之後，他和作為護士的妻子就住在醫院外的私家車裡。

車門一關，一床被子熬過大半個冬天。

和孩子打電話時，明明關心得緊，又不免闆起臉，在線訓話。

一個中年男人的無力與矛盾，被他拿捏住了。

像他這樣的，才是蔓延至今的疫情裡，最廣大普通人心路的真實寫照：

責任，擔當，壓力，在崩潰和慌亂中，變得麻木和機械。

但龔臣還有一個身份，ICU主治醫生。

這裡不得不提《春天》特别的地方：

它用一種極為寫實的方式，展現出當時疫情中，關于搶救重症病人的幾乎全部環節。

這是Sir在銀幕上看到過同類題材裡，還原搶救現場最詳盡、最真實的。

為此，不僅讓演員親臨一線學習，更是請來了真實的醫護人員來參與創作，擔任群演。

比如讓武漢第一醫院的ICU主任參與檢查每一個拍攝鏡頭，為的就是确保能夠真實展現抗疫一線的細節。

監測各種指标。

推注各類藥物。

插管，急救。

以及最後的心肺複蘇。

電影設計了一個讓人頗為感慨的橋段：

龔醫生的戰友，另一位醫生，在疫情中倒下了。

病情迅速惡化，需要插管。

在以往的搶救中，一貫極為冷靜高效的龔醫生，在這一刻，也繃不住了。

心率監測已經成為直線，全場醫護人員都準備停止搶救。

龔醫生還是用着最後的力氣，為戰友做着心肺複蘇。

一下，兩下，三下……

電影沒有展現奇迹。

隻有龔醫生一個人累得最後癱軟地停下，帶着哭腔說：對不住，我按不動了。

那一晚，龔臣醫生一瞬間老了快十歲。

以至于當鏡頭怼着他的臉，給了長達數十秒的特寫。

他的滄桑，疲憊，一覽無遺。

《春天》依然在直面冰冷堅硬的疫情。

但不止于此。

說其他“抗疫”題材的電影，主色調是白色。

白大褂，白色防護服，白色的手術燈。

但你看《春天》的色調是什麼？

綠。

綠是痛苦後的新生。

03

如果回到2019年，告訴你今後的生活，将和以下幾個要素緊緊綁定在一起：

抗原，核酸，健康碼，行程碼，疫苗，加強針……

相信大部分人會直接說：

開什麼玩笑？

但現實是，兩年過去。

疫情防控，以及防控政策下的準備已經成為了我們日常生活的一部分。

甚至，已經是很重要的一部分。

旅遊好像是很遙遠的事了，囤物資變成必備技能，學習變成函授，上課變成網課……

翻翻互聯網，随時都有人在哀歎這種影響：

也因此，在2022年的春夏，大家才會對疫情以及防控政策的限制，有着各種埋怨和碎碎念。

我之前對疫情無感，直到疫情與我有關。

如今，有關者越來越多，才會引發一股“懷念2019”的風氣——

那時候沒有疫情，歲月靜好，一切似乎都有希望。

但這，往往就陷入了悖論：

2019年末的時候，大部分人曾對2020充滿信心與希望。

2022年的時候，懷念2019年，也是在逃避2020以來，綿延至今的疫情。

逃避那些我們不願面對的回憶和記憶。

但疫情之初的困難我們共同克服過，疫情之後的疲憊也需要共同面對。

如果因為防疫帶來疲憊和痛苦，就選擇性忘卻那段最艱難時期，疫情曾造成的傷害與曾經抗擊疫情的患難與共。

也不對。

導演之一的周楠就在采訪中說道：

有義務用自己得攝影機

去記錄這段曆史

來療愈所有人得創傷

這也是《春天》的意義：

我們回顧2020，并不是要逃避當下，也不是要懷念2019。

而是重申，宏大叙事之外，電影之于曆史，紀錄的價值。

在那些官方蓋棺定論過的大曆史裡。

一定有着那些平凡且閃光的小人物，他們也有着自己的喜怒哀樂，愛憎悲歡。

為了愛情，為了工錢，為了教育，為了報恩，為了還願……

在大時代的背陰處，演繹着屬于他們的精彩。

尤其是，在電影的幾段故事，基本都有着現實中的新聞原型。

比如電影裡的龔臣夫妻，就來自于這對武漢金銀潭醫院的醫護夫妻。

比如王景春飾演的社區書記。

就是無數類似的基層社區幹部最真實的寫照。

比如汶川人支援武漢。

比如民工們捐口罩。

在那時，我們真的齊心努力過。

并且成功過。

在某種程度上，這些現實事件在電影裡的重新演繹，證明了《春天》的價值：

在一個普遍陷入困境的時代。

直面和勇敢地記錄過去，不褒不貶，本身就是屬于電影的責任與擔當。

Sir也希望多年後，再回看這段記錄。

依然能夠發現它藏在最底層的力量：

我們曾經感受過春天的溫煦。

又何苦向當下的冬天讓步半分？

冬天終将會走。

春天一定會來。

本文圖片來自網絡

編輯助理：吉爾莫的陀螺

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