中國青綠山水畫早于水墨山水畫而出現，在色彩渲染方面有着完善的技藝。

早在東晉時期顧恺之的《洛神賦圖》中，作為人物畫背景出現的山石、樹木，在着色方面已達到相當高的水準。

《洛神賦圖》雖是一幅人物畫作品，但其在色彩方面的處理對後來的山水畫有着較大的影響。

傳世的最早的獨立山水畫和最早的着色山水畫是隋代展子虔的《遊春圖》。《遊春圖》是一幅青綠山水畫。這幅畫的技法特點是以勾勒為主，沒有皴擦，直接着以青綠，色彩明麗。山頂小樹随輪廓施以墨綠，雙勾夾葉，再染以淡綠。這種勾染、填色已進入了“青綠重彩、工細巧整”的初級階段。

南齊謝赫在“六法論”中提出了“随類賦彩”，強調要按照不同的對象表現它們自己的色彩。可見在當時畫家已把色彩同用筆用墨放在同等重要的位置上。經過曆代畫家的努力，中國山水畫由最初的小青綠山水發展為大青綠山水、金碧山水、淺绛山水、沒骨山水和今天的潑彩、潑墨山水等，這些技法為我們學習繪畫提供了豐富的寶貴的經驗。

山水畫的着色方法多種多樣。山石有陰陽向背的不同，大自然有四季交替的變化等，這些不同的變化亦應用不同的技法來表現。

• 畫重彩山水時，應以色彩為主，墨色為輔。
• 而畫水墨淡彩時，則要以水墨畫稿為主，在不影響水墨韻味的前提下渲染赭石、花青等淡色。
• 春季山水的着色，宜先用赭石輕染山石，然後再将石綠染在赭石上。畫樹時，可用赭石染枝幹，用淺淡的草綠色點染枝梢以表現新綠。
• 夏季山水的着色，宜在用赭石渲染山後，再用石綠加淡墨或者花青加墨塗染山頂、山坡，渲染顔色要重一些。夏季的樹木看上去葉多枝少，點葉樹木應用草綠加淡墨來染，夾葉樹木可用石綠輕染。
• 秋季山水的着色，應先用赭色渲染，染時需分清楚山的向背，分出陰陽，也可用朱砂渲染山頂。秋天時樹葉開始由綠變黃變紅，在給樹着色時，用藤黃、赭石、朱砂等都可以。樹不能畫得太茂密，應做到顔色協調統一。
• 冬季山水的着色同春、夏、秋三季有較大的區别，顔色應簡單一些，一般是赭石加淡墨或者是淡墨加花青。着色時不可通幅全染，要留有空白，或用白粉點撒，使之帶霜雪之意。冬季樹木葉少枝多，着色隻需用赭色稍加皴染即可。

山水畫的着色要依照墨稿來定，墨稿表現充分，自然不需再渲染色彩。畫重彩時須把墨稿加重，這樣顔色上去後既厚又亮。山水畫是色彩與水墨相結合的一種繪畫形式，顔色應單純而平穩。在着色渲染之前，要預先設計好一幅畫的基本色調是冷色調還是暖色調，畫面顔色要整體而協調，做到平中有變化。

學習山水畫時繼承傳統固然重要，但為了有所發展，必須對傳統畫法活學活用，多體驗生活。

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