快弓，一般是指以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。通俗地講，快弓就是快速的分弓。

在秦腔闆胡剛剛開始作為秦腔伴奏的領奏樂器時，快弓的運用相對較少。但随着秦腔闆胡演奏技術的發展，快弓因為其自身在音樂表達方面獨特作用，已經是秦腔闆胡演奏不可或缺的高難度技法，也是目前廣大業餘愛好者最難掌握的技巧。對于廣大愛好者來說，在慢弓上存在的是拉不好的問題，但在快弓上存在的是拉不了的問題。

為什麼說快弓難，這還得從快弓的要求談起。這是因為快弓必須做到音準到位，時值均勻，發音清晰、富有顆粒性，這就要求演奏者不僅要掌握掌握快弓的動作要領，還需要演奏者兩手的密切配合。更為重要的是，在快弓演奏中，經常還要進行快速換弦、快速換把等高難度的動作，更增加了快弓的難度。因此，快弓技術的掌握情況往往是衡量一名演奏者掌握技術程度的高低。

有很多人認為，演奏快弓的動作和演奏分弓的動作是一樣的，隻不過是動作更快更小。也就是把分弓動作的加快并縮小，就是快弓的演奏動作。但實際上，雖然在概念上，快弓就是快速的分弓，但快弓的演奏動作，與分弓卻有很大的不同，絕不能簡單地認為快弓的動作就是把分弓的動作加快和縮小。演奏長弓和分弓時，拉弓是以腕部為先動點向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖；推弓是以大臂内收為先動點向左推進，小臂和手腕随之而回歸，直至弓根。由此我們可以看出，演奏長弓和分弓時，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個方向運動的，也就是運動的“軸心”在肩部。但我們注意體會，在演奏快弓時，我們不難發現，由于手腕擺動頻率的加快，手、手腕、小臂、肘是在做蛇形運動的。也就是說在拉弓時，手指帶動弓子向右運動，而肘部實際上是在向左擺動的；推弓時，手指帶動弓子向左運動，而肘部實際上是向右擺動的。由此可以看出，在演奏快弓時，手和肘基本上是以小臂的中間為軸，同時向對方的相反方向均勻地擺動的，所以在演奏快弓時，運動的“軸心”是在小臂的中間。這些就是長弓、分弓和快弓在動作上的差異。弄清楚這一點，對于初學者來說非常重要。

演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：

1．右臂運動的“軸心”位置不正确。我們在前面已經講過，拉快弓時，右臂運動的“軸心”應該在小臂中間。如果刻闆地把演奏長弓、分弓的動作移植到快弓的演奏中，也就是把運動的軸心放在肩部，讓臂、腕、手指都向同一個方向運動，那麼因為運動速度比較快，勢必造成右肩、臂、腕和手指的緊張和僵硬，發音也會幹澀呆闆，沒有彈性。演奏時間稍久，就勢必造成右肩、臂、腕和手指的酸困。因此，在演奏快弓時，保證好右臂動作的“軸心”位置非常重要。

2．運弓運行不平不穩。有些人在演奏快弓時手或手腕上下晃動，造成在推拉弓轉換的瞬間，弓毛與弦的接觸不穩定，摩擦方式産生變化，産生了雜音。正确的快弓演奏方式，要和慢弓一樣，始終讓弓子在一條直線上運動。隻有這樣，才能保證發音的清晰和幹淨。

3．發音不實、缺乏顆粒感。業餘演奏者在演奏快弓時，經常出現發音含渾不清的情況，奏出的音缺乏顆粒性。這是由于演奏時弓毛貼弦不實造成的。快弓的觸弦時間極短，摩擦力不夠，發音便不清晰、不結實。演奏者在演奏過程中一定要注意發揮好重力擦弦的作用，也就是在運弓過程中要很好地發揮自然重力的作用，增加弓毛對琴弦的摩擦力，讓弓毛緊緊地咬住琴弦。這樣，演奏者在演奏過程中也能明顯感受到運弓時阻力感，這種阻力感也能夠幫助演奏者在運弓過程中能順利地使上力，奏出的音也是飽滿的，結實的，而且沒有噪音。

4．兩手配合不密切。常常是左手動作滞後，更是容易偏慢而與右手對不上“點”。左手指觸弦的時間點與右手控制弓子在弦上的時間點，必須對齊。要精确無誤，奏出的聲音才能特别幹淨利落，非常好聽。否則，有一點點誤差，聲音就會參差不齊，拖泥帶水。要找到兩點對齊的感覺，要注意在潛意識中培養左手動作的提前量，先從慢練開始，逐漸提速。當然，手指靈活度不夠，快速換把和快速換弦的技巧掌握不好都有可能影響兩手的配合，所以要經常進行活指、快速換弦、快速換把相關練習。

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