筆鋒精妙、着色考究

百年前字畫美學有着什麼别樣的魅力呢？

今天來一探究竟

成都畫院（成都市美術館）

是集收藏、展示、創作于一體的專業藝術機構

自成立四十餘年以來取得了豐碩的成果

對探索保護成都及四川地區美術事業起到了積極和重要的推動作用

圖據成都畫院

2020年，成都畫院（成都市美術館）

對外正式出版了《成都畫院館藏精品選輯》

該書是一部專門介紹其館藏文物精品

記憶院内顧問創作作品的專著

受到了學術界、藝術界的廣泛贊譽

成都畫院是藝術的寶庫、窗口和金橋

更是天府文化的重要載體和組成部分

其影響和意義甚為深遠

為更好發揮畫院及美術館的引導功能

拉進藝術與大衆的距離

即日起将通過「成都寶藏」欄目

将該書中收錄的精品力作進行展示

讓大家去感知藝術，了解藝術

從藝術的角度觸摸文化的内核，品覺天府文化的況味

花蝶草蟲圖

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作者：陳洪绶（1599-1652）

陳洪绶字章侯，明末清初著名書畫家、詩人，号老蓮，别号小淨名，晚号悔遲，又号弗遲，與崔子忠合稱“南陳北崔”。繪畫上，他提倡各朝代精髓融會貫通的仿古理念，有“今人作家，學宋者失之匠，何也？不帶唐流也。學元者失之野，不溯宋源也。如以唐之韻，運宋之闆，宋之理，行元之格，則大成矣！”之言論。

尺寸：102.5cm×49.1cm

材質：絹本

年代：明代

類别：寫意花鳥

題款：弗遲老人洪绶

钤印：章侯、陳洪绶印、成都畫院藏

來源：1989年朱竹修捐贈

畫中蝴蝶展翅淩空，欲飛向花草間

與石間花草形成一動一靜的呼應之勢

淡粉色花朵在綠葉的映襯下顯得清新婉約

似有香味可聞，與蝴蝶形成兩個對話主體

周邊零星的花草将主體襯托得更加生動

山石呈S形構圖，筆法瘦硬層疊

雖是工筆卻不呆闆

此圖線條運用多變，構圖前緊後疏

着色考究而不膩俗，畫風簡潔明快

整體感強，又不乏技法上的創新

是陳洪绶對其美學理念很好的诠釋

（賞析/白晉菁）

花鳥圖

作者：朱琏（生卒年不詳）

朱琏名一作漣，清代畫家。字若賢，号石齋，江蘇揚州人，據《揚州畫舫錄》卷二記載：“工花卉翎毛，亦時畫美人。”

尺寸：85.5cm×28.7cm

材質：紙本

年代：清代

類别：工筆花鳥

題款：朱若賢制

钤印：甯靜、堂、朱琏私印、穆秦氏家藏之寶、景福堂、鑒古齋、圖享私印、成都畫院藏

來源：1989年朱竹修捐贈

此作是朱琏擅長的工筆花鳥畫，結構疏朗，上疏下密

鳥置于細枝端，造型生動逼真

與底部的繁花、枝葉形成

一動一靜、一實一虛的對比，主次分明

沒骨無勾勒，多了一分靈氣自然

設色考究，古豔清雅、淡墨淡彩，不乏用筆匠心

透出線條清勁，筆法秀逸的特色

整體畫風清秀雅緻，生趣盎然

延續了工筆畫寫實的描述性，又富有詩性的特點

（釋讀、賞析/曹筝琪娜）

京師富齋即事

作者：張問陶（1764—1814）

張問陶字仲冶，四川遂甯人。因遂甯城西有船山，故号船山，也稱老船。因善畫猿，自号蜀山老猿。清代著名詩人、書畫家。其書法險勁放野，别具一格。

作品尺寸：96cm×35cm

類别：行書

釋文：門外車塵漸掃除，春寒頗覺故人踈（疏）。京朝官有山林氣，日辦齑鹽夜讀書。茶瓜留客午風清，話到桑麻便有情。除卻求書兼送酒，花南絕少扣門人。

題款：京師富齋即事/船山張問陶書于成都

钤印：管領三神山、張問陶印、船山、成都畫院藏

張問陶論詩一向崇尚“性靈”

天然真性情的主張，貫穿其詩作之間

本詩中“叩門人”

可謂本真的描繪出了質樸的情景

又形象地營造出了天真爛漫的氛圍

頗有唐人風韻

船山書法也恰如其“性靈”詩品

達到文學與書法的完美契合

靜中有動勢，筆法深厚疏朗

結構規整，疏密有緻

介于瘦硬書風與肥美華貴之間

用墨濃淡相宜，個人特點鮮明

可謂自成一體

這件作品以唐楷入行

筆法結構較内斂，筆畫一波三折

這與同時期文人精神追求有關

這種筆法上承古法

取顔字結體的寬博而無疏闊之氣

亦有當時的文化自覺相作用

沖破了僵化刻闆的“館閣體”牢籠

用筆講究曲曲折折

時有顫筆，醇厚有味

是一種兼融趣味和追求新思想的書風

這種書風在當時的四川文人中較為流行

影響頗大

（釋讀/陳芳，賞析/白晉菁、曹筝琪娜）

隸書松柳聯

作者：顧複初（1812—1894）

顧複初，晚清名士，詩人、書畫家。字子遠、幼耕、道穆、聽雷居士，号曼羅山人，晚号潛叟。長洲（今江蘇蘇州）人，學士顧元熙之子，拔貢生。顧氏通辭章、擅楹對、工書畫，有《樂靜廉餘齋文集》《梅影盦詞集》等多卷詩、詞、文集傳世。

尺寸：136cm×97cm×2

類别：隸書

釋文：松陰繞院鶴相對，柳絮蓋溪魚正肥。

題款：顧複初潛叟

钤印：顧複初印、子遠、成都畫院藏（兩處）

這件作品所書寫的對聯

一遠觀、一近看

用兩種視角的描寫

展現了中國傳統文化中對隐者居住環境的設想

與陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”之句異曲同工

用此二句為聯能體現出使用者的文人生活理想

故許多名家都寫過

非顧氏獨創

這兩句均出自唐詩

上聯“松陰繞院鶴相對”

出自姚鹄的《玉真觀尋趙尊師不遇》

下聯“柳絮蓋溪魚正肥”出自韓偓的《蔔隐》

聯中将“松”字寫成上面一個容

下面一個木，為《說文》或體

乃是一種特殊古體寫法

整件作品取漢隸筆意，但并不拘古法

運筆輕松、結體自由

雖未落書寫時間

但從落款的“潛叟”和自由的筆法中

可看出這是一件顧複初晚年的作品

從中可以覺察到書法的運筆輕盈而又靈動

古意充盈而有真情超脫

此時的顧複初應已進入由心控筆的書法境界

（釋讀、賞析/曹筝琪娜）

成都畫院微信公衆号

來源：成都時代出版社《成都畫院館藏精品選輯》

來源： 微成都

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